第三章 「藤蘿的呢喃」系列創作研究
第四節 創作技法與媒材…
一、素描、寫生打稿
圖 1 糾結（稿） 圖 2 異域（稿） 圖 3 迷惘（稿）
水墨、紙本設色 水墨、紙本設色 水墨、紙本設色 2015 年 130X67cm 2015 年 130X67cm 2015 年 137X75cm
筆者此次創作先以素描及寫生來打稿，以炭筆或毛筆直接於紙張上勾勒或 線描。紙張選用蟬翼宣或青檀宣，礬過的蟬翼宣適合表現工筆繁複的筆法，而青 檀宣兼具蟬翼宣的特色及渲染效果，這是筆者喜愛選用的原因。而筆者僅數年的 工筆畫學習過程，如事先無以等比例素描草圖為基底線描，要成就出好的工筆畫 作品，的確不容易。因而筆者深刻體認寫生與素描的必要性，並且注意細膩性的 描繪及注重整體畫面的組織結構，讓作品達到氣韻生動。
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二、採用不同媒材效果的表現
圖 4 糾結 圖 5 心門 圖 6 迷惘（未完成）
水墨、紙本設色 水墨、紙本設色 水墨、紙本設色 2015 年 130X67cm 2015 年 137X75cm 2015 年 137X75cm
以上三幅作品分別加入不同媒材，來表現其特殊效果及呈現筆者所需之肌理 及製造畫面上的氛圍。「糾結」這幅作品以墨中加入動物膠，用「膠」的濃度不 同，與墨相互交雜使用所製造的張力來營造墨痕。先將墨與適當的動物膠調合，
於藤蔓內側重新描繪，讓其產生陰影效果，增其立體感。於裸體素描人物四週亦 先噴水再將此膠墨水與潤溼的畫面互相撞水，讓其隨意流動。讓人物似存在似不 存在，讓觀者於「似與不似」之間有想像的空間。
「心門」這幅作品，於門的兩側，先以蠟筆於預留位置上下塗抹、蠟筆是由 蠟、油、凡士林、顏料所組成。其最多的成分是油脂，因此利用臘筆具排水與覆 蓋的特性，及易於繪製且與紙面摩擦會產生粗糙質感的特質。將筆沾墨以乾筆方 式皴擦門板兩側，可使畫面出現墨色相離相融的特殊效果。
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「迷惘」這幅作品為讓蜘蛛網不僵化呆滯，特別以膠礬水來處理。膠礬水不 易與水混合，其防水性相當好，因此藉由它們可以讓紙張完全阻擋水墨的滲透，
於創作時，用它們來遮蓋局部的區域，可使畫面產生明確的留白效果。於窗花台 定稿後就須以膠礬水畫蜘蛛網，俟乾後以墨色擦染，則蜘蛛網就會隨濃淡墨的擦 染而以深淺的白絲出現。其效果要比完成後以筆沾白粉畫絲線來的自然生動。
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三、筆墨蒙養
圖 7 纏繞（未成圖） 圖 8 纏繞（完成圖）
水墨、紙本設色 水墨、紙本設色 2015 年 130X67 cm 2015 年 130X67 cm
石濤《畫語錄》第五章是講述「筆墨」，是談筆墨的修養和技巧。他提出：
「墨非蒙養不靈，筆非生活（技巧）不神。能受蒙養之靈而不解生活之神，是有 墨無筆也。能受生活之神而不變蒙養之靈，是有筆無墨也。」29「蒙養」一詞出 於《易．蒙》：「蒙以養正，聖功也。」疏曰：「能以蒙昧隱默自養正道，乃成至 聖之功。」作畫者，當以筆取氣得其陽剛之美，以墨取韻得其陰柔之美。所以墨 妙空靈內蘊，須有蒙養之功，無蒙養之功者，用墨是不耐看的；筆精入神，就要 有技巧，兩者缺一則筆墨不周。筆墨技巧之大端為：「有反有正、有偏有側、
