本創作用素描來表現漂流木，因筆者本身對繪畫與樹木的喜愛，
作畫時特別偏愛選用木製鉛筆，握起來質地輕，觸感溫潤，B 類筆芯質 地軟，能輕鬆表現木質輕柔的紋理，陰影部分也不需費力，就能表現 出「暗」的色調，2B-4B 為筆者最常使用的素描鉛筆。
素描工具取得簡單且便利性，能快速記錄靈感來源，對於天外飛 來的創意能隨時隨地增加修改，加入繪者本身的情感，所繪製的圖帶 有強烈的個人風格，不同於照相記錄，雖然寫實，但沒有情感。
當在繪製漂流木時，除了記錄木質本身的狀況，在描繪過程中，
細心觀察與研究漂流木自然形成的面貌，如:紋理、形態、斷裂、風蝕、
海蝕、蟲蛀、年輪、樹節等，將這些漂流木特有質感，以細膩描繪手 法加以強調，成為素描圖特色所在。
在繪製過程中還能加入靈感與創意，增加或修改來呈現漂流木再 生後的樣貌，每個人繪製技巧與選用的工具不同，所繪製呈現出來的 風格也不同，每件素描作品，如同漂流木一樣，都是獨一無二。
因天災人禍造成眼前各式各樣的漂流木，未經過整理的漂流木就 像石頭包覆著未琢磨的璞玉，經過整理後，以浴火重生之姿，不同凡 響重現在世人眼前。
以下是筆者主要創作概念，希望藉漂流木帶來的靈感，以手繪素
一、 忠實呈現自然原始面貌
圖 4-1 楊純怡，漂流木椅作品(一)，2012 年。參考資料:Masan 漂流 木創意工坊(2012-2014)。
圖 4-2 楊純怡，漂流木椅作品(一)，刻痕表面局部放大圖。
表現技法:
漂流木幾經風霜，樹身破裂、刻痕等都是原始面貌，手繪表現刻 劃痕跡，顯現自然味道，避免直尺繪製如機器裁切般整齊的線條而失 去自然風采。
圖 4-3 楊純怡，漂流木椅作品(三)，2013 年。參考資料:Masan 漂流木 創意工坊(2012-2014)。
圖 4-4 楊純怡，漂流木椅作品(四)，2012 年。參考資料:Masan 漂流 木創意工坊(2012-2014)。
圖 4-5 楊純怡，漂流木椅作品(五)，2012 年。參考資料:Masan 漂流木 創意工坊(2012-2014)。
圖 4-6 楊純怡，漂流木椅作品(五)，蟲蛀表面局部放大圖。
表現技法:
漂流木因天然素材，難免遭受蟲蛀而形成坑洞，用明暗來表示蛀 洞深度，接近表面為淺色，漸進式由亮到暗，並以螺紋旋轉線條來輔 助表現蛀洞「凹」的感覺。
圖 4-7 楊純怡，漂流木椅作品(六)，2013 年。參考資料:Masan 漂流木 創意工坊(2012-2014)。
(一)漂流木椅 作品分析:
以保留與呈現來自大自然鬼斧神工、千變萬化意想不到的偶然形 與經過人為修整後的不規則形漂流木，描繪著重天然原始面貌，給人 不同的感受與想像空間。
表現技法:
漂流木美在自然弧型曲線，順向描繪表現紋理，避免雜亂的交叉 線與直線。造形、年輪、樹節、樹瘤成了特色部分，仔細觀察描繪，
加強表現。由於是木材質地，所以陰暗和反光處應避免對比與高反差 效果，表現木質淺淡色部分，可用軟性橡皮擦採按壓方式，或用手輕 塗抹來呈現輕柔的木材質感特性。
圖 4-8 楊純怡，漂流木椅作品(七)，2012 年。參考資料:Masan 漂流木 創意工坊(2012-2014)。
圖 4-9 楊純怡，漂流木椅作品(七)，粗糙表面局部放大圖。
表現技法:
選擇特殊紙張進行描繪，如漂流木以作品(六)所使用的紙張是博 士紙，此種紙張表面顆粒較大，繪製畫面呈現像是漂流木粗糙的表面，
