第四章 創作作品解析
第二節 作品系列解析
筆者將創作作品分為《自生系列》、《營生系列》、《存生系列》、《生 生系列》等四個系列，將各系列所創作作品的名稱及圖片，以列表作品一覽表 方式呈現。
一、《自生系列》
自，本然之義49，自生，故名思義就是自然生長，《自生系列》作品是以描
49 臺灣中華書局編，《辭海》，上冊，1974，頁 2391。漢書禮樂志：「豪富吏民，湛沔自若。」注：
「自若，言自如故也。」又李廣傳：「會暮，吏士無人色，而廣意氣自如。」注：「自如，猶云 如舊。」按若如義同，如故如舊，皆謂如其本然而不改也。
繪蕨類在原始自然環境下生長，有昆蟲、動物穿梭其中，呈現合和美好的氛圍。
《自生系列》共五幅作品，每幅都搭配不同的昆蟲、動物，〈自生 I〉的螞 蟻、〈自生 II〉的毛毛蟲、〈自生 III〉的蝸牛、〈自生 IV〉的瓢蟲以及〈自生 V〉的天牛，增加畫面的活潑，也與蕨類形成一靜一動的對比。
表 4-2-1 劉潔樺《自生系列》作品一覽表
名稱 〈自生 I〉 〈自生 II〉 〈自生 III〉
圖片
名稱 〈自生 IV〉 〈自生 V〉
圖片
作品一
作品名稱：〈自生 I〉
年代：2017
媒材：宣紙、彩墨 尺寸：70 × 78 cm
圖 4-2-1 劉潔樺，〈自生 I〉，2017，彩墨，70×78cm。
作品說明：
二年前的大年初三，筆者陪母親回娘家－卓蘭，午後散步於淳樸的小鎮巷 弄內，仰頭一望，發現附生於屋簷及樹幹上的槲蕨，它們直挺挺的向上生長。
槲蕨（圖 4-2-2）是屬水龍骨科，常附生在樹幹或是岩石，根狀莖橫走，腐 植質蒐集葉為卵形，一般葉一回羽狀深裂（圖 4-2-3），孢子囊群為圓形，生在 葉背（圖 4-2-4）。
圖 4-2-2 槲蕨。 圖 4-2-3 一回羽狀深裂。 圖 4-2-4 槲蕨的孢子囊群。
作品畫面下方有一排螞蟻經過，螞蟻在一億多年前就存在於地球，與恐龍 共存於同一時代，牠們是群體社會性的昆蟲，生長、發育、繁衍及取得食物都 是依靠群體的力量。每一個群體會有四種不同的蟻，每種蟻都有所屬的功能：
一、蟻后，主要職責為產卵、繁衍後代及統管整個群體；二、雄蟻，主要是與 蟻后交配；三、工蟻，善於步行奔走，不停覓食，照顧蟻后產下的螞蟻，也要 照顧蟻后的生活起居；四、兵蟻，主要保護群體的安全。
形式分析：
此幅為斜線構圖，左上右下，上下面積比幾乎相同，上白下黑。下半部運 用較濃的墨色進行多次重疊暈染，最後以濃墨乾筆皴擦，做出層次；上半部背 景則以淡墨皴擦，呈現出水泥牆面粗糙的質感。前者多以濕染，後者乾擦，除 了墨色上的對比，質感也不同。最下面的三角形塊面用一排螞蟻增加動態，減 少整個濃墨帶來的沉重感，也將視線從蕨類到螞蟻，再引導到落款的位置。
圖 4-2-5 〈自生 I〉的視覺動線。
圖 4-2-6 用雙鉤白描畫槲蕨。 圖 4-2-7 處理暈染屋簷及槲 蕨。
圖 4-2-8 處理背景水泥牆質 感。
圖 4-2-9 槲蕨第一次上色。 圖 4-2-10 槲 蕨 再 次 局 部 上 色，及畫上螞蟻。
圖 4-2-11 〈自生 I〉完成圖。
作品二
作品名稱：〈自生 II〉
年代：2017
媒材：宣紙、彩墨、水干顏料、鹿膠、水彩顏料 尺寸：68 × 69 cm
圖 4-2-12 劉潔樺，〈自生 II〉，2017，彩墨，68×69cm。
作品說明：
緣線產生律動感（圖 4-2-15），留白的空間不呆板。毛毛蟲於伏石蕨叢的右側，
圖 4-2-17 以黑色的水干顏料 調和鹿膠，用潑灑的方式，
做出基底效果。
圖 4-2-18 畫伏石蕨及毛毛 蟲。
圖 4-2-19 〈自生 II〉第一次 上色。
圖 4-2-20 〈自生 II〉第二次 上色。
圖 4-2-21 將下方空間填滿，
並增加伏石蕨的層次，及添加 毛毛蟲於後方。
圖 4-2-22 局部加強伏石蕨的 綠色，並以銀色水彩顏料，局 部畫於大面積的黑色底上。
