電影這類文化產品的市場回收向來具有高度不確定性，儘管國際合 製電影的條件較為穩定（如前述之基本市場擴大、政府補助或稅制優 惠、發行流通之保障等），同樣無法保證市場成功。Finn, Hoskins 與 McFadyen（1996: 157）透過量化統計方法曾從 1970 到 1991 年間抽樣 347 部加拿大電影進行研究，發現國際合製影片與純粹國產影片之票房 成績並無明顯強弱之別，最主要變項反而在電影類型。
他們的資料顯示，以加拿大經驗來說，國際合製電影在文藝與神秘 類型的商業表現較佳，但是部分喜劇與恐怖類型電影則是國產作品賣座 較好。Finn 等人（1996）的研究也發現，適度提高電影製片預算有助 於在競爭激烈的國際市場取得回收，且不必然減損合製電影的藝術或文 化表現。
以整個歐盟經驗來看，近年來其國際合製電影之票房表現尚稱正 面。根據歐盟內部資料庫統計，1996 年到 2002 年間觀影人數最多的前 五十部歐洲電影有十部是歐洲內部合製。若單計 2002 年，則該年觀影 人數前五十部歐洲電影中有二十一部為歐洲內部合製電影（European Audiovisual Observatory, 2004: 93-94）。
至於歐影基金會的個案方面，Miller 等人（2001: 90）指出，歐影 基金雖然設有影片獲利後的基金回流制度，但是該基金會成立到 2000 年為止還沒有任何一年的回流資金能夠超過一百萬歐元（除成立第一年
外，歐影基金的年度預算大都在一千三百萬到二千萬間）。
此外，魏玓（2005b）曾以 2000 年歐影基金會補助之合製電影為例 進行研究，發現該年補助的四十三部電影在歐洲主要地區的票房表現分 佈相當分歧，有十五部電影的觀影人次在 1 萬到 10 萬間，十一部在 10 萬到 50 萬間，50 萬到 100 萬間者有五部，100 萬以上的高票房電影也 有三部；相對而言，有六部在 1 萬人次以下。
若以取得歐洲市場一百萬以上觀影人次的個別電影來看，如上映當 年在所有「歐影」補助電影中最受歐洲觀眾歡迎的【鋼琴教師】（La Pianist, 2002），其製片預算約在 350 萬美金以下，全球票房收益估計 超過 900 萬美金，投資報酬率不錯。再以隔年獲得美國奧斯卡與金球獎 最佳外語片的【三不管地帶】（No Man’s Land, 2001）為例，製片預算 約 280 萬美金，全球票房超過 480 萬美金。7當然，這樣的票房表現跟 好萊塢賣座電影在歐洲市場動輒上千萬的觀影人次相比，仍有很大一段 距離。
不過，無論從個別票房或將合製電影獨立出來觀察評估國際合製電 影的經濟效益，都不見得是最恰當或最重要的取徑。例如，Jackel（
2003）研究二次大戰後歐洲國家逐漸興起的國際電影合製風潮，發現合 製電影在 1950 年代的法國與義大利電影工業復甦過程中扮演重要角 色：除了部分合製電影賣座外，也製造了更多受歡迎的本土電影明星、
帶動更多電影生產數量以及整體電影觀賞人次的增加；換句話說，適當 的合製電影政策可以帶來活絡整體電影工業的良性動力。
根據「歐影」網站資料統計，自 1989 年以來，「歐影」共補助 948 部合製電影計畫（絕大部分是劇情長片，僅有少量紀錄長片），總 貸款金額為 2 億 6 千 8 百餘萬歐元，平均每部貸款金額約 28 萬歐元。
如以貸款補助佔總製片預算的上限 15% 來估算，這十五年來，「歐
影」帶動的整體製片預算至少是 17.8 億歐元，每年平均超過 1 億歐 元，而每部合製計畫也帶動了平均 186 萬歐元的製片預算。
因此，基於認可「歐影」機制在「促進歐洲電影合製上的成效」以 及持續推動合作的需求，歐洲理事會乃於 1992 年通過「歐洲電影合製 公約」（European Convention on Cinematographic Co-production, 1994 年 正式生效），進一步賦予歐盟內部國際電影合製法律地位的規範，以使 歐洲國家間的電影生產多邊合作能夠更為明確並有所依循（Council of Europe, 1992）。
事實上，「歐影」機制創造的合作平台對部分相對弱勢或復甦發展 中的歐洲國家電影工業也有關鍵性正面影響，如盧森堡、捷克、斯洛維 尼亞等中、東歐國家在本國相關評估報告中都肯定「歐影」基金刺激本 地電影生產之功（Film Fund Luxembourg, 1999, 2000; Ministry of Culture of the Czech Republic, 2005; Ministry of Culture of the Slovak Republic, 2005）。
至於另外兩個例子，即加拿大影視基金會的年度預算約為兩億美 金，而其推動的國際合製計畫在 2003 年到 2005 年間每年帶動的電影產 值達 3 億 3 千 5 百萬美金（聞天祥、羅海維，2006；Telefilm Canada, 2006）；北歐影視基金會補助國際影視合製的年度預算則在 6 千 7 百萬 挪威幣左右（約合 994 萬美金）。近十年來，國際上對於這兩地（區）