或是蟲蛀坑坑洞洞的效果，亦像漂流木經日月風霜海上漂流所留下斑 駁的歲月痕跡。
圖 4-10 楊純怡，漂流木造景作品(一)，2013 年。
圖 4-11 楊純怡，漂流木造景作品(二)，2012 年。
圖 4-12 楊純怡，漂流木造景作品(三)，2012 年。
作品分析:
對於樹木樹身與枝節部分，雖然有風化、斷裂、蝕洞等，用來製 作傢俱材料不盡理想，但這些奇特的外型正可用於櫥窗、室外擺設，
成為天然獨樹一格的裝置藝術。除了以漂流木本身為主要材料，思考 加入其它用材，如石材、鐵材等材料，在漂流木製作過程中，模擬搭 配使用。
表現技法:
描繪時強調漂流木特殊可取之造形，塑造與漂流木搭配運用之背 景及用材。繪製時，首要為靈感傳遞，拋開可否成形的自我設限，待 日後草圖定案，執行時再求準確的數據。
對於繪製時，同一畫面不同材質區分方式，如:木材與石材，除了 注意表面質感的表現方式，筆觸繪出所要表達物件軟硬度也是重點。
二、 漂流木再生改造
漂流木再生改造過程，好比米開朗基羅著名的大衛雕像，由於米 開朗基羅精研肌膚、血管紋路及關節，加上巧奪天工的技巧，大衛雕 像被推崇為古典藝術品的典範。在這之前，這塊大理石原本是個形狀 奇特且數年來沒人想用來做雕刻的石材(陳韻琳，2010)。米開朗基羅 曾說，看到這擱置了四十年的純白色大理石，彷彿可以看到大衛就在 裡面，米開朗基羅凝視著，似乎想從大理石中找出大衛的靈魂，他說：
「大衛已經在裡面了，我只要把多餘的部份去掉就可以了」。米開朗基 羅認為雕刻就是將雕像從石頭這物質牢獄中解放出來，注入思想，解 放靈魂(視覺素養學習網)。
米開朗基羅在從事雕刻前，會先繪製多張素描習作，像從各個具 有含意的角度去捕捉人體多樣的姿勢，這種創作觀念亦可用在漂流木 創作上，觀察眼前漂流木給予的靈感加以模擬，考量漂流木材質的特 性，擺放適當位置，繪出漂流木再生造改後的新樣貌。
(一)傢俱
圖 4-13 楊純怡，漂流木再生改造素描作品，傢俱:檜木床(一)，2012
年。參考資料:Masan 漂流木創意工坊(2012-2014)。
圖 4-14 楊純怡，漂流木再生改造素描作品，傢俱:檜木床(二)，2012
年。參考資料:Masan 漂流木創意工坊(2012-2014)。
圖 4-15 楊純怡，漂流木再生改造素描作品，傢俱:檜木床(三)，2012
年。參考資料:Masan 漂流木創意工坊(2012-2014)。
(二)漂流木桌
圖 4-16 楊純怡，漂流木再生改造素描作品，傢俱:漂流木桌(一)，
2012 年。
圖 4-17 楊純怡，漂流木再生改造素描作品，傢俱:漂流木桌(二)，
2013 年。
(三)漂流木椅
圖 4-18 楊純怡，漂流木再生改造素描作品，傢俱:漂流木椅(一)，
2012 年。參考資料:Masan 漂流木創意工坊(2012-2014)。
圖 4-19 楊純怡，漂流木再生改造素描作品，傢俱:漂流木椅(二)，
2012 年。參考資料:Masan 漂流木創意工坊(2012-2014)。
圖 4-20 楊純怡，漂流木再生改 造素描作品，傢俱:漂流木架 (一)，2012 年。
圖 4-21 楊純怡，漂流木再生改造 素描作品，傢俱:漂流木架(二)，
2012 年。
