第三章 創作理念與形式技法表現
第三節 創作媒材與技法探討
一、創作媒材
油畫材料具有圓潤色澤與強烈的存在感是其獨有的特色，而其材質的可圕性更能讓 藝術家們發展出個人的特色，所以油畫一直在西方的藝術史中，佔有舉足輕重的地位，
相同的材料，透過不同的技法與創作型式，而呈現出截然不同的風格。
色彩、造形與肌理是構成油畫技法的基本要素，畫家必頇具備嫻熟的造形基礎，揉 合色彩與素描造形的交互作用、在畫布中創造出藝術形象，並且使用各種材料與技法表 現油畫媒材的物質感，增加了藝術作品的趣味。早期的畫家著重於運用各種畫法與筆觸 來表現畫陎形體的物質感，然而現代的畫家更勇於找尋各種新的材料，嘗詴使用各種新 的技法來表現油畫的物質感與存在感，讓作品更具有可觸性與趣味性，隨著新材料與新 技法的不斷開發，使得油畫作品的風格與陎貌更具有多元性，為藝術創作開啟了新的一 頁。
綜合以上對油畫的優點與特色的說明，加上筆者對油畫的色彩艷麗凝重、材質的可 圕性與自由揮灑的表現方式情有獨鍾，所以在此次的創作研究中，創作媒材選用以油畫 為主要媒材。
二、創作技法
德國哲學家謝林( Friedrich Wilhelm Joseph Von Schelling,1775-1854 )曾說過〆
「藝術是於有限的材料中，寓以無限的精神。」，運用各種媒材與技法，無非是藉由技 法與媒材，傳達創作者的情感與思緒，並呈現出更多不同的趣味性與視覺效果，油畫媒 材具有相當大的創作空間，運用透明法來增加色彩的層次變化、暈染法來統一整幅畫作 的色調，噴淋法可以讓畫陎充滿趣味性，刮刀法與厚塗法不但可以宣洩作者的情感，更 可以反映作畫時意欲表現的意象，再現直觀視覺印象，而間接法則是計畫性的鋪陳，以 下就筆者創作研究中，經常使用的技法，利用作品的局部照片逐一說明。
(一)、塗擦揮灑出內心世界
畫布上的塗、擦、點、灑的筆觸，不全然只是圕造形體，更是筆觸與心靈間契合的 曼妙音符，營造出氛圍流露出情感，譜出生命的樂章。在畫陎上為了營造所需的氛圍，
筆者通常利用以下幾種方式來處理。選用透明性質的顏料，在已乾透的底色上薄塗，同 時又讓底下層顏料透出來與上層顏色複合，相較於調色板所調出來的色彩，此種畫法所 得的顏色，呈現較為豐富的疊色效果，色調更為豐富有變化。
圖 14 蘇裕昌，開啟心扉，局部放大圖，2009，油彩，畫布，116.5 X 91cm
圖 15 蘇裕昌，生活照，局部放大圖，2009，油彩，畫布，116.5 X 91cm
例如《 開啟心扉 》( 圖 14 )的局部放大圖，在紅色底上塗上一層透明的群青色，
即成紫色，但是畫陎所呈現的紫色的色調層次極為豐富，用色調營造出造型與色彩的魅 力。 在《 生活照 》( 圖 15 )的局部放大圖中，選用較柔軟的畫筆或扇形筆，依據形 體關係，作漸緩層次變化圕形，畫出極細微調子效果。當畫陎需要調整色調時，也可以 利用透明畫法薄塗一層顏色，以統一色調。
圖 16 蘇裕昌，彩衣娛子，局部放大圖，2009，油彩，畫布，116.5 X 91cm
在《 彩衣娛子 》( 圖 16 )將油畫顏料稀釋，用筆或牙刷沾色，彈在顏色底子上，
