第四章 簡約包裝設計個人創作與分析
第三節 包裝設計創作作品展覽之呈現
一、包裝設計展出規劃
畢業聯展於德群藝廊，共用空間的整體考量，作品以海報輸出與實體 包裝盒及手提袋陳列為主，另外用電腦搭配RFID的感應器，透過感應的動 做，包裝的內容物的包裝訊息一一詳細呈現。
包裝設計創作歷經前置計畫→企劃→設計調查(掌握現況)→基本設計
→修正→檢討與案例實施→設計→修正→設計管理→展示陳列。
展覽作品的展示是創作的一部分，展場的規劃、作品呈現的方式、道 具搭配、燈光氛維的考慮，作品陳列的空間配置以及如何凸顯包裝作品與 主題的吻合等等皆經規劃設計。
圖 4-19 德群藝廊展場作品實景(1) (資料來源：張瑞玫（2013）
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圖 4-20 德群藝廊展場作品實景(2) (資料來源：張瑞玫（2013）
）
圖 4-21 德群藝廊展場作品實景(3) (資料來源：張瑞玫（2013）
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圖 4-22 與指導教授林達龍老師於群藝廊展合影 資料來源：張瑞玫（2013）
圖 4-23 與施令紅老師師於群藝廊展合影 資料來源：張瑞玫（2013）
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（Asher, 2005）。包裝設計師應致力於可被發現、可被辨識的包裝設計元素 整合，創造可使消費者注意到的高可尋性商品包裝。關於可尋性定義與解
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釋，舉凡如下：指消費者能夠找到包裝的容易度（Gold, 2004）、決定消費 者怎樣能夠在眾多的產品中將目光定位在目標包裝上的發現能力（鄺賢鋒，
2004）。
根據研究消費者的一些代表性文獻，其中大都是關心消費者對差異資 訊概念之進行方式，市場行銷的環境是充滿著不同知覺標準之資訊，與這 種認知上偏離之刺激（deviating stimuli）相關的例子為「新的包裝設計」。
Schoormans & Robben在對於包裝的偏離、評價、與注意力關係之實驗研究 中，證明了Ozanne 等人之發現與預言：「評價與逐漸增加偏離 （diviation）
的關係是曲線形的」，亦即當給予一適當的偏離，對新刺激之評價是最理 想的（Schoormans & Robben, 1997）。
包裝之綠色設計趨勢「一開始時就避免廢棄物的產生」的觀念，這
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〈方形的禮讚〉Homage to the Square, 1965
色彩之間存在著一種平靜且 持續的動態，好似色彩間彼此 交替著，在空間中移動。
〈紅白窗戶〉Red and White window, 1923
仔細計算，這些正方形的佈 置，每平方米的顏色旋光改變 其他的尺寸，色調，和空間關 係。
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Seclusion
Zinc plate lithorgraph JAAF:1967
一種平面與立面相互作用，每 個元素能持續交互替換，進而 創造出新的子組合。
〈四張一組之堆疊桌〉
Set of four stacking tables
, 1927
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四、包裝設計之流程
商品包裝設計之流程分為四個階段：第一階段為溝通階段：了解包裝 需求→企業文化與精神→產品屬性與特質→訊息歸納、整理→概念發展與 形象勾勒。第二階段為進行設計：CI運用與包裝風格設定→視覺圖商品資 訊的傳達設計→結構設計。第三階段為提案與客戶互動：包裝造型發展與 結構設計→材質與配件選擇→樣品打樣→設計提案→修改設計樣→數位 樣確認→樣稿修正→客戶確認。第四階段為定稿印刷完成：完稿→數位樣 確認→製版印刷→交貨驗收。如下圖流程圖。
圖 4-24 包裝設計之流程圖(本研究整理)
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約風格的精要原則，並非是手法上的定義與界定。若要依循本研究的 成果作為未來設計實務上的參考，設計者僅需將分析成果的觀念轉化 為實際設計執行時的評斷原則，無須刻意拘泥於某一形式的型態特徵，
因為每一設計師皆具有自我的表現模式與對思維的解讀方式，落實於 設計上的結果可以是多元化的型態與各種的形式的，在往後更可依循 此分析結果，針對未來於設計上的發展做持續性的推演與影響範圍上 的擴張，使本思維的影響有持續性的演變與發展。
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