作品一 草山秋意
圖 四–1 作品一 草山秋意
作品名稱：草山秋意 尺寸：70 x 140 cm
創作媒材：宣紙 創作年代：2015
作品說明與分析：
陽明山泛指大屯山、七星山、紗帽山至小觀音山這一帶，清治時期，官府憂 慮賊寇會藏匿林中竊取硫磺，故定期放火燒山，使得整個山區只能長出五節芒之 類的芒草。馬槽橋位於七星山與七股山之間的馬槽深谷，屬於陽金公路的一段。
本作品是從陽明山冷水坑經中湖公路開車往金山方向時，遙望金山外海之秋 天景色。秋天芒花開，滿山頭呈現金黃色光澤，山林中些許林木開始轉紅，更顯 濃濃秋意。雨過天晴，雲霧遼繞呈現如雲海般景色，下方馬槽橋若隱若現，身臨 其境如夢幻般令人感動，除了當下寫生並透過照相機記錄景色。
創作時先以礬水在宣紙上用不規則留白效果繪製芒草，山頭部份亦同，然後 經多層次染色、畫樹、點染枝葉，再以渲染表現雲層變化，而後點綴畫上觀景台 和馬槽橋。前景山間使用石青顏料加白色水干胡粉與水泥漆潑染出山嵐氛圍。
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作品二 陽明山意象
圖 四–2 作品二 陽明山意象
作品名稱：陽明山意象 作品尺寸：60 x 60 cm
創作媒材：宣紙 創作年代：2015
作品說明與分析：
陽明山為層狀火山，大部分由安山質熔岩與火山碎屑交互疊置而成，山脈起 伏變化，遍布草林，樹木常年受季風吹襲，午後易起霧，形成煙嵐漫漫之景象。
本作品將宣紙裱於木板框上，以做多層次的堆疊和烘染。我先用水干顏料加 膠打底堆疊，呈現火山岩的質感，再使用水干顏料做重彩及敲染，以呈現坡地植 被的質感，最後以水干顏料加白色水泥漆烘染出氲氤之氛圍。
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作品三 磺嘴吼煙
圖 四–3 作品三 磺嘴吼煙
作品名稱：磺嘴吼煙 作品尺寸：60 x 60 cm
創作媒材：宣紙 創作年代：2015
作品說明與分析：
磺山位於磺嘴山北坡，地屬萬里鄉，清代同治六年之大地震，火山口即為此 處，噴火口至今猶存，磺煙縷縷，四時不絕，俗名大磺嘴，原屬「三金鑛業」所 有的一處硫磺礦場。金山王忠義先生作詩：「磺嘴地熱吐磺煙，礦山狂吼不休眠，
茫茫黃霧多變遷，宛如煉石佇補天。」即是形容此處磺煙景致。
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硫氣孔所噴出的硫磺成分會在噴口處凝結成鮮黄色晶體，有些與鐵化合後呈 黑色粉末，而噴氣孔附近的岩石，因常受熱液蝕變作用（Hydrothermal alteration），
使明礬石（Alunite）蝕變取代火山岩中的長石，使岩石顏色偏白，造就噴氣孔附 近常見五彩繽紛之色。
圖 四–4 硫磺噴出口
此幅作品為宣紙裱於木板框上，先用墨呈現磺口邊緣不整齊石塊，其中部份 以礬水隔離法形成石塊上的斑剝肌理，再以大理石粉加膠堆砌硫磺口邊緣，最後 使用噴濕烘染法表現硫磺口煙霧遼繞的氛圍，構圖時特別考慮虛（煙嵐）與實（山 坡石塊）之比例。
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作品四 磺港
圖 四–5 作品四 磺港
作品名稱：磺港 作品尺寸：60 x 60 cm
創作媒材：宣紙 創作年代：2015
作品說明與分析：
磺港位於金山岬西南邊，利用金山的磺 溪入海口闢建而成。金山岬由厚層砂岩組成，
可阻擋冬天強勁的東北季風，使得磺港得以
