第五章 個人作品分
第三節 個別作品分析
作品一〈異化系列〉
作品名稱﹕我該是何種面貌 媒材﹕水墨、宣紙
尺寸﹕90×90cm 年代﹕2014
圖 20︰劉蔚霖作品顯圖
創作理念﹕
庸庸碌碌的現代人，為工作、家庭、交際、課業、經濟而繁忙，一個平凡的區區小 民，在社會上同時扮演著諸多不同的角色，為使處事得心、圓融，將自己偽裝成各領域 所期待的樣貌，如百變詼諧的丑角。當戲演多了，試著捫心自問，還找得到自己嗎？以 一或是畏縮或是蓄勢待發的姿態，暗喻內在晦澀不明的矛盾情緒。
形式技法﹕
利用膠彩和墨的結合，製造此二媒材的對比性︰礦物顏料經光照下產生的瑰麗的色 澤﹔墨線的不規則縝密排列形塑深邃的肌理與層次，恰巧對應出丑角外表的光鮮亮麗與 內在的掙扎與躁動。將主體放置於畫面中心，並近乎延伸至整個畫面，孕育一股強烈的 能量，向內加壓也往外推擠，表現局限空間所造成困頓與壓迫感。
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圖 21︰劉蔚霖，〈我該是何種面貌〉，水墨，90×90cm，2014
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作品二〈異化系列〉
作品名稱﹕抑 媒材﹕水墨、宣紙 尺寸﹕116.8×91cm 年代﹕2014
圖 22︰劉蔚霖作品顯圖
創作理念﹕
「人生如戲，戲如人生」，人類每天都扮演著各式各樣的小丑，一面包裝自我，一面 隱藏自我，藉譁眾取寵、嘻笑逗樂來迎合社會的需求。而當卸下華麗面具時，眼前所見 是一片游離的竄動，平日的壓抑頓時傾洩而出。圖中少女帶著滿腔的抑鬱、焦慮，憤怒 地吶喊，望著繁華絢麗的繽紛世界，最後只能感嘆社會的現實與殘酷，獨唱柔靡的悲歌。
形式技法﹕
以墨線的密布製造類似皴擦的質感，從墨的堆疊、點、染，做出細微變化的空間與 層次，猶如現代人焦慮、躁動的緊繃心理，在高度壓抑的精神狀態下瀕臨崩潰。背景與 主角頭部採用重彩的方式呈現，不但凸顯主體，亦為圖像添加性劇性的力度。構圖方面 採中軸式構圖，將主體置於畫面中央，著重於局部細節的描寫及整體感的營造，使統調 的氣氛中蘊藏細膩的層次變化。
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圖 23︰劉蔚霖，〈抑〉，水墨，116.8×91cm，2014
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作品三〈異化系列〉
作品名稱﹕妝容 媒材﹕水墨、宣紙 尺寸﹕116.8×91cm 年代﹕2014
圖 24︰劉蔚霖作品顯圖
創作理念﹕
圖中的女子正全神貫注為自己彩妝，只求以華麗、光鮮的姿態呈現於世人眼前，然 而顯露的卻是其討巧的滑稽樣態與空洞的軀殼。如同現代人汲汲營營四處迎合，種種的 虛假表象下不免讓赤裸裸的真實原形畢露。採紅髮、紅點鼻子及人物背後的黃光作為象 徵，紅髮為筆者的主觀用色，以其高彩度暗指人類張揚、善變的性格﹔紅點鼻作為丑角 的表徵﹔黃光呈現人的心理狀況，隨著人類的肢體、情緒波動而改變其狀態。
形式技法﹕
運用線條的嚴密排列與細微改變的形式營造如「皴」的表現，使畫面主體富有存在 的量感與的深層質感，亦以細線的繁複象徵精神的混亂與高漲。中景透過重彩的表現來 強化主體，當中紋理的狀態與流向隨主體線條的動向而改變，同時與遠景拉開距離，深 化空間的延展性。
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圖 25︰劉蔚霖，〈妝容〉，水墨，116.8×91cm，2014
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作品四〈異化系列〉
作品名稱﹕游離 媒材﹕水墨、宣紙 尺寸﹕91×116.8cm 年代﹕2014
圖 26︰劉蔚霖作品顯圖
創作理念︰
戴上面具，將真實的內在與外界隔絕﹔摘下面具，凝視憔悴破碎的自我。介於客體 與主體之間的拉鋸戰將是一條漫漫長路，徒留精疲力竭的意識，在異化的空間苟延殘喘 著。汲汲營營的現代人，可曾停下腳步，靜靜傾聽內在的心聲？外表光鮮亮麗的現代人，