作品三
作品名稱：〈自生 III〉
年代：2017
媒材：宣紙、彩墨 尺寸：69 × 68 cm
圖 4-2-23 劉潔樺，〈自生 III〉，2017，彩墨，69×68cm。
作品說明：
傾斜生長的樹幹上，蝸牛背著殼，慢慢地往上爬，附生的鹿角蕨，長了滿 滿的葉子，形成了蝸牛的天然保護傘。
有次到臺北故宮看展，在停車場旁的樹幹上看到鹿角蕨，它像是樹木的圍 巾，圍成一圈。鹿角蕨（圖 4-2-24）因外型特殊，常做為園藝的景觀植物，是屬 水龍骨科，其葉有兩種，一般葉為多回分叉，形狀像鹿角，孢子囊群於葉端背 面；腐植質收集葉（圖 4-2-25）呈圓、橢圓形至盾形，緊貼著附著物生長，重疊 著生，主要儲存養份及水份。
圖 4-2-24 鹿角蕨。 圖 4-2-25 鹿角蕨的腐植質收集葉（棕色）。
在臺灣國語民歌〈蝸牛與黃鸝鳥〉中有提到：「……，蝸牛背著那重重的 殼呀！一步一步地往上爬。……」50蝸牛一出生就有殼，隨著蝸牛長大，其殼都 會適合牠的身體，如果以人的比例來算，如同一個六十公斤的人，背著二百公 斤的房子（殼）。蝸牛全身只有肉，身體軟軟的，沒有骨頭，「腹足」就是牠 的腳，用來爬行、抓住物體等。蝸牛的生存能力很驚人，對於冷熱、饑餓和乾 旱有著強大的忍耐性。
50 臺灣國語民歌〈蝸牛與黃鸝鳥〉，作詞、作曲：左宏元，歌詞：「阿門，阿前，一棵葡萄樹，阿 嫩，阿嫩，綠的剛發芽，蝸牛背著那重重的殼呀！一步一步地往上爬。阿樹，阿上，兩隻黃 鸝鳥，阿嘻，阿嘻哈哈，在笑他，葡萄成熟還早地很呀！現在上來要幹什麼。阿黃，阿黃鸝 鳥，不要笑，等我爬上他就成熟了。」
形式分析：
五、最後，落款、鈐印完成。（圖 4-2-32）
圖 4-2-28 折紙繪製攤開後串 連圖面。
圖 4-2-29 增加鹿角蕨的葉子 及樹幹、蝸牛。
圖 4-2-30 運用墨色暈染，處 理陰暗面及樹幹的質感。
圖 4-2-31 〈自生 III〉上色。 圖 4-2-32 加強暗部及亮部，
落款、鈐印完成。
作品四
作品名稱：〈自生 IV〉
年代：2017
媒材：宣紙、彩墨 尺寸：67 × 69 cm
圖 4-2-33 劉潔樺，〈自生 IV〉，2017，彩墨，67×69cm。
作品說明：
圖 4-2-35 伏石蕨的圓至橢圓形、瓢蟲的 圓形與上半部淡化所呈現的圓弧。
圖 4-2-36 壁紙放於圖紙下方，用較深墨色，乾 筆皴擦。
整張以綠色系為主，伏石蕨前面草綠色，愈往旁邊為藍綠色；樹幹以淡綠 色，亮部以石綠加強，局部著赭石，增加變化。瓢蟲以橘紅色，與大面積的綠 形成對比，有萬綠叢中一點紅的感覺。
創作過程：
一、先繪製草圖。
二、用墨色勾勒外觀，處理樹皮質感及多次暈染呈現立體感。
三、第一次先淡淡染一層顏色，第二次加重顏色。
四、局部烘染顏色，外圍以藍紫色調為主，樹幹中間以石綠加強亮部，加強立 體感，並聚焦在中間。
五、在樹的兩側及下方用墨暈染處，圖紙下方墊一張紋路較深的壁紙，用比暈 染的墨色再深一些墨，乾筆皴擦，增加肌理質感。
六、最後，落款、鈐印完成。
作品五
作品名稱：〈自生 V〉
年代：2017
媒材：宣紙、彩墨 尺寸：68 × 69 cm
圖 4-2-37 劉潔樺，〈自生 V〉，2017，彩墨，68×69cm。
作品說明：
圖 4-2-41 〈自生 V〉底部的空間分佈。 圖 4-2-42 〈自生 V〉天牛的位置。
整幅作品以藍紫色系與白色為主的搭配，底色的藍紫色與鱗蓋鳳尾蕨的留 白、天牛的紫灰色與其背部翅膀的白色，兩者相呼應。底部以藍紫色系繪之，
多次重疊暈染，有深淺變化，鱗蓋鳳尾蕨留白，陰影處以灰藍色調烘染，再以 乾筆皴擦，增加質感。
落款鈐印於左下角，並於右上角四分之一處蓋一閒章。此幅作品視覺上有 二條斜線，一為鱗蓋鳳尾蕨；二為左下角的姓名章、天牛與閒章形成一斜線。
