本系列創作「草泥馬戈壁」主要訴求是希望觀者能重新省思「華人性格」，並以髒 話諧音的「草泥馬戈壁」為題，聳動地喻出華人敢怒不敢言心聲。而這個專為臺灣歷史、
生活習慣及家庭教育影響之下造就的華人性格之文化現象所作的命題，規範了此系列創 作上的觀察範圍，同時重新從自我周遭的生活開始觀察起，進而發現二十多年來都未曾 注意到的細節，如人與人的互動、家人間的對談、長輩的想法、父母對子女的期望…等，
近年來科學技術與生活品質不斷攀升，物質生活比起過去有相當明顯的進步，但人們的 內心終究有道無法撫平的疤，那是歷經長久歲月累積下來的重重傷痕。
以下關於作品內容的分析，筆者將舉本系列創作中較具代表性的作品做簡要的說 明，主要以內容架構及油畫技法的應用來做解釋，而對於作品中的題材、元素、圖像…
等，原則上是作者本身因主觀成見或想法所繪製成的圖像，因此不做深入的文獻追蹤。
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草泥馬 28
圖 22 郭家宏，《草泥馬 28》，2011，油彩畫布，27×22cm。
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《草泥馬 28》是草泥馬肖像實驗畫的第二十八件作品，以編號命題的子系列創作多 屬於三十號以下的小尺寸畫作，帶有實驗性質，畢竟存在腦海中的想像、或者經由草圖 繪製、甚至電腦模擬出來的圖像，都無法預知作品真正完成的樣貌。
而這個子系列作品的主要訴求是揣摩出個人覺得最適當用來表現於創作上的外型 之實驗，因此每一件作品的內容都是草泥馬肖像，但每一幅作品中卻存在著不同的差異 性。在實驗過程中累積了不少作品量，聚合在一起才發現它們擁有了強大的力量！在這 些作品中筆者看到了蛻變的過程、心情的轉變以及時間的歷練，每一張肖像畫記錄下的 不只是羊駝的形象，更記錄下了當時的想法、心情，就像日記一般記錄著生活。
在創作《草泥馬 28》這件作品時，慣用一些自動性技法，例如：滴流、波濺…等，
內容方面是敘述辛苦一天努力工作或充實自己的同時也夜幕低垂了，這時象徵希望的藍 鳥出現了！並帶著希望（紅繩），彷彿所有的努力都值得了。筆者的父親時常叮嚀著要 我謹記在心的一句話：「只要準備好了，就不怕沒有機會；怕的是機會來臨的時候，我 們卻沒準備好。」我也以《草泥馬 28》記錄下父親的這句話，要自己勿忘父親的叮嚀。
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鄉愁
圖 23 郭家宏，《鄉愁》，2011，油彩畫布，90×90cm。
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《鄉愁》是個人懷著一股思鄉的惆悵感而創作的作品。當時正逢碩一評圖展前夕，
通常一個月返家一次的我為了做作品而選擇待在臺中的工作室，週五接到家裡的電話，
聽著電話那頭的母親開心地問我甚麼時候會回到臺南而被我否決時的那種心情轉換的 失落感，至今回想起來還是令人感到一陣鼻酸。
筆者的故鄉為臺南市新營區，但因父親工作的關係，兒時曾在白河住上一段時間，
因此對荷花與睡蓮特別有感觸。在《鄉愁》中，個人將那唯一一朵花視為「家」，前方 背對著「家」的少年暗指自己，少年的表情流露出孤獨、甚至無情，令人猜疑為何站在 池中間？為何只有一朵花？而整個畫面也讓觀者有種靜止的、詭譎的氛圍，彷彿置身於 一個淒涼、荒蕪的空間。
筆者在學生時代（大學以前），恨不得馬上離開家鄉到外地求學或工作打拼，一心 幻想著成為獨當一面的男人，證明給自己看也證明給家人看，而真正離開家的時候才知 道家裡是那麼的溫暖，父母親從小無微不至的呵護、保護與照顧，而年輕時的我卻視為 理所當然，在臺中住了七年，從一年回鄉十來次增加為二十來次、三十來次，父母親慢 慢的老了，我才想起「樹欲靜而風不止，子欲養而親不待」。
《鄉愁》一方面刻劃出筆者思鄉情懷，另一方面提醒著自己故鄉還有年邁的父母正 等著孩子們回家。
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