如舞台上喜怒無常的小丑，藉譁眾取寵、引人注目、嘻笑逗樂的手段以求取片刻的圓融，
當人越能成功包裝住自己時，主體的本質就更進一步地被消融。卸下華麗的外衣，看見 的是真實的自我 ？抑或異化的自我？
形式技法﹕
欲以古代皴法為基，藉用線條的變化創造「以線代皴」的新形式，透過線條的動勢 流向、疏密變化及輕重相調，刻劃出細膩聳動的肌理，使圖中人物彷彿瀕臨「物化」的 危機，懸宕著不寒而慄的靜謐。
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圖 27︰劉蔚霖，〈游離〉，水墨，91×116.8cm，2014
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作品五〈異化系列〉
作品名稱﹕轉 媒材﹕水墨、宣紙 尺寸﹕116.8×91cm 年代﹕2014
圖 28︰劉蔚霖作品顯圖
創作理念︰
潮流，是現代人競相追逐的目標之一，而近來東西方文化的大舉進駐，掀起了追逐 流行的狂熱旋風。處在文化四面相交的十字路口，五花八門的華麗噱頭令人轉得暈頭轉 向，在失重的狀態下迷失自己。畫面中的少女試圖看清正確的方向而賣力扭轉自己的 頭，無奈當局者迷，外界的環境依然健在，分崩離析的是脆弱而不自覺的內在。
形式技法︰
將精密廣布的線條組構成人物形象，利用線條的飛白特性及線條間的留白效果呈現 精神緊繃的張力與力度，此似具偏執性格的個體在背景的重彩與濃墨韻染的相襯下集聚 壓抑的能量，伺機而洩。筆者欲藉色的濃豔反襯墨的層次，前者是面的鋪張與延伸，後 者為量感的力度與空間的深度。
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圖 29︰劉蔚霖，〈轉〉，水墨，116.8×91cm，2014
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作品六〈異化系列〉
作品名稱﹕凝 媒材﹕水墨、宣紙 尺寸﹕91×116.8cm 年代﹕2014
圖 30︰劉蔚霖作品顯圖
創作理念︰
此作暗指現代人內外在的矛盾情結與苦悶思緒，即便對現世有諸多不滿，仍要強顏 歡笑，將喜悅帶給他人。人好比舞台上的丑角，往往費盡心思、手舞足蹈，認份地演完 每一齣戲，只為求得觀眾的駐足凝望與喝采，而觀眾看見了歡騰喧鬧的絢麗景象，卻聽 不見丑角的內在獨白。
形式技法︰
畫面採 S 型構圖，以凸顯主角的動態感與延展性，主角頭部連接中景的月亮與雲 煙，將視線順著人物軀體的外散拉回畫面中央，具迴環反覆的戲劇張力。運用墨、線與 重彩的搭配呈現兩者固有的特性(墨色的深沉凝鍊、濃彩的奔放醒目)，微微隱含人外在 的倔強、浮華與內在的沉重、落寞。
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圖 31︰劉蔚霖，〈凝〉，水墨，91×116.8cm，2014
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作品七〈異化系列〉
作品名稱﹕好膽你就來 媒材﹕水墨、宣紙
尺寸﹕116.8×91cm 年代﹕2014
圖 32︰劉蔚霖作品顯圖
創作理念︰
此作表現現代人對自由、解放的一種執著與嚮往。儘管面對現實生活的疲累、麻木，
飽受壓抑的現代人仍一心冀望能握有自在翱翔的藍天，正是這份希望的動力促使其能勇 於接受挑戰，向外界宣示永不低頭的決心。
形式技法︰
透過縝密細碎的線條建構畫面主體，濕中帶乾的筆觸形成飛白的效果，強化主體的 晃動性與躁動感。背景以礬、墨的互相疊、染，製造變化有致的墨韻層次，黑白相間的 意象顯現出機械式的質感，與「以線代皴」的人物形象有異曲同工之妙，呈現跨時空的
空間觀，使人與場域呈現若即若離的互動關係。
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圖 33︰劉蔚霖，〈好膽你就來〉，水墨，116.8×91cm，2014