（圖 4-2-43）
圖 4-2-43 〈自生 V〉視覺上畫二條斜線。
創作過程：
一、先折紙，以雙鉤白描的方式繪製鱗蓋鳳尾蕨。（圖 4-2-44、圖 4-2-45）
二、多次以淡墨暈染暗部陰影處，及繪製天牛。（圖 4-2-46、圖 4-2-47）
三、以藍紫色系塗底色，鱗蓋鳳尾蕨留白，陰影處以灰藍色調烘染，再以乾筆 皴擦，增加質感；天牛以紫灰色系填色，背部翅膀斑點以白色和水繪之。
（圖 4-2-48）
四、最後，落款、鈐印完成。（圖 4-2-49）
圖 4-2-44 繪鱗蓋鳳尾蕨。 圖 4-2-45 雙鉤白描鱗蓋鳳尾 蕨完成。
圖 4-2-46 以淡墨暈染暗部。
圖 4-2-47 繪天牛。 圖 4-2-48 〈自生 V〉上色。 圖 4-2-49 〈自生 V〉完成 圖。
二、《營生系列》
《營生系列》作品是在描繪蕨類生長的自然環境中，開始出現人類現代的 產物。營，在《辭海》有一解釋：「度也，治也。見小爾雅廣詁及玉篇，詩小 雅黍苗：『召伯營之。』引申為謀，複言之則曰營謀。」54因此，營生謂之營謀 生計也，蕨類從原本悠遊的生長氛圍到出現了現代產物，開始需要與其競爭，
營謀生存環境。
此系列共有四幅作品，每幅作品尺寸皆為對開。在蕨類與現代產物的畫面比 例上，由於才開始出現代的產物，蕨類仍佔大部分的比例。
《營生系列》所用的宣紙是澄心堂紙品中的金花紙系列，分別為〈營生 I〉
的綠霰、〈營生 II〉的紫霞、〈營生 III〉的金露，以及〈營生 IV〉的灰霙等四 種，金花紙有淡淡的顏色，紙面有朵朵不同的金花，因此在留白時會呈現金花 紙本身的紋理。
表 4-2-2 劉潔樺《營生系列》作品一覽表
名稱 〈營生 I〉 〈營生 II〉
圖片
名稱 〈營生 III〉 〈營生 IV〉
圖片
54 臺灣中華書局編，《辭海》，上冊，1974，頁 1856。
作品六
作品名稱：〈營生 I〉
年代：2018
媒材：宣紙、彩墨、水彩顏料 尺寸：69 × 77 cm
圖 4-2-50 劉潔樺，〈營生 I〉，2018，彩墨，69×77cm。
作品說明：
創作過程：
一、構思想法後，用筆在紙上畫簡單的草圖。
二、以雙鉤白描繪製伏石蕨與拉環。（圖 4-2-53）
三、用淡墨多次重疊暈染暗部。（圖 4-2-54）
四、第一次先淡淡染一層顏色，第二次加重顏色。（圖 4-2-55）
五、以藍紫色將四周烘染，將拉環旁的伏石蕨再以黃綠色局部上色。（圖 4-2-56）
六、最後，落款、鈐印完成。（圖 4-2-57）
圖 4-2-53 以雙鉤白描繪製。 圖 4-2-54 多次重疊暈染暗 部。
圖 4-2-55 〈營生 I〉第一次上 色。
圖 4-2-56 四周以藍紫色烘 染，將拉環旁的伏石蕨再以黃 綠色局部上色。
圖 4-2-57 〈營生 I〉完成圖。
作品七
作品名稱：〈營生 II〉
年代：2018
媒材：宣紙、彩墨 尺寸：69 × 77 cm
圖 4-2-58 劉潔樺，〈營生 II〉，2018，彩墨，69×77cm。
作品說明：
鱗蓋鳳尾蕨中出現了二個人類丟棄的保特瓶蓋，一個隱身在鱗蓋鳳尾蕨的 後方、一個正好掛在蕨葉上。臺灣每年至少用掉 54 億支的保特瓶，這是 2018 年 統計保特瓶的回收量，由此可見，使用量一定超過 54 億支，回收的保特瓶約有 一半都少了瓶蓋，那些沒被回收的瓶蓋，大多被當作垃圾丟棄，有的掩埋，有 的焚化，有的則是流進了河川及海洋，四處流落的瓶蓋，被許多動物誤食因而 死亡。
圖 4-2-59 信天翁因誤食塑膠製品而死亡。
（圖片來源：信天翁（ALBATROSS），https://www.albatrossthefilm.com/。2019/8/28 瀏覽。）
形式分析：
畫面主要位於三分之一處的水平線構圖，使留白的空間分成上下二部分，
畫面主要位於三分之一處的水平線構圖，使留白的空間分成上下二部分，