《美麗拳王》
導演：亞格差烏干騰 年代：2003年 /泰國
本片根據泰國泰拳冠軍選手的一生改編而成。從小龍唐身在一個貧困的家庭，
從小就覺得自己是女生的他，常常被人欺負，在一次偶然的機會下，遇到了泰 拳教練，並引領他走入泰拳的世界，最後他贏得了泰拳的冠軍，也如願以償變 性成為一個真正的女人。
綜合討論
影片一開始就以龍唐一男一女的裝扮鏡頭交叉出現，點出了此片的中心，以 及他傳奇的身分，導演成功的刻畫這個角色，而不是以噱頭的手法去表現變性 這個議題。倒敘的手法來講出主角一生的故事，對他的心理描述的很細膩，也讓 觀眾看出他不畏眾人眼光的勇氣，決定終於自我，做一個真正的女人。
西方相關
傳記電影的呈現可以說是據實的展現某人物的一生，然而選擇哪位人物當作 電影的主角，必然有他的原因，或許是這樣的題材可以吸引觀眾，又或許者部 片想傳達某些訊息。如今電影事業的發達，看電影可以說是每個人都會從事的休 閒活動，可以想見它所影響的範圍是如此廣大，以下就來看看名人傳記篇的剖 析。
《深海長眠》這部片中有談論到安樂死的議題，然而主角原是一位默默無聞的 機械師，在他轟動全國的安樂死轉播後，一夕之間變成無人不曉的名人，導演 於是將此爭議性的議題，及此人的一生搬上大螢幕，雖然導演闡明此部片的意 義不在於探討安樂死是否正當，而是希望喚起人們對生命的重視，然而我們不 禁懷疑這樣的呈現，是否有將其英雄化的隱憂，固然我們無法判斷安樂死是否 為適當的，卻無可否認它將會大給廣大的民眾影響，在西方的電影中，將人物 英雄化是常見的手法，但是在觀看電影的時候，我們也必須時時刻刻警覺是否 有被潛移默化的影響了自身的想法。
《神鬼玩家》可以說是最適合展現「美國夢」的電影題材，耗資不斐的場面製 作，可以看出東方電影與西方電影的強大差異，相對於西方產製電影所花的經 費，國力資本較低的東方國家可以說是望塵莫及，影片也不斷釋放出美國國力 及經濟發展富裕的訊息，可以說是對全世界宣傳美國的權威，這點除了在世界 經濟發展地位較高的歐洲國家做的到外，其他國家只有被宰制的份。
其中較特別的《末代皇帝》雖然是以中國的皇帝為故事，但導演、編劇，和攝 影等卻是歐洲人，至於為何中國會如此大方的出借故宮拍攝，我想大概與片中 強烈的宣導共產黨脫不了關係。在西方人的眼中，中國一直是帶有神祕色彩的，
最近在西方也吹起了一陣中國風，不僅是中國演員在西方漸漸打入知名度，台 灣的李安導演也在影展上嶄露頭角。由西方人來主導表現出西方人眼中的中國，
再由電影的傳播給全世界的人看，可以說是西方的思維影響了全球人的思維，
或許他對中國的想法不是最正確的，卻也會被全世界的人吸收，並且融入他們 的思想，可以說影片中的中國的形象，已經內化於西方之中，這種西方的價值 觀看待全球，以後更會成為一種趨勢。
資本強大、國力雄厚，在世界的地位高，擁有了傳播的權力，影響全球的力量 就越大，《巴頓將軍》影片中就宣傳了許多美國的精神，包括武力的強大，及不 畏戰，成功的宣揚美國國威，也建立了美國在民眾印象中的地位，而這種英雄 式形象的塑造，也不斷強調美國的價值。這種掌握傳播權力進而推銷自己國家意 象至全球，也會改變我們的價值觀，且在無形之中我們就成為美國的崇拜者，
且這種無形的影響，會自然的讓你無法察覺。
接下來要談到的片子《雷》也是美國的電影。美國的電影對觀眾影響有多大，
現在馬上想一部電影的片名，十之八九一定都是美國電影，就可以見之；種族 議題在美國一向很棘手，但是美國建構出來的美國形象，卻不是如此，觀眾所 了解的美國，是一個自由的國度，人人平等、萬物合諧，在這部片中就可以看到 這種現象，整部片雖然是陳述雷的一生，卻也間接傳達一種概念，在美國只要 努力就一定會成功，這種傳奇勵志電影，也刻意忽略現今美國依然不平等的局 勢，這個民族大拼盤的種族問題依然存在，但民眾所了解的美國，卻是經過篩 選的訊息，可以說我們所了解的美國，是美國建構出的美國形象。
納粹在世界大戰時所犯下的罪行，可以說是天理不容，如此富有話題性及歷 史性的電影題材，當然常常被拿來使用，如《辛德勒名單》、《美麗人生》，本片
