本文研擬的電視新聞敘事結構圖，最大特色在於同時兼具電視新聞 表達形式與故事內容結構，亦即兼具電視新聞的敘事形式與內容，落實 前述電視新聞的形式與內容二元融合於一體的論點。針對結合聲光畫面 和語言文字於一體的電視新聞文本型態特質，透過主播和現場文字與攝 影記者的互動，將動態的新聞事件和靜態的人、事、物場景，藉由諸多 敘事理論觀點囊括統攝在敘事結構圖中。
本文研擬的電視新聞敘事結構，同時包含故事內容與話語表達形 式，尤其是動態的事件（包括行動、事件的發生）與靜態的景物（包括 人物和場景；Chatman, 1978），更是影視媒體吸引目光最佳賣點，所以 電視新聞首要敘事策略，務求事件現場影像的再現，突顯電視新聞影像 敘事特質，透過鏡頭帶領觀眾親臨事件現場，增進閱聽觀眾身歷其境的 視覺與心理感受。惟電視新聞的影像再現，並非主觀或武斷的截取，而 是務求影視再現的能指（signifier）得以確實、公正、客觀地意指所指
（signified; Barthes, 1977/1988）。
本文研擬的電視新聞敘事結構圖，從新聞導言和新聞標題到核心新 聞，都標誌 Labov（1972）的評價觀點，亦是新聞學核心的新聞價值所 在，足見此電視新聞敘事結構與新聞學觀點完全吻合，並且展現 Labov 敘事基模在電視新聞敘事結構中的重要性。
電視新聞敘事結構對於「新聞事件」的報導，完全展現 Chatman
（1978）觀點，兼具動態的事件過程包括行動與事件的發生和靜態的場 景人物時間地點等要素，讓觀眾親眼目睹當事人（actants）的行動和一 切發生的事情與過程。
本文研擬的電視新聞敘事結構，基於電視媒材融匯聲光、影像、語 言、文字、圖像等多種符號的特質，除了核心新聞之外，還特別強調現 場採訪的重要性，不論核心新聞或次要新聞的現場採訪都很重要，而且 其重要性都遠超乎報紙。因為並非所有電視新聞都能提供事件發生過程 的現場live 鏡頭，除非攝影記者正好在事件現場，否則只能事後才趕赴 現場報導。對此缺憾，電視新聞的敘事策略就運用它優勢媒材實質的畫 面功能，不斷播出事件當事人（加害人／受害人／旁觀者）的影像和現 場場景畫面，透過現場記者旁白（voice-over）的表達形式（Chatman, 1990）刻意連結，好像當事人就曾出現在事件現場似的，雖然只是現場 採訪的資料畫面，仍會讓不少觀眾緊盯電視螢幕不放。
本文研擬電視新聞敘事結構，強調主播、文字記者和攝影記者三者 互動共同建構電視新聞，透過三者的連線、對話、串接，讓主播能夠對 遙遠發生的新聞事件，即時帶進客廳向觀眾敘說。由於電視新聞的敘事 形式透過影像畫面的模仿，讓觀眾有如置身故事世界（新聞事件）當中
（Chatman, 1990）。尤其電視新聞的講述者包括主播與現場記者，再加 上雙方的互動一唱一和，更讓閱聽人有如置身新聞現場。
本文所擬電視新聞敘事結構分別參照 Montgomery（2007）的電視 新聞敘事結構與van Dijk（1988, 1991）、Bell（1991, 1998）的報紙敘 事結構，將電視新聞分為標題、導言、核心事件和次要事件等。但此核 心與次要新聞與電影敘事裡的核心情節事件和次要情節事件（kernels and satellites）概念（Chatman, 1978）有所不同，電影次要情節事件是 要輔助核心情節事件，讓觀眾掌握情節發展脈絡的旁枝細節；但電視新 聞的次要新聞，常常因為都是事件發生後才到現場，無法取得行動與事 件的直接畫面，只好透過現場其他相關人士訪談來烘托事件現場氣氛，
藉以彌補無法取得行動與發生經過畫面的缺憾。所以電視新聞敘事策 略，就要在事件現場做訪問，以訪談資訊做為輔助的次要新聞，藉以突 顯事件現場氣氛並展現電視新聞影視媒材的科技特質。
除上述電視新聞畫面外，電視新聞也在語言（主播的導言、現場記 者旁白、主播與現場記者對話）、文字（新聞標題）充分掌握新聞敘事 原則，一再強調摘要和評價（Bell, 1991, 1998; Labov, 1972; van Dijk, 1988, 1991）的新聞價值，並巧妙適時地交待其他敘事結構如定向、行 動和最新發展狀況（Labov, 1972）或情境、背景、脈絡、歷史、插曲等
（Bell, 1991, 1998; Chatman, 1978, 1990; van Dijk, 1988, 1991），都將故 事內容和表達形式，透過聲光畫面語言文字圖像，融合一體呈現觀眾面 前。尤其是主播的開場、串場、結尾、主播與現場記者的對話，都充分 展現Labov 人際敘事的特質，有如電視主播和現場記者正在向閱聽觀眾 進行面對面的人際敘述故事。此一電視新聞人際敘事特質，誠屬報紙新 聞或 Bell、van Dijk、以及蔡琰與臧國仁（1999）的敘事結構所無，這 也是電視新聞吸引廣大閱聽的重要原因之一。
最後，本文研擬的電視新聞敘事結構圖，是將電視新聞節目從頭到 尾，藉由電腦程式迴圈概念呈現，含蓋整個電視節目的新聞敘事結構。
三、 與 Bell、Chatman、Labov、Montgomery、van Dijk 等人敘 事結構的比較
本文研擬的電視新聞敘事結構，基本上汲取 Bell（1991, 1998）、