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避開季風直接吹襲，而形成良好的避風港。磺港目前是個以延繩釣為主的港口，
其西北部的沙灘，從前是漁民「牽罟」41捕魚的場所，平時則停泊附近漁民的延 繩海釣船。
攝影寫生當日天氣晴朗，船停泊港口邊，水中倒影的美景是啟發我創作本作 品的動機。創作時以宣紙裱褙於木板框後，寫生描繪參訪時觀察港邊停泊的船隻，
本作品將畫框轉向，嘗試菱形構圖，讓水中倒影更顯層次。
41所謂「罟」，其實是一種漁網，大型一點的，網長數十丈，包括了有袖網、網袋。「牽罟」一 種臺灣古老的捕魚方式。利用魚群最密集靠岸的時候，以小船將漁網拖離海岸並將網放至海中，
而漁網的兩端則固定在岸邊，魚群被圍住後岸上的人協力將魚網拉上岸來。在缺乏大型動力漁船 的古早年代，「牽罟」，就是傳統討海人的捕魚方式。
參考資料：教育部重編國語辭典修訂本，2015。
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作品五 磺火捕魚（一）初探
圖 四–7 作品五 磺火捕魚（一）初探
作品名稱：磺火捕魚（一）初探 作品尺寸：60 x 60 cm
創作媒材：雲肌麻紙 創作年代：2015
作品說明與分析：
「蹦火仔」捕魚法，又名焚寄抄網漁法，可追朔到日據時代，漁民利用青鱗 魚有集群洄游及趨光習性，以瞬間磺火（每次點燃時間約五秒）照亮海面，當磺 火往上拉，魚群順勢跟著跳出海面，躍入漁民的網中。1940 年代，此捕魚法盛行
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於北臺灣金山、野柳與石門一帶，漁民用電石，又名電土、電火石或磺石，加上 水之後產生乙炔氣體，點火燃放，彷彿煙花秀。捕魚時由火長負責尋找魚群，看 到魚群時先以磺火試探，故本作品名為初探。
本作品採用雲肌麻紙創作，因為雲肌麻紙具有一定厚度，對顏料承載性較高 而不易破，適合重覆堆疊顏色。漁船本體是透過寫生及反覆觀看相關影片體會後 構圖，船邊水浪與魚群跳躍的情景是以礬水隔絕後，將整幅噴濕再用墨染出夜晚 景色，最後以膠礬水將整幅上礬二至三次，再作細部修飾整理。畫面背景主要使 用黑色與藏青色水干顏料，層層舖染後於部分亮處撒上金箔，最後使用白色胡粉 及少許水泥漆表現水面上之閃光與浪花。
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作品六 磺火捕魚（二）豐收
圖 四–8 作品六 磺火捕魚（二）豐收
作品名稱：磺火捕魚（二）豐收 作品尺寸：60 x 60 cm
創作媒材：雲肌麻紙 創作年代：2015
作品說明與分析：
磺火捕魚時，船上需要至少七名工作人員（七位海腳），火長負責掌火、尋找 魚群，需了解魚況、礁岩及海流並負責發號司令，另外設拉桸竿、抄網手、踩桸 竿頭、推桸竿、牽網仔尾和駕駛總共七人。
本作品創作方法同作品五〈磺火捕魚（一）初探〉。
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作品七 磺火捕魚（三）
圖 四–9 作品七 磺火捕魚（三）
作品名稱：磺火捕魚（三） 作品尺寸：96 x 178 cm
創作媒材：宣紙 創作年代：2015
作品說明與分析：
磺火捕魚，只能於夜間漲潮時進行，漁工們於下午四時開始準備，有的負責 用榔頭把大塊磺石敲碎，有的修補魚網，有的準備冰塊，待準備就緒，傍晚時分 即準備出航。船隻先環繞金山、萬里與石門一帶，觀察海面魚群聚集情況，有時 也會使用手電筒探測，待入夜天黑，突然一聲巨響「蹦」，接著火長喊聲：「好！
收網」，漁工們即開始忙碌的一夜。