《戰地琴人》也是如此，然而每拍一部片，就讓人想起納粹的惡行，也在向全世 界傳播納粹的負面形象，當然這本身的動機並沒有什麼錯誤，因為他們的確有 錯；然而，當西方國家不停的將矛頭指向德國，卻從未反省自身的行為，這就 有誤導觀眾的嫌疑了，西方國家鮮少拍攝大戰中自己國家所做的惡行，我們只 看到美國珍珠港事變美麗的愛情故事，難道美國向日本投下原子彈就值得原諒 嗎？傳播媒介的影響力極大，擁有媒介權力的人，就擁有主導權，讓我們接收 到他希望我們接收的訊息，這種片面傳播方式，會影響我們的想法，甚至遺忘 了其他西方國家在世界大戰中，也是侵略者。
女性的再現也是電影中頗令人玩味的地方，《羅丹的情人》、《戴珍珠耳環的少 女》及《絕唱》中都有提到女人的形象，然而就如我劇情簡介所提到的，片中的 女人都屬於附屬的地位。「媒介是傳播有關女性及女性特質的刻版印象、父權及 霸權價值的主要工具。」56一直以來的社會，幾乎都是以男人為中心，媒體不斷 的加強這個觀念，更會加深社會的刻版印象，女姓應該扮演好自己的角色，就 是當男人身旁的小女人，如此建立起來的價值觀，扭曲了正確的觀念。男性的父 權、霸權，以及建立出女性就是弱者、附屬品，在西方電影中常常可以看到，除 此之外女性更常常被物化，「美女」被當作賣點，變質的媒體影響了病態的社會 四、真人真事篇
在真人真事篇，我將本篇介紹的十六部電影分為歷史事件改編、真人事件改 編以及漫畫、小說、音樂改編三大類。
（一）歷史事件改編
《奧薩瑪》
導演：巴爾馬克
年代：阿富汗、日本、愛爾蘭、荷蘭／2003
影片中描寫一位少女奧薩瑪因為當時所處社會動盪，男人人力缺乏，政府 又不允許女人在外工作，只好女扮男裝，在外掙錢，母親以「這個男孩就是我的 女兒」介紹奧薩瑪給熟人。雖然為了生活必須假扮男性，但奧薩瑪心中仍可望能 變回真正的女孩。但最後還是暴露了真實的性別，因此變回女孩身，被坦利班判
56 《大眾媒介與社會》p51
給一位70 多歲老頭的女孩奧薩瑪的故事。57
《可可西里》
導演：陸川
年代：中國／2004
一個記者隨同可可西理巡山隊，八個人三輛車進山，最後四個人活著出來 的生死旅程。58
《盧旺達飯店》
導演：泰瑞˙喬治
年代：美國、加拿大、英國、義大利、南非／2004
根片中敘述的是在盧旺達一家飯店擔任經理的保羅，本身為胡圖族的保羅，
妻子則是位圖西族人；運用金錢和智慧，在飯店裡收留保護這些大屠殺中的難 民，片中情節緊張，險象環生，在在表現了保羅智慧的一面。59
《大象》
導演：范˙桑特 年代：美國／2003
由格斯˙范˙桑特所導演的電影，描述 1991 年美國中學發生的校園槍擊案，
片中講述了槍擊案的過程以及案發前幾個小時內發生的事情，使用紀錄片的方 式，讓攝影機跟拍事件的相關人物，場景等。60
《顱骨國度》
導演：約翰‧布爾曼
年代：英國、南非、愛爾蘭、美國／2004
影片的背景是1994 年發生在非洲大陸轟動一時的南非自由選舉，由一位被 監禁了27 年的纳爾遜˙曼德拉當選，並且推翻南非的種族隔離制度，影片由一 位黑人記者到南非採訪『真相與和解委員會』在其間結識了一位白人女記者，在 種族隔離時代的尾聲中，展開一場黑白戀情。透過一系列的公開聽證會來讓施暴 者接受罪行的控訴並且懺悔，企圖以此來還原事實的真相。61
《伯爾尼的奇蹟》
導演：Sonke Wortmann 年代：德國／2003
本片以一位熱愛足球，11 歲的小男孩為主線，他的父親因為戰爭的關係，
性格變的孤獨和沉默寡言，本來年輕時也熱愛足球，但卻禁止孩子外出、踢足球 以及收看足球比賽。最後一場關鍵決賽，孩子想去看比賽，但父親依舊不肯，最 後在母親的勸說下，父子一同去觀看決賽。此片放大表現德國奇蹟的勝利，有帶 給人民激勵的作用。62
57 《第一鏡》p.140~141
58 《第一鏡》p.142
59 《第一鏡》p.145~147
60 《第一鏡》p.149
61 《第一鏡》p.150~151
62 《第一鏡》p.157~159
《玫瑰圍牆》
導演：瑪格雷特˙馮˙特洛塔 年代：德國／2003
影片開始於2001 年的美國紐約，德國女人露絲埋葬了他的猶太丈夫，在悲 痛中，露絲的情緒變的很不穩定，最後他決定恪守猶太教傳統，進行一場為期 30 天的哀悼。同時露絲禁止女兒漢娜與南美洲的羅易斯結婚。漢娜無法理解母親 的決定，遠赴柏林尋找答案，揭開一段露絲不為人知的過去。片中以收養露絲的 麗娜為本片的主軸，以麗娜來看那一段在羅森斯塔塞街歷史，表現出女性特有 的堅貞。63
綜合討論
在歷史事件改編這一類中，影片《奧薩瑪》根據真實故事改編，本片的靈感
在歷史事件改編這一類中，影片《奧薩瑪》根據真實故事改編，本片的靈感