筆者在繪畫作品時諸多的創作方式裡，除以積極、嚴肅的態度深入追求其情 感意念，並運用水墨與宣紙來呈現；在創作過程用碳筆或淡墨先行勾勒草稿，將 當下擬要創作的山水景觀，依學習繪畫構圖的原理及視線角度，分近、中、遠、
主客觀等關係做空間位置的配置，呈現初期的觀物及想像在畫面中表達出完整圖 像內容。之後再依草圖在畫紙上用筆墨先行勾勒或是直接上色渲染的方式繪畫表 現出，最後對整體畫面進行整理，表現需要得到的效果。
作品是以探討創作時的思想，在表達個人情感轉化在畫面中的呈現，及個人 情感的解剖，同時在創作的作品中，對本文內所述研究學習的結果進行自我的呈 現。畫作創作時有利用到情景寫生、影像寫生、記憶寫生及意像造景等方法作畫。
媒材上以生宣紙、熟宣紙、墨、國畫顏料、壓克力顏料等；色調上多以墨、
花青、藤黃、胭脂、赭石、朱膘為基本色系，再以自身經驗和對色彩的偏好運用，
做到既有傳統又有新意。一幅作品在設色前心中有一主調定數，多用複色很少用 原色；色彩在畫面上力求不能髒，也不能乾乾淨淨。否則會死板沒有生氣，有一 個主調，作品才會有生動活潑感。
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作品一
作品名稱：〈碧潭〉
媒材：水墨、紙本 尺寸：142×79cm 年代：2019
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圖 5-1：方紫泉，〈碧潭〉，水墨、紙本，142×79cm，2019。
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作品二
作品名稱：〈陽光運動公園〉
媒材：彩墨、紙本 尺寸：79×94cm 年代：2019
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圖 5-2：方紫泉，〈陽光公園〉，彩墨、紙本，79×94cm，2019。
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作品三
作品名稱：〈宜蘭明池〉
媒材：彩墨、紙本 尺寸：75×143cm 年代：2017
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圖 5-3：方紫泉，〈宜蘭明池〉，彩墨、紙本，75×143cm，2017。
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作品四
作品名稱：〈養鹿人家〉
媒材：彩墨、紙本 尺寸：76×116cm 年代：2017
創作動機及說明：
每年四、五月間，是白裡透紅的油桐花盛開之際，也是遊客最為期待的浪漫 季節，有幸至位於苗栗公館山林之間的油桐花坊，它是一休憩景點之一，此坊藏 在山林之間的，房舍前矗立著一棵繁盛高大樹是被稱為桐花樹王的大油桐樹，其 自然生成的搭配深受遊客的喜愛及協調，當隨風飄落的油桐花雨，幫大地鋪上了 一層花毯，迷人的景色更是充滿浪漫。
筆者在取材此山莊繪畫題材時並非油桐花季，人潮相對很少但感覺悠閒了許 多，反而更能沐浴在寧靜的山林中及視覺上的清晰。在繪製此畫前正好筆者看到 電視介紹台灣的梅花鹿；是以在這半開寛一些的宣紙內，畫上三隻大小不一的台 灣梅花鹿於山莊旁，增加畫面上似為一養鹿人家的意境。
構圖上左前方的高大樹為主景，樹後下方山莊及左旁走廊為輔，梅花鹿則緊 置在屋舍右邊增添趣味，背景則以小樹及遠的山峰來陪襯。
畫中除墨色勾勒出樹與房及之間的相距，前下方的山石、木樁、地面及梅花 鹿形體的勾勒；鹿體先後以白、咖啡、白分次以濃淡色畫上，景物則加以綠黃及 咖啡色著色，待色彩乾後將大部份的畫面用淡藍色宣染呈現濛濃無邊感，而後在 以粉色花系來點綴春意。
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圖 5-4：方紫泉，〈養鹿人家〉，彩墨、紙本，76×116cm，2017。
