第二章 創作背景與理念
此作品主要創作想法來自薛弗所提出的「音景」概念。薛弗認為人類對於聲音的接 收比視覺的接收來得更直接，人們可以選擇閉上眼睛隔絕外在的世界，卻無法將聲音徹 底的阻絕於耳朵之外。薛弗也認為觸覺是最私人的感官模式。當低頻率的聲音產生震動，
觸覺與聽覺感官便會同時被啟動。當人們聚在一起聽到某種特別聲音時，聽覺便成為社 群間最有距離卻最親密的觸覺感受。有民族音樂學者提出：「各民族間身體感受到親密感 與節奏感似乎是共存的」。3因此人類可以接受到環境中所有聲音，但如何形成自我的聲 音資訊，則是取決於社會文化的習俗與個人成長的背景而定。換言之，聲音的定義不僅 是物理性能量的大小或是頻率的高低，更是環境與個人互動所產生的獨特經驗與感官意 義的延伸。
至於人類的聽覺是如何篩選出接收到的聲音資訊，則必須要先從發現環境音景中含 有獨特意義的聲音特徵開始。對此，薛弗將「音景」的概念區分為三個主要的組成因素，
分別為基礎聲響(keynote sounds)、音景訊號(signals)以及聲音地標(soundmarks)4。 以下，將依此三個主要音景元素為依據，來說明本作品之理論定位與體現。
3 Schafer, R. Murray, The Soundscape : Our sonic environment and the tuning of the World(New York: Alfred Knopf, Inc., 1994), 11.
4 Schafer, R. Murray, The Soundscape : Our sonic environment and the tuning of the World(New York: Alfred Knopf, Inc., 1994), 9.
一、基礎聲響(keynote sound)
以音樂術語而言，keynote(主音)為構成作品調性素材的重要關鍵之一，提供作品一 個基礎的音，並與其他音高產生音程、和絃的音韻關係5，其所隱藏的特殊意義，即是建 立在與主音以外所有音高下而成。以視覺的角度而言，心理學家將視覺感知分為「輪廓」
(figure)與「底色」(ground) 兩個部分，輪廓勾勒出所有外在形象與特徵，但若沒有底色，
輪廓則失去意義6。在音樂作品中，主音所扮演的角色就如同底色般的重要，在作品中無 所不在的影響了音樂所呈現的張力。
因此，在音景的脈絡下，基礎聲響即是構成環境色彩的主要元素，在環境中持續不 斷發聲的特定音響。例如：海浪聲之於臨海的居民、都市中川流不息的車聲等，都是所 在環境中的人們所無法忽略，卻持續在下意識狀態中不斷接收的聲響，並代表特殊的地 方人文與生活型態。
本作品中的風，即是以基礎聲響的概念發想所構成。新竹風城的印象，是大部分初 到新竹的人們最深刻的記憶，也是聞名全台之新竹特色，更於 1998 年票選為「竹塹十大 音景」之冠。7因此，《巷景》中便以「風」為音景中的基礎聲響，以四個季節風的個性 變化來闡明，風在新竹不同季節中，巷弄間的聲音色彩變換。
春月：春寒料峭天氣乍暖還寒，月暈產生變幻且陰晴難測的茫然氣息。
夏夢：夏夜暑氣薰蒸，睡夢間恍惚而煩膩的悶躁感油然而生。
秋葉：時序落葉之際，綠葉染以赭紅於瑟瑟秋風中飄然落下。
冬雨：下著綿綿細雨的冬夜，凜冽的風撲面迎來。
四個不同的景物分別代表四個不同季節的風，呈現作品音樂中「風」的基本個性與 在巷弄中流動的動態。
二、音景訊號(signal)
依照薛弗所提出的音景理論，認為基礎聲響是底色較輪廓重要的音訊，大部分是屬 於下意識中的背景音響；音景訊號則反之為輪廓重於底色，是屬於被人們「有意識」所 選擇接收的前景聲響。在社會研究中因信號具備有明顯的聲音特徵，通常會被賦予特殊 文化意涵。有些是社會所強調「必須」去聽到的聲音。8如：汽車喇叭、警報器、電話鈴 聲；或者是被加註複雜溝通代碼的信號，如：打獵的號角聲、船舶汽笛聲、教堂鐘聲等。
此類聲音是最能喚起人群注意力的聲響。
深夜在巷弄間所會產生的獨特信號聲，莫過於劃破寧靜夜晚的狗叫聲，以及提醒起 床的鬧鐘聲。在本曲中以預錄的單簧管聲音的方式，來做為信號聲響的素材，並經由電 腦的隨機選擇播放造成夜晚零星事件的突發感。
8 Schafer, R. Murray, The Soundscape : Our sonic environment and the tuning of the World(New York: Alfred Knopf, Inc., 1994), 9.
三、聲音地標(soundmark)
聲音地標由地標(landmark)一辭衍生而來，為特殊的社會環境音響，亦或是指聲音環 境中具有相當辨識程度，最易於眾人所認知的獨特特徵。由於音樂是時間的藝術，因此 在此選擇可以用之界訂時間的聲響作為時間性的聲音地標，例如：深夜的鼾聲、安靜夜 晚的踱步聲、清晨喧嘩嘈雜的摩托車聲及黎明時刻的鳥鳴聲等。
《巷景》以兩大軸心做為結構上的設定，此二軸分別由薛弗的音景概念所發展出的 橫向空間軸，及以聲音描述時間性的縱向時間軸。音樂是時間的藝術，由於時間的流動 性，環境聲響在此作品中除定位環境空間外，同時象徵時間的進行。
作品時間架構為夜間至清晨時刻，由夜晚電腦隨機選取的「狗叫、鼾聲、踱步」等 聲響，與單簧管現場吹奏「風」的聲響互動開始，描寫夜晚聲音的飄盪與不定性，接續 至破曉前的「鳥鳴」，最後以早晨的「晨響」動態作為全曲的結束。藉由器樂化的聲響，
不單是建構環境空間的音景，也一併定義時間流動的音景。