附錄 2
影劇歌舞服務職業工會 職業 台中縣
廣告服務業職業工會 職業 花蓮縣
附錄 3
開課？
您對於公共媒體扮演的角色，尚有何可以改進之處？您對於擴大公共媒體投資的 看法如何？或有其他任何具體建議？
您是否特別推崇某些國外政府輔導紀錄片的作法？可否略述，並說明您肯定的理 由。
對於商業投資（例如：楊力州與商週、朱詩倩與 NIKE、態度、星光傳奇）進入 台灣紀錄片產業的看法？
附錄 4
（應然）對工會角色的期待（可以幫助會員什麼？還應該做些什麼？）
（實然）對工會到目前為止的表現評估（過去主要活動及其成效如何？）
4.3.非會員
為何沒有加入工會？
（應然）為何對工會角色缺乏期待？
（實然）對工會到目前為止的表現評估？
附錄 5
（應然）對工會角色的期待（可以幫助會員什麼？還應該做些什麼？）
（實然）對工會到目前為止的表現評估（過去主要活動及其成效如何？）
4.3.非會員
為何沒有加入工會？
（應然）為何對工會角色缺乏期待？
（實然）對工會到目前為止的表現評估？
附錄 6
附錄 7
主管機關訪談 國藝會
1. 您認為國藝會的製作補助制度對於台灣紀錄片產製能量與創作者的工作環境改善，成效 如何？
2. 過去研究發現，國藝會對紀錄片的補助，議題類型上集中在「族群」（原住民）與「地 方事務」，而叫欠缺對「性別」、「勞工」、「政治」議題的探討。請問您如何看待這樣的 狀況？又，補助是否必須＼如何在議題類型上做到多元化？
3. 國藝會有關紀錄片的補助共有四項（常態補助、專案補助中的紀錄類、映演專案、藝術 紀錄片專案），各自成立的宗旨緣由？如此設計的構想？您認為對於整體影視產業和工 作者來說，有何幫助？
4. 您認為新聞局與國藝會的補助政策之間的差異性為何？
5. 根據初步統計，國藝會紀錄片補助每年金額差距甚大，在 2005 與 08 年達到 800 萬，其 餘年份大約在 400 萬上下。為何有這樣的政策變化？
6. 許多申請補助的紀錄片創作者認為補助名額僧多粥少，且補助金額不足。您如何看待這 樣的情況？而國藝會規定中特別明文規定不得同時有新聞局或公視的補助，國藝會的補 助又似乎明顯不足，如何改善這樣的問題？
7. 申請國藝會補助者，可依計畫日期執行，給予影視工作者相當彈性的空間。不過也有些 申請者會中止計畫，通常申請中止的情況會是如何？國藝會如何看待每年度約四成左右 的中止率？
8. 您如何評價國藝會對於映演專案的補助？2006 年開始的映演補助，當年度總補助金額 200 萬、共 12 件；2007 年驟降至不及 100 萬、共 5 件，請問是否有政策上的不同考量？
9. 除了映演之外，是否有包含對於流通、產製人才訓練等方面的補助計畫或相關政策？
附錄 8
主管機關訪談 新聞局 一、 電影短片與紀錄片輔導金
1. 您認為輔導金制度對於台灣整體影視產業和工作者來說、特別是紀錄片部分，成效如 何？
2. 您認為新聞局與國藝會的輔導金補助政策之間的差異性為何？
3. 紀錄片輔導金的每部平均輔導金額在 2002 年以前為 200 萬元，2003 年之後降低至不足 150 萬、甚至是 100 萬元，為何有這樣的政策變化？
4. 許多申請補助的影視工作者認為補助名額僧多粥少，且補助金額不足，特別是紀錄片工 作者。您如何看待這樣的情況？有無改善空間？
5. 新聞局的補助金一直以來都只限於製作，是否考慮增加對映演或流通的補助？可能遭遇 的問題為何？
6. 政府未來對扶植影視產業及人才有何政策？根據調查，不少紀錄片工作者反映政府應促 進紀錄片的商業映演機會，新聞局如何回應這樣的需求？
二、 國際紀錄片頻道的合作案
1. 與 NGC 合作《綻放真台灣》的緣由？今年推出第三季，您認為過去成效如何？新聞局 此專案投入的金額、以及對於 NGC 及該系列作品有如何的要求？
2. 與 Discovery 合作《台灣人物誌》的緣由？您認為過去成效如何？新聞局此專案投入的 金額、以及對於 Discovery 及該系列作品有如何的要求？
3. 您認為和 NGC 與 Discovery 合作有甚麼異同？對於國際頻道的合作，新聞局的政策目 標為何、當中又有何種困難？