有聚有散、有近有遠、有內有外、有虛有實、有斷有連、有層次、有剝落、有豐 致、有缥緲。」30筆者於作品「纏繞」中運用了有聚有散、有虛有實、有層次、
有正有反、有斷有連等筆墨技巧。
29. 長北，《中國古代藝術論著集注與研究》，天津：天津人民，2008，頁 538。
30 陳傳席，《中國繪畫理論史》，台北：三民書局，2005，頁 256。
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第 四 章
「藤蘿的呢喃」代表作品分析
糾結纏繞系列
作品一 作品名稱：糾結
媒材：水墨、紙本設色 、 蟬衣宣 年代：2015 年
尺寸：130X67cm 作品說明：
：
相見時難別亦難，東風無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始乾。
曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。蓬萊此去無多路，青鳥殷勤為探看。
唐 李商隱
作品中以純真赤裸的自我，纏繞在藤蔓中，就像春蠶般的自我拘禁，是反思 是逃避是解脫或是置死地而後生，那種心中糾結的痛，已讓生與死共同處於同一 度空間中。原本清晰的人物線條，在完成畫作的前一刻，又以墨蓋掉，因為畫面 上都是感情，都是情緒，也許害怕別人的注視，也許不願意……，也許……。就 讓曖昧、模糊糾結不已。
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作品一
糾結 水墨、紙本設色 2015 年 130X67cm
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作品二
作品名稱：纏繞
媒材：水墨、紙本設色 、 蟬衣宣 年代：2015 年
尺寸：130X67cm 作品說明：
幾歲生成為大樹，一朝纏繞困長藤。誰人與脫青羅帔，看吐高花萬萬層。
幸自枝條能樹立，可煩蘿蔓作交加。傍人不解尋根本，卻道新花勝舊花。
唐 韓愈
問世間情為何物？人世間有多少的紅男綠女為情所困，為愛所苦。情感的衝 突，烙下的傷痛，就如同藤蘿纏繞著大樹。越纏越緊，越纏越密，越纏越痛。心 中解不開的結，剪不斷的亂，在天地間纏繞迴盪。此幅作品以黑白色彩作一種心 象的顯現，以寫生素描打稿，佐以傳統筆墨皴擦點染方式，以工筆技法表現明暗，
增加樹幹厚實感。
本作品的理論基礎運用石濤《畫語錄》第五章所講述筆墨的修養和技巧，掌 握「蒙養」的精瓍，運用了筆墨大端如：有聚有散、有虛有實、有層次、有正有 反、有斷有連等筆墨技法。
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作品二
纏繞 水墨、紙本設色 2015 年 130X67 cm
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作品三
作品名稱：了塵
媒材：水墨、紙本設色、 蟬衣宣 年代：2015 年
尺寸：140X70cm 作品說明：
花謝花飛飛滿天，紅消香斷有誰憐? 遊絲軟系飄春榭，落絮輕沾撲繡簾。閨 中女兒惜春暮，愁緒滿懷無釋處；手把花鋤出繡簾，忍踏落花來複去?柳絲 榆莢自芳菲，不管桃飄與李飛；桃李明年能再發，明年閨中知有誰?