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作品八〈異化系列〉
作品名稱﹕粉色嚮往 媒材﹕水墨、膠彩
尺寸﹕80×100cm 年代﹕2014
圖 34︰劉蔚霖作品顯圖
創作理念︰
不論任何時空，人人皆有心中所嚮的桃花源。面對現實生活的疲憊與壓抑，現代人 不免出現避世的心理，以幻想甜美的境地換取短暫的快樂，縱使歡愉的假象虛無飄渺、
倏忽即逝，但依舊是人尋找慰藉的消極出口，滿溢及時行樂的狂縱氣息。圖中的妙齡少 女沉浸在自己嚮往的歡愉小天地裡，將暗藏在心中的熱情與愛戀縱情釋放，隨著希望之 光緩緩升起。
形式技法︰
運用圖像式的漸進深化畫面層次，並以高彩度的重彩活化畫面的豐富性，營造童話 故事般瑰奇溫馨的時空。圖中少女的四肢以墨線構成，與環繞身旁的墨色線條連為一 體，在色與彩的相襯下呈現違和的美感。
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圖 35︰劉蔚霖，〈粉色嚮往〉，水墨、膠彩，80×100cm，2014
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作品九〈異化系列〉
作品名稱﹕爛漫春光 媒材﹕水墨、膠彩
尺寸﹕100×80cm 年代﹕2014
圖 36︰劉蔚霖作品顯圖
創作理念︰
每個人都有心中所屬的小確幸，當嘗盡了千篇一律的日常生活之壓抑與枯燥後，難 得的心靈洗滌與心靈之旅別有一番風味。畫中的少女開懷地在所嚮之地恣意奔馳，隨著 夢想的翅膀欣然飛舞，如徜徉在風和日麗的花海，嗅著迎風而起的濃郁芬芳。
形式技法︰
利用類似攝影技術的人像模式(光圈大，景深淺)，將焦點集中於人像，而讓背景模 糊化、圖案化、筆觸化，增添畫面中的趣味性。人物形體以重彩與局部墨線組成，營造 媒材的衝突感與人物的突出效果。
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圖 37︰劉蔚霖，〈爛漫春光〉，水墨、膠彩，100×80cm，2014
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作品十〈異化系列〉
作品名稱﹕爭奇鬥艷 媒材﹕水墨、膠彩
尺寸﹕116.8×273cm 年代﹕2014
圖 38︰劉蔚霖作品顯圖
創作理念︰
「佛要金裝，人要衣裝」，現代人競相包裝自己，穿上華麗的外衣，在俗世的舞台上 搔首弄姿、爭奇鬥艷，尋求眾人的矚目。放眼望去，如濃豔浮華的丑角，不斷在自己身
上灑金鑲銀，唯恐遜色於五花八門的繽紛世界中。
形式技法︰
將數個人物並置於同一空間，並藉人物誇張的肢體及神態營造場域的壓迫與戲劇性 效果。透過墨與重彩的結合以凸顯墨色的層次變化與色彩的質感(礦岩)，及兩者相容所 呈現的衝突美感。人物的衣著借局部貼鑽的方式達到畫龍點睛之效。
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圖 39︰劉蔚霖，〈爭奇鬥艷〉，水墨、膠彩，116.8×273cm，2014
圖 40︰劉蔚霖，〈爭奇鬥艷〉局部 圖 41︰劉蔚霖，〈爭奇鬥艷〉局部
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作品十一〈異化系列〉
作品名稱︰土樓尋奇 媒材﹕水墨、膠彩 尺寸﹕100×320cm 年代﹕2014
圖 42︰劉蔚霖作品顯圖
創作理念︰
筆者遊福建省永定縣客家土樓有感，將其形象融入個人創作。圖中少女興高采烈來 地到陌生的異域，對異境的一草一物升起好奇玩味的探究情懷。透過想像，將自己融為 土樓生活的一部分，使異鄉的境域瀰漫寄情神遊的物外之趣。
筆者遊福建省永定縣客家土樓有感，將其形象融入個人創作。圖中少女興高采烈來 地到陌生的異域，對異境的一草一物升起好奇玩味的探究情懷。透過想像，將自己融為 土樓生活的一部分，使異鄉的境域瀰漫寄情神遊的物外之趣。