本作品用宣紙創作，整張只取漁船局部，想表達漁網撒下剎那，魚群躍出海 面及漁工們忙碌捕撈的情景。漁網部分使用礬水局部隔離後再畫漁船，烘染背景 時為表現夜色，除了以墨色烘染宣紙正反面外，並用紫色、紅色調染出背景上段，
海面處則是以花青、藤黃色多次烘染。為表現漁網層次，使用漁網拓印出紋路後，
另以胡粉、水干顏料及白色水泥漆表現浪花，並局部以金色粉末加膠表現海面上 粼粼亮光。
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作品八 破曉時分
圖 四–10 作品八 破曉時分
圖 四–11 作品八 破曉時分（裁切前）
作品名稱：破曉時分 作品尺寸：69 x 110 cm
創作媒材：宣紙 創作年代：2015
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作品說明與分析：
野 柳 岬 形 狀 像 隻 海 龜 浮 在 海 面 ， 故 名 龜 島 ， 距 水 尾 海 岸 約 五 公 里 。 當 東 方 發 白 、 朝 陽 初 升 時 ， 金 光 燦 爛 ， 千 變 萬 化 。
本作品主要想表現天色變幻的美麗景色，為表現出天際雲霞變幻不定，時而 晴空，時而烏雲密佈的景致，採用潑墨法繪製烏雲，將部份墨加膠處理，待乾後 再次噴濕烘染以增加雲霞的層次變化。為達到「墨不礙色、色不礙墨」之原則，
待墨韻處理妥當後，才染霞光，接著畫海面波浪及遠方的野柳岬 山頭，以絹版印 上兩艘小船，呈現破曉時分漁船歸港情景。
整張作品完成後，發現左邊的大墨塊略顯凝重，於是決定裁剪掉左方部分畫 面。潑墨技法，有時並非能「隨心所欲」，創作者必須在「取」、「捨」之間做適當 衡量。
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作品九 魚躍
圖 四–12 作品九 魚躍
作品名稱：魚躍 作品尺寸：每幅32 x 24 cm，共兩幅
創作媒材：宣紙 創作年代：2015
作品說明與分析：
金山鄉與石門鄉交界處的海岸邊，分佈著大小不一、圓潤濕亮的石頭，綿延 數公里，這些石頭是數十萬年前，大屯火山爆發時，熾熱的熔岩流到海邊冷卻形 成的火山岩，再經過海水長期侵蝕而成。本作品主要為呈現海水拍打岸石，浪花 四濺、魚兒跳躍其中之情景。
本作品使用灑鹽技法，利用盬和水比重不同的特性，鹽粒吸收水分和顏料後，
待乾燥時會形成不規則肌理，可做點狀留白，這原是水彩畫常用的技法。創作此 作品時，先分別於顏料和水中加入不同濃度的膠，渲染前心中先建構出期望留白 的區塊與水分擴散的方向，有些地方加多些膠，有些部份則特意將紙張噴濕並灑 上粗細不同的海鹽，如此一來，因乾濕掌控或顏料對比差等將有不同的變化。
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創作時要在較乾燥的空間，或在冷氣房除濕的情況下，效果較好，這是我反 覆嘗試不同方式後的心得。待整張作品達到期望效果時，即馬上以吹風機吹乾，
紙張全乾後，先用乾排筆掃除紙上鹽粒，再小心洗去殘留的鹽份，以避免天氣變 化時，若紙張受潮會繼續留下水漬般痕跡。此幅小品，點景補上跳躍水間的小魚。
作品十 力爭上游
圖 四–13 作品十 力爭上游
作品說明與分析：
本作品創作技法同作品九〈魚躍〉。
作品名稱：力爭上游 作品尺寸：60 x 60 cm
創作媒材：宣紙 創作年代：2015
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作品十一 版畫－出航系列（一）
作品十一 版畫－出航系列（一）