隨著文人藝術家對鍾繇書法形象的認知與藝術風格的領略之不同，在藝術創作的表現 上根據這些觀念所形成的小楷風貌自然也千差萬別。可以看到明朝小楷具有繁花勝景的姿 態，基本上有取鍾繇的古拙蕭散，如祝允明、王寵、八大山人；取其飛動如董其昌；得其 古媚遒勁者如徐渭、張瑞圖、黃道周、王鐸等，三大類型。66小楷風格的發展明顯的與鍾 繇法書的刊刻流傳有著相呼應的關係。
從蘇州地區書法家祝允明、王寵等人取鍾繇圓勁淡雅的筆意，表現出古樸凝鍊與疏朗 蕭散的風度，刻意脫開趙孟頫的影響，從［薦季直表］中擷取樸素與含蓄的用筆，到張瑞 圖、黃道周、八大山人古質而遒麗的帶有隸意的表現，證明明代小楷已有其獨特的面貌，
這種面貌是以晉唐小楷為基礎，參以鍾繇的參差異趣，或肥或瘦的表達出時代的共同追求，
即是一種既富現代感，又具有古典美的特質。明代小楷的特殊面貌必須從帶有鍾繇元素的 作品中去尋找，才能看出他與其他時代的真正差別。當然明代除了在筆法與結構的形式上 取鍾繇之特長之外，還以書寫古體與加入章草的元素、行草的筆意，組織出一種他們心目 中理想的小楷。但是本篇論文主要探討明代如何擷取鍾繇的形象（以祝允明為例），從明人 對鍾繇法帖的接受與選擇，來理解明代小楷風格的變遷與發展中的一個要素，而由於受限 於篇幅，無法一一詳述各家小楷與鍾繇之間的關係，但此議題將留待日後繼續研究、論述。
鍾繇的影響自南宋以後有逐漸擴增的趨勢，明代由於晉唐法帖的盛行與墨跡本［薦季 直表］的出現，使得小楷法帖有了新的典範可以遵循。新的視覺感受，想必能給藝術家不 同的觸發，不管是接受或否定［季直表］的書家，在一定程度上也會受到鍾繇其他法書的 影響，畢竟鍾繇書法在當時是非常興盛的，因為整個明代社會風氣的基調是崇尚古典的。
一直到萬曆以後，鍾繇的［薦季直表］還是很受歡迎，安世鳳（萬曆年間）《墨林快事》
卷四〈鍾繇薦季直表〉條下云：
古人評此書為無上太古法書第一，以故近日耳食之輩多有學之，以謂之鍾體。苟 且破碎，貽羞往喆，識者明知其偽而無以折其口，惟以司徒之銜辨之，宜其尚盛 行而未熄也。67
66 作者曾研究過王寵小楷，見朱書萱：〈王寵的人生觀與書法風格〉，《明代中葉吳中書家及其書風 的形成》。而綜觀明代書家小楷作品，按照作品風格判斷可以約略分為三大類型。
67 明‧安世鳳：《墨林快事》（臺北：漢華文化事業，1970 年 10 月），頁 296。
文中對［季直表］多所批評，卻也恰巧反映出［季直表］風潮不退的現象。然而，一直到
固然是在前人的經驗基礎中發展出來的，但仍具有時代的意義。這些觀念與藝術創作有著 密不可分的關係，他提醒我們，對古典的重新理解與詮釋，將有助於藝術形式的演變與 創造。