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作品五
作品名稱：〈山谷〉
媒材：彩墨、紙本 尺寸：77×141cm 年代：2017
創作動機及說明：
本作品的發想起因，仍是高雄市彌陀區的「漯底山自然公園」（「漯」這個 字唸「ㄊㄚˋ」），及「田寮月世界」皆是以泥火山地形為主的特殊自然景觀。
其泥岩小山被雨水沖刷的光禿禿，造成山岩嶙岣綿延，山脊也光禿成鋸齒狀，就 好像月球表面而稱之，而這種貧瘠惡地，主要分佈在台南左鎮、龍崎和高雄田寮、
燕巢，實為相當獨特。
筆者以其特殊的土壤乾裂陡峻的小山形，及園區這片惡地如今不盡然只是荒 涼，也有如仙境般的夢幻的玉池，加上民國 70 年高雄市政府在曾在此一片土黃 色的荒原景觀中，建蓋了一座採用中國涼亭式建築，顯得格外顯目，並可俯瞰月 世界全景的一座攬月樓，做為畫作時想像的主要素材。
此形象創造是從高處俯視的角度為主題，遠景為一群峰湧的高山，中景則為 身處左右兩山峰底的山谷來襯托，前景為左下半部的另一大山頭及右下角的小樹 叢來達到站在高處往下窺看，即所謂的登高望遠的視覺點。畫面的景物同樣是先 行以線描和墨色為描繪出，再運用毛筆的濃淡及逆筆或順筆畫出山脊的肌里、層 次、尖銳或陡峭的形狀及房屋、亭、樹等，再佐以相關色彩増添於畫中，改變這 惡地的侵蝕地形，成為充滿繽粉有生氣的特殊景觀山水畫。
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圖 5-5：方紫泉，〈山谷〉，彩墨、紙本，77×141cm，2017。
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作品六
作品名稱：〈清水寺〉
媒材：彩墨、紙本 尺寸：77×97cm 年代：2019
創作動機及說明：
在 2012 年 10 月時與家人同遊日本，首站到筑波市再由此出發至各地景點遊 玩，是以來到列為世界文化遺產之木造千年古寺「清水寺」時，只有遠望未能親 上參觀由 139 根立柱支撐架構而成，且未用任一根釘子建造於斷崖之上，令人震 撼懸空的清水舞台，心中念茲在茲而畫了此幅雲霧中只露部份寺頂及粉櫻點綴的 水墨畫。
此畫寺頂為主要的構圖重點，置於畫中間偏右一點的位置，透過櫻花樹及雲 霧，來遠看寺殿頂及後山，全畫色彩只有二種，以濃淡來表現。筆法上煙雲用倒 筆方式畫出輕柔相依的雲層，讓此韻味呈現空靈的視覺感受。下方的樹幹、樹枝 及垂下的樹則是用一筆到位的筆力及濃淡墨色畫出，寺頂後山峯以淡墨及用正筆 平貼方式畫出山峰，待色澤乾後以淡宣染再以濃淡相間的粉系花點綴，增加畫面 的活潑性。
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圖 5-6：方紫泉，〈清水寺〉，彩墨、紙本，77×97cm，2019。
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作品七
作品名稱：〈水鄉〉
媒材：彩墨、紙本 尺寸：75×116cm 年代：2018
創作動機及說明：
自然水情即是我情，〈水鄉〉顧名思義就是人們依山傍水重要的群聚生活地，
由搭在水上橫跨兩岸具有少數民族特色的走廊，連繫著水岸間居住者的互動，借 由實景與虛景呈現此山溪幽澗醉秋色的世外山村。
構圖上仍左右大塊畫面繪製的山壁及村落，來佈白由遠處山澗流出的溪水至 前景寛廣的河流裡為主要的視點，再搭以兩岸屋舍及行於緃深溪面上的小舟為 輔，相映出畫的景深，再以筆的長短、斷續、頓拙、墨的乾濕濃淡等繪出房屋及 石壁的線與肌里的著色，待墨筆乾後同樣以常用的秋色著色並渲染水色的光影，
及粉花的點綴，在色墨互融中給予一寧靜安逸的心靈享宴。
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圖 5-7：方紫泉，〈水鄉〉，彩墨、紙本，75×116cm，2018。