圖 4-22 楊純怡，漂流木再生改造素描作品，傢俱:漂流木架(三)，
2012 年。
圖 4-23 楊純怡，漂流木再生改造素描作品，漂流木傢俱組(一)，
2013 年。
作品分析：
善用大自然的賞賜，將漂流木再生製作成家具，化腐朽為神奇，
木製用材別於水泥鋼鐵冰冷的感覺，木頭有氣孔有生命，具有獨特的 木質氣味，像檜木獨特香氣；樟木因特殊樟樹油脂，其氣味辛辣，具 有天然的防蟲效果。在室內擺放一張漂流木家俱增加生活的溫度，增 添舒適感，在室外擺放一張別具特色的漂流木桌椅，因漂流木本身就 是大地的產物，增添自然風味。
表現技法：
木質製品給人的感覺和諧親切，不會有像金屬般強烈高反差的銳 利效果，亦不會有尺畫般工整的直線，多用徒手繪線與曲線來表達木 頭邊線。繪製表面木紋時，筆觸呈現輕柔，選用素描筆 B 類軟性筆芯，
較容易畫出木紋柔和之感，尤其在表現木紋特殊的紋理質感時，需注 意木紋走向，這關係著畫面呈現出來的視覺效果是否為安穩、安定的 家具，若木紋走向不對，會使傢俱感覺刺手、煩躁、不安全、不堅固，
若木紋走向是正確的，看起來會是堅固、耐用、舒適安全的傢俱。
(二)漂流木製玩具
圖 4-24 楊純怡，漂流木再生改造素描作品。漂流木製玩具(一)《積 木》，2012 年。
作品分析：
木製品給人感覺細膩、柔軟、舒適、有溫度，別於鋼鐵做成的玩 具給人感覺堅硬冰冷、危險性高，用漂流木製成的玩具不像塑膠製品 含有毒且難聞的化學氣味，而具有天然的木頭香氣，木頭具有韌性與 溫潤的觸感，質輕且因人的使用，吸附人體油脂，時間久了成為另一 種木材顏色，伴隨成長的玩具日久生情，便予以珍惜不會任意丟棄。
表現技法:
以輕柔淡色的方式來描繪木紋走向，視覺上產生觸摸起來是細緻 舒適的質感，去除銳利的菱角邊線，加上使用棉布袋來裝積木的背景，
給人感覺是輕柔安全的玩具；玩具積木是採用三角構圖法，如此有組 織的安排，才能使畫面呈現協調穩定感。
圖 4-25 楊純怡，漂流木再生改造素描作品。漂流木製玩具(二)《溜 溜球》，2012 年。
作品分析:
溜溜球在筆者兒時記憶裡陪伴很長一段時間，記得小時候玩的溜 溜球是塑膠製品，縱使摔得千瘡百孔依然相當寶貝，現在回想起來，
很可惜當時的溜溜球非木製，就像傳統手工木製陀螺與塑膠陀螺的感 覺是不同的，樹木和人同樣是有生命，時間越久越有感情。
表現技法:
溜溜球是以軟性素描筆，描繪不毛燥、不刺手的木質感受，拿在 手上是服貼舒適的感覺。用繩線增加畫面的律動感，使其看起來不呆 板與富有趣味性。
(三)漂流木製盒
圖 4-26 楊純怡，漂流木再生改造素描作品，漂流木製盒(一)，2012 年。
圖 4-27 楊純怡，漂流木再生改造素描作品，漂流木製盒(二)，2012 年。
圖 4-28 楊純怡，漂流木再生改造素描作品，漂流木製盒(三)，2012 年。
作品分析:
漂流木中不乏許多珍貴樹種，像是台灣檜木、肖楠、台灣杉、台 灣扁柏、花梨木等，這些樹種含特殊油脂，使木材在加工後光澤度佳，
其天然氣味辛辣可抗蟲蛀；有些則是色澤特別、紋理清晰美麗；有些 則年輪緊密度高，質地堅硬不易腐壞。這些珍貴漂流木加工製成專屬 木盒，用來裝珠寶、手錶、酒等物品，珍藏效果加分。
表現技法:
先觀察包裝物的主角，再來繪製適合的木盒。構思時，需顧慮到
先觀察包裝物的主角，再來繪製適合的木盒。構思時，需顧慮到