布拉姆斯的音樂最困難的是要帶出明顯的中聲部旋律，這其實與曲子渾厚模 糊的低音聲部，包含音符的數量與種類有很大的牽連。由於布拉姆斯所使用十九 世紀末的德奧系統鋼琴，沒有這方面的困擾，其低音琴弦會出現乾淨、輕柔的音 色，幾乎沒有泛音的干擾使音色渾濁，低音也會迅速地減弱，儘管當時的低音弦 所能製造的音量小於現代鋼琴，但是音與音之間能被清晰、分別地聽見，因此這 樣的特性常會被聽者誤認為低音有連接及維持的假象，事實上當時並不需要特別 地費力就能達到作曲家所期望的協調及效果。
布拉姆斯創作的鋼琴風格具有響亮的低音特徵，他最常將和弦的三度音程擺 在最低音域中，例如作品一一八第一首第一、三、二十一、二十三小節低音的琶 音進行為三度或轉位關係（見譜例二、五）；第二首第三十四小節第三拍、第四 首第十八到三十三小節、第五首第五小節第二、五拍的低音和弦音程……等等；
在第六首的第十七、十八、七十七、七十八小節將低音以低八度重複旋律音，雖 然加強了厚度但低音進行常是模糊、陰暗的聲音；有時低音域的和聲節奏或旋律 動機快速發展，造成太過密集而不易聽清楚的結果，例如第一首第十七到二十小 節（譜例六十三）、第六首第七、八小節（譜例六十四），以上都是在現代鋼琴 彈奏時不容易掌握也不容易明顯表現的低音特性，詮釋這些低音時應該要展現其 獨特的趣味性，使用最少量的踏板以達到清晰的效果，切勿只將它們當作填充厚 度的音符而平淡的帶過。
【譜例六十三】布拉姆斯作品一一八之一 mm17- 20。
【譜例六十四】布拉姆斯作品一一八之六 mm7- 8。
三、 踏板使用技巧
【譜例六十五】布拉姆斯作品一一八之六 mm61- 63。
表示踏板結束使用的標示很稀少，大多用於以下兩種情況：一、在特殊的重 複動機音形中包含休止符，且休止符必須明顯的表現出來，例如作品一一八之三 第一一六小節使用 senza Ped. 來提醒演奏者必須與其他類似節奏的小節區分，以 清楚地呈現休止符（見譜例二十七）。二、為了製造不同的效果，所以必須停止 在同一和聲中的踏板，如上述一一八之六的例子。此外，布拉姆斯還使用了 una corda（柔音踏板）讓音色變得柔和與朦朧，在一一八之二第五十七小節為 pp 音 量的和弦進行，加上柔音踏板後可緩和音量的累積並且使色彩變暗（見譜例十 三）；類似的用法也出現在一一八之三的 B 段及一一八之六第五小節的主題（見 譜例六十 a）。除了以上特殊異常的情形下要精準地使用踏板，在大多數未標示 踏板用法的樂曲上，演奏者應該依照音樂詮釋的需求適時加入踏板的使用，例如 和聲間的連貫、力度音量的增強、音樂色彩變化或旋律大跳造成的空洞……等，
都需要踏板的輔助讓音響達到預期的效果。
結 論
時細膩的心思及對彈奏技巧嚴格的要求。
由於布拉姆斯晚期的曲子大多描述內心的情感，很容易使彈奏者與聽眾產生 共鳴和感動，因而受到大眾的歡迎，但年輕的鋼琴家在演奏時，常常無法適切地 表達樂曲裡的意境，或許是對生活的體驗不夠，抑或缺乏想像力，若能在詮釋樂 曲時多研究作曲家的背景與想法，增加對作品的客觀瞭解並加入個人的主觀意 識，必能為曲子帶來更精彩、豐富的演出。筆者希望藉著此論文的介紹、分析，
能讓大家更認識布拉姆斯鋼琴音樂的內涵，不管在演奏或聆聽時，都能感受到作 曲家創作時的原意及思維。
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