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具有落實影片製作可行性之用意。
1.播音牆
播音牆在金門設有兩座。一座位於東北角的馬山播音站，一座位於西北角的 北山斷崖。前者設立時間較早，也是實際上最靠近大陸的端點，功能與歷史意義 均特別重要，理應以其為取景的優先考量。但馬山播音站現今一分為二，站門與 對外通道劃為觀光景點，可自由進出，但播音牆的實體則劃於軍營之內，在遊客 可以出入的所有區域範圍內均無法窺得其貌。北山斷崖的播音牆現今則為開放空 間，因此初步勘察時暫以之為參考。
由於初次的行程仍未帶著故事線索，是以開放的心態吸收環境所給予的訊 息，所以見到北山播音牆的那一刻，所感受到的震撼是很直接的，並且當下就決 定「它」才是影片的真正主角。「巨獸」這一片名也在完全沒有任何劇情與人物 的支持下反先行浮現。
播音牆立於一片垂直的斷崖上方，兩側與後方大片延伸的平地是荒煙蔓草，
它突兀地聳立，加上泥灰色的外觀，遠看像一塊被遺棄的墓碑，卻也是一座巍然 的巨大象徵物。無聲的它就好像一隻被釘在那兒的巨大野獸遺體，彷彿漫天的口 號與曾經的時光都沉積在那裡。本片第一個在創作上的重要決定，即是將播音牆 以擬人化的手法呈現。擬人的方式為的是讓那些從過去沉積下來的種種顏色與聲 音，都能在當下如牆的夢魘般浮現。
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圖四 圖五 北山播音牆
經過繁複交涉，歷經四個月的公文往返，終於在影片開拍前三週取得國防部 同意進入馬山營區拍攝的許可。這已是我第四度前往金門。眼看拍攝期迫在眉 睫，進入營區卻如同撞見了惡耗：
圖六 圖七 馬山播音牆現況
無巧不巧，公文交涉的四個月間，正好就是馬山播音牆為某種神秘的原因進 行粉刷工程的時間。基於馬山播音牆已無法復原的考量下，只得以北山播音牆為 替代。但經細部場勘後發現，北山播音牆之正面為地雷區，且當地已由軍方逐步 封鎖管制。劇組與排雷大隊負責人接洽，發現影片拍攝期與北山的排雷期正面衝 突。該地預計民國一○二年才會再度開放。
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圖八 圖九 北山播音牆周邊帶刺鐵網與地雷警示
金門兩座播音牆均不堪用，劇組只好於台灣擇地搭建播音牆。
2.播音站
馬山播音站為播送喊話內容的基地，也是播音員實際工作的場所，此地勢必 為劇情發展重要的場所。初次勘查時因馬山播音站內部係由金門國家公園處託軍 方代管，無經申請不得進入，故無法入內勘視。然以歷史照片對照現貌，播音站 的外觀並未有太多變化。目前對外開放的部分僅有播音站門面。
相較於播音牆方正、冷漠的外貌，播音站周邊則到處鑲滿政治口號。在一個 來自過去的場景中：播音站門前的標語、播音員手中的播音稿，及播音喇叭傳播 出去的心戰喊話，讓此場域完全籠罩於政治氛圍之中。
由於外部的信條實在過於滿溢，我試圖模擬一個情境來表現場所與角色內在 的反差：就在播音員別開麥克風，開始展開對於軍旅生活中的雞毛蒜皮種種討論 的同時，前一刻嚴肅的政治宣傳與這一刻的瑣事一經對比，產生了極大的失諧，
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而經由這類強烈反差所產生出國家是國家，個人是個人，企圖表現出那種當時不 應存在的國己分離的矛盾感，在故事人物行為上造成的影響。
圖十 圖十一 馬山播音站
3.坑道
坑道是金門極具特色，並帶有明顯辨識度的場景。該場景有助於影片點出故 事的歷史背景與軍事環境，並能以縮小空間陳設的難度，有利於以簡化的方式帶 出時代氛圍。