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作品八
作品名稱：〈山城〉
媒材：彩墨、紙本 尺寸：76×112cm 年代：2019
創作動機及說明：
因家住新店其境內所見景觀大多是高山或丘陵地形，建築物在有限的平地上 逐漸往山區發展，大片的社區或透天的房屋相繼蓋在山谷、山頂或山坡上，有時 想到水土保持仍會有所擔憂；當然美景不在話下，不論是遠望或仰望的確引人入 勝，因而此畫的構想在腦中出現，是借由遊歷山東省見到山坡上歐式風格的山 城，作為此繪畫的題材。
構圖上的設定為由下往上看的模式，樓梯由寛到窄的呈現是主體，頂上的建 物為與近景的樹為輔，以及梯與大樹中間的層層往上的壁牆，附加了往上行的圖 像感，筆法上有著素描及寫實形態在內；著色上雲層的濃淡突顥出塔頂佇立在空 中的感覺，也就是說整個畫面有著立體的視覺感。
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圖 5-8：方紫泉，〈山城〉，彩墨、紙本，76×112cm，2019。
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作品九
作品名稱：〈煙雨〉
媒材：彩墨、紙本 尺寸：75×142cm 年代：2017
創作動機及說明
此畫主題係是正在受狂風暴雨浸蝕中的一幅發想作品，原由來自於家住新店 溪傍，居高臨下的視野非常寛廣，夏季受颱風來襲溪水暴漲，兩邉坡地被凌虐的 場景有所感而畫。
以全開的宣紙作構圖上的規畫，畫面首入眼簾的感受就是竹林、山石等景 物，正受到大風大雨的侵襲中，右邊的竹林向左下彎曲及河水向左激流而去，似 未曾停歇的感覺為主；筆法上李可染先生提到：「畫雨景也求見筆，見筆才有力
26」，是以利用較粗糙並參差不齊的油漆刷來畫雨，傾斜的竹林及避風的船隻、
天上的烏雲和高漲的溪面，用藍墨色筆勾畫或側鋒繪出深淺不同的雲層和山色，
及反射留白在山石之間呈現急流的水勢，咖啡色則呈現在船及山面小部份的塊面 以示區別。
26 《李可染畫論》，臺北：丹青圖書有限公司出版，1985，頁 89。
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圖 5-9：方紫泉，〈煙雨〉，彩墨、紙本，75×142cm，2017。
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作品十
作品名稱：〈歡聚〉
媒材：彩墨、紙本 尺寸：76×127cm 年代：2019
創作動機及說明：
懷舊的山間鄉村，有著寧靜安逸的情景，在這現今緊張不知所措的環境中，
己是可望而不可及的好地方。整體畫的表現係以糼時常見的場景為借鏡，組合繪 製成的一幅農家歡聚的主題畫。
構圖上以大樹的枝幹為主軸，樹下的三代家人及愛犬為輔，背景則以廟宇及 高牆呈現其家園的區域。繪製時則運用墨筆上的濃淡畫出圓潤有力的大樹主幹及 旁枝，樹葉以大小、疏密及濃淡畫出，人物則用細筆勾出姿態，大小廟宇則用帶 有墨色的乾筆來勾勒其特有形態；著色上除樹及人為原有色澤外，廟宇的斑剝及 用破筆呈現它特有的形體，天空及地面選擇性用色宣染，讓牆裡牆外在視覺上有 區隔的形態出現。
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圖 5-10：方紫泉，〈歡聚〉，彩墨、紙本，76×127cm，2019。
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作品十一
作品名稱：〈金秋〉
媒材：彩墨、紙本 尺寸：40×40cm 年代：2018
創作動機及說明：
水天一色為秋景之一，在深秋的景色中有著塞外特有的風光情趣，進而找到
水天一色為秋景之一，在深秋的景色中有著塞外特有的風光情趣，進而找到