的電影工業表現亦多所肯定。
總的來說，公共資金的投入與帶動對促進區域性電影生產合作、本 地電影工業的生存和發展、本地電影創作與技術人員的工作保障，均具 重大實質意義，而這樣的成效無法單從個別的、短期的電影票房成績來 判斷。
而在合製電影的文化與藝術表現成效方面，亦如本文前述討論，既
無法事前設定和保證又難以事後評估判斷。Finn 等學者（Finn et al., 1996）的加拿大案例研究顯示，比起純粹的國內製作電影，國際合製電 影不見得就較不能呈現加拿大特殊性，何況國際合製電影也曾獲得更多 藝術與美學之影評肯定。不過，由於該研究缺乏更多變項分析，我們無 法得知不同型態的國際合製電影之藝術和文化表現差異。
此外，在重要國際影展中獲得肯定可視為是某種藝術與美學成就的 指標。8根據魏玓（2005b）對於「歐影」個案的研究，該基金會歷年來 補助的九百多部影片中，獲得歐洲大小影展重要獎項不計其數，也有多 部電影曾經獲得美國金球獎和奧斯卡獎的最佳外語片等獎項，如 2005 年獲獎的【點燃生命之海】（The Sea Inside, 2004）。
以 2000 年獲得貸款補助的四十五部合製電影（含兩部紀錄片）為 例，超過一半（二十六部）在國際影展中入圍競賽或贏得大小不等獎 項。成績最好的當屬【三不管地帶】，該片獲得了包括法國凱薩獎最佳 首部電影以及奧斯卡和金球獎的最佳外語片獎。
【三不管地帶】不僅在美學和藝術成就上獲得肯定，其蘊含的文化 政治意義也受到矚目。電影故事設定在 1993 年波士尼亞與塞爾維亞間 因種族和宗教問題引發戰爭，一名波士尼亞士兵和一名塞爾維亞士兵因 為偶然巧合陷入同一戰壕進退維谷，而另名重傷波士尼亞士兵則困在一 觸即發的地雷上動彈不得。這個荒謬的情況在其他強國（德、法、美為 代表）組成的聯合國部隊及追逐聳動新聞的媒體記者（英國商業電視為 代表）介入下，演變得無法收拾。最後敵對兩名士兵終究還是殺了對 方，第三名士兵則因地雷無法拆除而被西方強國軍隊及只重視衝突畫面 的西方媒體拋棄在現場。
這部電影的創作團隊以流暢電影語言與風趣對白凸顯出波、塞戰爭 的荒謬性和無意義。片中兩位主角雖然意識到彼此生活與文化的聯繫，
同樣認為這是一場瘋狂戰爭因而展開了理性的對話，但終究無法建立互 信以致兩敗俱傷。另一方面，本片也以諷刺手法批判了西方強國和媒體 的虛偽，自以為居於人道立場而介入其他地區的軍事紛爭，往往讓情況 更為惡化。而最後那位被遺棄的波士尼亞傷兵躺在地雷上的孤獨無言景 象，正是西方列強「幫倒忙」反讓許多國家深陷更嚴重危機的最佳寫 照。本部電影成功地完成了紀錄和反思在地社會和整個當代歐洲的使 命，也具體實踐了本文前面所提到的「現實主義」、「物質主義」的合 製電影創作取向。
除了類似【三不管地帶】這類以較直接方式觸及當代歐洲議題外，
「歐影」片單中也有許多更接近傳統歐洲藝術人文電影風格的作品，以 不同方式再現歐洲文化和社會；這裡再以已故波蘭導演齊士勞斯基（
Krzysztof Kieslowski）在 1990 年代接受「歐影」基金補助創作，由法 國與波蘭電影公司合作的「藍、白、紅三色電影」為例說明。
奇士勞斯基的電影向來以處理人際間的感情、倫理和生命問題著 稱，這三部電影也不例外。不過【藍色情挑】（Bleu, 1993）以當時風 起雲湧的歐洲共同體成立為背景，講述法國音樂家與其妻子的故事；
【紅色情深】（Rouge, 1994）則將背景搬到了歐洲整合運動的核心城 市日內瓦。【白色情迷】（Blanc, 1993）更直接以波蘭丈夫和法國妻子 間的感情關係為故事主軸，暗示了歐洲整合過程中弱勢國家（波蘭）與 強勢國家（法國）間的權力關係。
雖然三色電影的原始理念來自法國大革命的「自由、平等、博 愛」，主要出資者也是法國公司，因此曾經引發三色電影是否彰顯法國 文化的爭議（Dobson, 1999）。不過奇士勞斯基透過人倫關係的深刻描 寫，應可說已超越了單一國族文化的範疇，呈現了當代歐洲劇烈變遷過 程中人民所共同面對的社會和文化問題。
當然，「歐影」補助的電影在文化和藝術表現上並非沒有被認為失 敗的例子。Miller 等人（2001）就以 1999 年一部由法國、德國和義大 利合製（投資比例分別為 51%、33%、16%）的大製作商業電影【美麗 新世界】（Astérix et Obélix Contre César, 1999）來質疑國際合製策略。
這部電影改編自歐洲通俗漫畫 Astérix et Obélix，講述羅馬凱薩大帝 侵略法國的故事，是歐洲電影工業少見的大規模商業製作。其預算 4,500 萬美元，全球票房達到 1 億 1 千 100 萬美元，在經濟規模上無疑 算是成功。但是 Miller 等人（2001: 94-97）指出，這部電影只想模仿好 萊塢通俗商業電影的緊湊直線敘事與大量視聽特效，文化和美學表現乏 善可陳。
一位來自瑞士的影評人在「網路電影資料庫」（IMDB）上寫道：
一位來自瑞士的影評人在「網路電影資料庫」（IMDB）上寫道：