Chatman（1978, 1990）、Labov（1972；另參見 Labov & Waletzky, 1967）、Montgomery（2007）與 van Dijk（1988, 1991）等人的敘事結 構精華，同時關照電視新聞形式與內容二元合一的敘事特質，所以既有 諸人敘事結構的優點，卻又比他們更契合電視新聞敘事結構。
Bell（1991, 1998）與 van Dijk（1988, 1991）的報紙新聞話語結構 和新聞基模結構，主要係針對報紙新聞的敘事結構，兩人都將摘要（標 題和導言）與故事拆解開來，而且都認為摘要單元純粹只是表達形式卻 無任何故事（新聞事件）的敘事結構；本文研擬的電視新聞敘事結構，
不論是標題或導言，都有明確的新聞事件敘事結構成分，即 Labov 的
「評價」（Labov, 1972; Labov & Waletzky, 1967）。本文特將 Labov 的
「評價」單元置放在「摘要」單元的標題與導言，明確指陳新聞標和導 言，不僅是新聞文本型態不可或缺的表達形式，它更具體而微地掌握了 每則新聞的新聞價值，藉以突顯新聞標題和導言兼具內容與形式的新聞 文本型態重要特質。
再者，Bell（1991, 1998）與 van Dijk（1988, 1991）兩人創建的報 紙新聞敘事結構，雖然對新聞事件都能掌握敘事理論的場景和「行動」
要意，卻未觸及 Chatman（1978）對於電視敘事結構「事件的發生」的 動態過程；本文研擬的電視新聞敘事結構，則兼具Chatman 影視敘事結 構動態與靜態的成分，藉以突顯電視新聞有如目睹事件發生的特質，此 乃報紙無法望其項背者，也是Bell 和 van Dijk 兩人的敘事結構所無。
但是，Chatman（1978）敘事結構裡的次要事件，係影視敘事情節 中核心事件的陪襯角色，用來交待核心事件的來龍去脈或因果關係等，
或者藉以烘托故事人物的特質與個性等；而 Bell（1991, 1998）與 van Dijk（1988, 1991）都將次要事件當做核心事件的背景介紹，為閱聽大 眾提供更多相關訊息，藉以了解該核心事件的前因後果等。本文所擬電 視新聞敘事結構，除了將次要事件資訊當做提供更多前因後果的相關資 訊之外，更將現場訪談視為現場記者帶領觀眾有如親赴現場的臨場感功 能，此與Chatman 的影視敘事結構比較接近，讓觀眾感受新聞事件發生 的現場氛圍，充分展現電視新聞的類人際親身傳播特質（Blumler &
Katz, 1974）。
至於 Montgomery（2007）所提的開頭結構、新聞內容和結尾結 構，對本文電視新聞敘事結構將一則電視新聞切割為三個段落具有啟發 作用，惟Montgomery 電視新聞敘事結構，卻未如 Bell（1991, 1998）、
Chatman（1978）或 van Dijk（1988, 1991），將一則新聞的敘事結構解 析得如此細緻。本研究遂將 Montgomery 的電視新聞開頭、內容和結尾 等敘事結構概念，擴大到整個電視新聞節目，從電視節目台呼伊始到新 聞節目收播，包括電視台或電視頻道的標誌（logo）、各則新聞報導、
主播與現場記者的對話等，都引用 Montgomery 的電視新聞敘事結構概 念，並結合傳統敘事學對表達形式與故事內容的二元融合觀點，對整個 電視新聞節目和各則電視新聞，分別就表達形式和故事內容做了完整性 的敘事結構解析。
Labov（1972；另參見 Labov & Waletzky, 1967）的人際敘事基模和 Herman（1999, 2007）的社會敘事學觀點，對電視新聞的類人際傳播情 境頗具啟發作用，所以本文所研擬的敘事結構圖，遂將 Labov 的評價分 別置放於新聞標題、新聞導言和核心新聞裡，一來藉以展現Labov 人際
敘 事 結 構 與 新 聞 學 構 連 的 特 色 ， 二 來 也 突 顯 本 文 與 Bell （ 1991, 1998）、Chatman（1978）、van Dijk（1988, 1991）、蔡琰與臧國仁
（1999）不同之處。因為不論 Bell 或 van Dijk 似乎都不十分重視新聞報 導可能涉入媒體組織或記者個人主觀評價的因素，或者只是將評價置放 在評論單元裡，根本無法顯現新聞實務潛藏的意識型態等問題。所以本 文不僅重視評價在新聞中的重要性，更將評價與隱含作者及其視角相互 呼應（Chatman, 1978, 1990），藉以提醒新聞實務操作難免涉入媒體組 織或個人的主觀成分，而此一做法也相對展現 Barthes（1977/1988）對 影視再現的重視，更進而提醒新聞工作者要力求公正客觀的專業意理。
惟Labov（1972；另參見 Labov & Waletzky, 1967）的人際敘事基 模和Herman（1999, 2007）的社會敘事學觀點似乎較侷限於人際面對面 口頭敘事情境，不若電視新聞既兼具聲光畫面與語言文字多種符號，又 融入主播與現場記者的連線對話，誠可謂電視新聞的敘事多元性比 Labov 和 Herman 所理解的人際口頭敘事更為繽紛多元。
本文研擬電視新聞敘事結構，同時兼具新聞畫面與記者講述、新聞 內 容 與 形 式 、 新 聞 主 播 與 現 場 記 者 ， 則 是 Bell （ 1991, 1998 ） 、 Montgomery（2007）與 van Dijk（1988, 1991）的敘事結構所缺乏的特 色。