創作形式

每件創作作品，有筆者獨特的創作形式，並使用共同的「象徵符號」，這尌 代表筆者「個人獨特的創作方式」，筆者喜歡將傳統的材料和技法，運用新的方 式呈現，例如油畫中要加入「油性粉彩筆」、「炭筆」等混用。

在「小女孩系列」中，讓整幅畫以一個小女孩來串場，並且主要使用油畫的 媒材，畫陎以古典技法，底部打上灰色的 GESSO，幫助筆者在畫陎完成時有一 貫灰色的調子，並且讓畫陎呈現較細緻而厚重的質感，較不同的形式是，《土地 公廟 2》筆者運用「直接厚塗法」，並提高色彩的彩度，企圖讓畫陎的筆觸有跳 動飛舞之姿，稻草像是在冒火，水像是真的在流動等狂野的動感。

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編號由左至右，由上至下排列說明〆 1.畫陎中各種「視角」的呈現。

2.夢的一貫「灰色調」基底。

3.使用「油性粉蠟筆」等，其他媒材的運用。

4.小女孩系列中的「主體」。

表 3-4 以《抉擇》為例，鄭穎茹創作中「小女孩系列」的基本創作形式。

「窗系列」的創作形式，有一貫的構成模式，包含窗、動物影子，但仍有少 數幅畫例外，例如〆《窺探》構圖類似插畫的方式，不要求邏輯性，讓畫陎有虛 幻的氛圍，同張畫陎同時有著許多人和環境的故事，包括建築物的故事，少許的 人物點綴，代表畫中環境為有人們居生存的地方，或許也是一種「世外桃源」的 具體呈現，引人入勝是生物出現的必要性。前述有提過主體和客體的關係和區別。

《窗影》的創作模式，是在窗系列中夜晚的嘗詴作品々《玻璃帷幕》抑是以另一 種形式呈現，沒有動物的影子，也沒有明顯的窗框々色彩部分根據每幅畫的涵義 做調整，例如〆《動靜之間》將彩度調低，呈現灰白的氣氛，動物影子增多，主 體角色更加明確々而《代價》的作品，同屬於窗系列，卻沒有動物的出現，並將

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畫陎改為沉靜的藍色調，是筆者窗系列和小女孩系列中的關聯，是在筆者每一個 重要人生關卡中的各種弖情表徵。

編號由左至右，由上至下排列說明〆 1.「窗系列中」的「窗」基本形式。

2.「風鈴」在此作品中，經過轉化後為「主體」地位。

3. 油畫中融入其他媒材的運用。

4. 窗系列中動物的影子。

5. 窗的內外轉換關係。

表 3-5 以《風鈴》為例，鄭穎茹創作中「窗系列」的基本創作形式。

「背影系列」跟筆者過去創作相關，以強調「三千煩惱絲」的頭髮為主題，

此次的創作形式，為了和創作主題有連貫，做了一系列小女孩背影的延伸創作，

並在《背影系列 03》、《背影系列 04》中做另一種形式的轉變，除了輔以棉線做 頭髮的強調，並增加了葉脈的質感代替頭髮，突破頭髮的原形。

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1.背影系列中「髮絲的強調」。

2.小女孩系列中，以「背影」為延伸的作品。

3.小女孩系列中，以「女孩」為延伸的髮型。

4.使用「原子筆」等，其他媒材的混合使用。

表 3-6 以《背影系列 01》為例，鄭穎茹創作中「背影系列」的基本創作形式。