葬 花 吟《紅樓夢》
本幅作品以一口被橫木交叉疊放的古井，四週被藤蔓纏繞，畫面上見不到人 影，但由井底中的倒影隱隱約約感覺到，有一個傷心欲絕，痛不欲生的人人靜靜 的站在井邊，也許有著輕生的念頭，但卻也在挑戰死亡的恐懼。人在傷心絕望時，
往往有著想永遠解脫的意念。當人在生與死中徘徊時，心中那份與塵緣完全割捨 的情愫在意念中作拉距戰。
本作品運用了榮格心理學中的「陰影」原型，而惡的陰影是一直潛在人的無 意識中，只要一個人突然面臨了人生的困境，發生精神危機，陰影就會利用此機 會，而對自我實施強大攻擊，當自我無法抵擋時，就會有輕生的念頭。
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作品三
了塵 水墨、紙本設色 2015 年 140X70cm
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作品四
穿痛 水墨、紙本設色 2015 年 137X75cm
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作品五
作品名稱：解愁
媒材：水墨、紙本設色 、京和紙 年代：2015 年
尺寸：137X75cm 作品說明：
棄我去者昨日之日不可留。亂我心者今日之日多煩憂。長風萬里送秋雁，對 此可以酣高樓。蓬萊文章建安骨，中間小榭又清發。俱懷逸興壯思飛，欲上 青天攬明月。抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。人生在世不稱意，明朝散
髮弄扁舟。
李白─〈宣州謝朓樓餞別校書叔雲〉
在漫長的中華文化發展過程中，詩依從文學而出現，它被人們推崇為美學的 代名詞。而中華民族是一個以詩傳世及盛產名酒的古國。詩是文學奇葩，酒是瓊 漿玉泉，分別為人類精神高雅的產物及物質精華的聖品。從遠古以來，詩與酒就 交織在一起，結下了不解之緣，從而形成獨具中國特色的「中國詩酒文化」。
此幅作品在中國詩酒文化的涵養中，將俱象的酒甕貼上糾結的圖騰，再以繩 索捆綁，是解愁呢？還是舉杯消愁愁更愁？
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作品五
解愁 水墨、紙本設色 2015 年 137X75cm
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作品六
作品名稱：異域
媒材：水墨、紙本設色、 蟬衣宣 年代：2015 年
尺寸：130X67cm 作品說明：
本作品以符號學的理論，將金爐與十字架以「符號義」延伸解釋為佛教與基 督教，而非是單純的兩個物件，以彩帶和煙霧互相糾結纏繞。
畫面上先以寫生素描定稿，然後以工筆方式多層次分染，表現出十字架與天 公爐的明暗面。採用「中央獨立式構圖」（李霖璨語），讓十字架與天公爐在畫 面上為主題要角。而彩帶由上而下伸展，煙由下往上徐徐上升，兩者在天地之間，
氣韻相互交融，但卻各自表述。
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作品六
異域 水墨、紙本設色 2015 年 130X67cm
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混沌迷惘系列 作品一
作品名稱：混沌
媒材：水墨、紙本設色、 雙宣 年代：2015 年
尺寸：135X68cm 作品說明：
本作品理論基礎運用了混沌理論、老莊思想、石濤的ㄧ畫理論。先將整張紙 噴濕，再以濃淡不一的紫色潑灑，當整張紙掛起時來，水與彩的流痕由上而下任 意流動，一條條的水痕宛如藤蔓似的。靈感乍現，初始運筆就停不下來，一朵朵 的紫藤花似蝴蝶般的在畫面上四處舞動。雙宣是容易吸收彩墨，因此需要無數次 的重覆描繪與宣染，在無意識的描繪期間，複雜的情緒因子就到處亂竄。就如同
「蝴蝶效應」般不斷向外擴張，雜亂的思緒完全無法掌握，直到它们一對對地串 連起來，形成一種穩定的結合，隨後心情就轉為平靜與愉悅。
本創作就隨著老莊思想中「往返」的哲理，不斷重複的宣染與勾勒，無數的 紫藤花也伴隨石濤「絪縕」共相和會，一種朦朧深妙的精神氛圍就蒙養而生。
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作品一
混沌 水墨、紙本設色 2015 年 135X68cm
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作品二
作品名稱：混濁
媒材：水墨、紙本設色、 雙宣 年代：2015 年
尺寸：135X68cm 作品說明：
本創作延續上一张作品「混沌」的技法，但於色彩上套用紅、紫兩色系，而 顏色的轉換代表心情的變化。於佈局上紅色占三分之二的畫面，而紫色占三分之 一，紅色居上層而紫色在下層。雜亂不平的情緒隨著上一張作品的完成，於心靈 上找到宣洩的出口。然而傷痛的記憶，是不能像電腦資料庫一樣，經由重整讓資 料完全消失無影無蹤。
理論基礎運用了榮格心理學，它告訴我們，人的潛意識是記憶的儲藏庫，畫
理論基礎運用了榮格心理學，它告訴我們，人的潛意識是記憶的儲藏庫，畫