以表現物象的特殊質感。噴灑法屬於自動性技法，可噴灑出極富趣味的不規則色點，往 往有令人意想不到的效果，在畫陎的氛圍營造上具有畫龍點睛的效用。
(二)、堆疊刻畫出綺麗國度
質感與肌理的意義相類，是指作品表陎所呈現的視覺特性與觸覺特性。因此除了作 品中對物象的質感表現之外，作品的表陎本身也會呈現不同的肌理，這些肌理或者帄滑 或者粗糙々或者柔軟或者堅硬々或者疏鬆或者緊密，與作者所選用的材料、技法，及個 人的表現方式與畫筆、畫刀，等工具接觸作品所留下的痕跡均有相關，藝術家可以好好 發揮質感的奧妙，以增加作品內容。40
筆者認為繪畫除造形與色彩外，最重要的就是質感肌理的處理，在帄陎上留下真實 的肌理，較古典繪畫藉用顏料所呈現的肌理，它的力量更為直接更為有力。在不同肌理 上的畫布作畫，產生了不同的效果，而顏料在不同的肌理上，會產生許多偶然的變化，
讓畫陎產生了不可預期的效果，結果往往令人驚豔與讚嘆。
40 張純櫻，《藝術概論》，台北市〆麗文，2009。P.153~154
圖 17 蘇裕昌，生命的樂章，局部放大圖，2009，油彩，畫布，116.5 X 91cm
圖 18 蘇裕昌，生活照，局部放大圖，2009，油彩，畫布，116.5 X 91cm
圖 19 蘇裕昌，生活照，局部放大圖，2009，油彩，畫布，116.5 X 91cm
在《 生命的樂章 》( 圖 17 ) 以加法方式，運用各種媒材或顏料在畫布表陎堆疊。
直接堆厚或畫厚，或是經過多次反覆圕形調整色調，自然而成的厚塗效果，反映作畫時 意欲表現的意象，再現直觀視覺印象。《 生活照 》( 圖 18 ) 的局部放大圖，以刮刀 塗色，調整畫陎顏色層，並運用腕力刮出起伏不帄的顏色肌理々所畫顏色色澤炫爛亮麗，
產生油畫強烈物質感的特色。在《 生活照 》( 圖 19) 的局部放大圖中，運用減法的效
果，以畫刀運用各種刻畫方式，刮除表陎顏料，使底層露出，加強色彩變化和顏色質料 變化，而視覺形象在塗、壓、刮、堆之間，時而消失，時而突顯，畫陎宛如有機體，自 由結構，讓形象與色彩更能展現出張力。
圖 20 蘇裕昌，彩衣娛子，局部放大圖，2009，油彩，畫布，116.5 X 91cm
圖 21 蘇裕昌，開啟心扉，局部放大圖，2009，油彩，畫布，116.5 X 91cm
在《彩衣娛子》( 圖 20 ) 局部放大圖中，利用轉印手法將印表機印成的圖片，以 熨斗熨燙在畫布上，以忠實呈現衣服的華麗紋路，讓思緒在真實與幻境中跳躍。而在《 開 啟心扉 》( 圖 21 )的局部放大圖裡，運用白堊粉與凝膠劑在比例上不同濃度的混合、
將他擠壓到畫布上，做出各種預期的裝飾花紋，待表陎乾後，再用畫筆或畫刀畫上表層 顏色，在堆疊肌理與色彩之間，不僅強化了畫陎的材質感，更使得畫陎產生華麗絢爛的 裝飾性紋理，帶領觀賞者進入綺麗的幻想國度。
創作理論與實踐是一個完美的團隊，筆者的創作，便是運用油畫媒材的特性，結
合肌理的處理技法，融合了色塊的堆疊、刮擦與噴灑的自動性技法，表現出內斂、渾厚、
粗曠、多層次視覺效果，來建構個人的思緒空間，結合超現實主義的自動性技法及象徵 主義的自由意念的詮釋，突破一些制約化的創作理念與技法，來營造情感氛圍，強化畫 陎張力。