在坑道的勘景過程中，因劇本的故事設定，主要是以「馬山觀測所」為活動 場域，但在實地勘查後，發現該地因觀光因素而改裝得過於整潔及現代化，與劇 本設定的年代應該展現的坑道景況相差甚鉅，故又再度至金門其他坑道場景地點 勘查。
小金門的「將軍堡」以及「鐵漢堡」兩地的坑道因未為熱門觀光景點，仍舊 保持較多過去的面貌，故將以此兩地之坑道作為原「馬山觀測所」之坑道景之仿 景。
本片希望真實地呈現出當時軍人在坑道中的活動，也企望能透過坑道因潮 溼、陰暗、光影變幻……等形成的特殊空間氛圍，表現出人們在此不適的空間中
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苦中作樂的姿態，也企圖反映出當時人們在兩岸政治緊張的氣氛下，如何面對在 大時代下因政治因素造成的苦悶及無奈。
圖十二 通往馬山觀測所坑道 圖十三 勇士堡
4.海岸
金門海灘最具特色的是成排如鯊齒般的「反登陸樁」。這個場景的出現能迅 速建立起肅殺的氛圍。設有反登陸樁的海岸大部份分佈於金門北岸。且考量到製 作因素，必須利用現有的景觀表現最顯眼的視覺印象，經過多處勘察以後，預定 以海岸為全片最主要的外景拍攝地點。
且相較於另兩個主要拍攝場景，坑道及播音站，所營造出的狹窄、密閉的空 間感，連綿的海岸、寬廣的海洋呈現出的卻是開闊的景象；但實質上，這種開闊 的景象卻淪為假象，在望去的海面不遠處，即能觸及敵對的邊境，連離開了室內，
仍有一個更大的玻璃罩罩在金門這座島上，圈著島上的人民。
「馬山海岸」應為故事設定中的實際場景，但在勘查後，發現該地的反登陸 樁腐蝕嚴重，反而是偏東南側的「獅山海岸」較完整保有過去的景象，周邊也未 因觀光設施而失去原貌，故將此地訂為海岸場景之優先選擇。
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圖十四 圖十五 獅山海岸
三、攝影與美術
為烘托播音牆擬人化的重要概念，本片在風格上必得往誇張、強烈的方向取 徑，並憑此渲染出荒謬、黑色幽默的風格。攝影與美術是視覺上首當其衝的兩個 關卡。
由於歷史背景置放在民國五十三年，為求製作上的簡便，避免進行繁重的陳 設工程，本片決定大部份採外景拍攝，並包含大量海岸、防風林等自然景觀。然 而本片在寫實的背景之前，上演的卻是一個非寫實的故事。因此視覺手法意欲突 顯這樣的衝突性。即以手持的、看似隨機的鏡頭，捕捉角色在這些背景前如何面 臨詭譎的異象，並上演荒誕的戲碼。
這種機動性高的拍攝手法，必須有廣闊的取景角度方能執行。實地拍攝的優 勢，是能取得自由度高的影像，用來烘托本片黑色幽默的語調。但如是的計劃卻 在播音牆的場景發生變故而面臨困難。
原本一直以實景拍攝播音牆為目標。其中最重要的原因在於，劇本中有一場 將迷幻光影投射在播音牆上的戲，讓該場非寫實的景觀在一個歷史遺跡前上演，
一直是我拍攝這部片最期待的一個時刻，或是說一種精神上的滿足。可惜金門的 兩座播音牆各因不同因素無法拍攝，只得退回台灣搭景，也因此必須轉變原先預
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女青隊員則必須能操國、台語，如此才符合當年以兩種語言進行心戰喊話的 背景。但語言限制讓許多試鏡的女演員面臨困難，最終選擇的是氣質特殊，演出 穩定的演員。台語播音則另外進行訓練。
此外，為達到準確的軍人身段，敲定演員後，劇組透過關係聘請軍校學生首 先對演員進行軍事基本動作的訓練。
由於本片劇本風格特異，又有諸多唐突的對白及荒謬的情境，並非光憑寫實 或常識就能掌握表演。因此導演與演員必須經過詳細的溝通、互動，逐步帶領演 員往劇本的核心前進。演員也得以在排戲過程中協助導演摸索出表演的可能性。
影片開拍前兩個月，第一次排戲就已展開。初步從即興的練習開始，隨後分段演 練。歷經六次的排演後，我已能掌握演員大致的習性與長處。劇本也配合演員的 特質而更動部分對白，以求某些時刻的直覺與自然。