在本章的最後，要進行的是台北獎與非官方、同時又是二○○二年 (含) 之後 才創立的美術展機制的比較分析。本節選擇了「C02 台灣前衛文件展」與「台新 藝術獎」作為官方獎項的代表對象，透過「官辦美展」與「非官辦美展」之間的 比較，試著去討論「台北獎」在未來的方向與定位。
一、 C02 台灣前衛文件展
台灣當代藝術在全球化潮流的衝擊下，要如何避免文化主體性的淪落以 及對於日漸蓬勃的新一代藝術生命力要如何有效的累積，以提昇台灣藝術生 態的問題，已經是台灣藝術界的一個相當重要的議題，而「C02 台灣前衛文 件展」便是一個企圖解決該議題的非官方之藝術展之一。
「C02 台灣前衛文件展」創始於 2002 年 11 月 22 日，並於 9 月 15 日起 正式對外宣告徵件，10 月中確定參與藝術家名單，由建築師邱文傑設計統一 規格的「模組」空間，也就是說藝術家將在大小一定的空間中，創作視覺藝 術、影音、裝置藝術等前衛創作，不限舊作或新作，多個模組也可整合創作 成一個作品，且這些模組將回收再利用，但總經費以三百萬為限。此外，也 將設立「C02——藝術家、作品影音資料庫」，參展藝術家直接將作品與個人 簡介上傳，還將開設「研習營」讓藝術家可以自己管理個人網站，未來隨時 上傳更新資料。
「C02 台灣前衛文件展」的五位發起人分別是：林曼麗、石瑞仁、黃海 鳴、倪再沁、陳瑞文與林志明。以「C02」為名，「C」是 Culture，「02」是年 份。「C02——台灣前衛文件展」打破單一展場，以「區域串聯」方式展出。
在當代與前衛的大標題下，藝術家不以年齡與地域區分，而以作品性格論定，
以「活化」、「創造」台灣當代藝術家共生「能量」為目標，串聯文化總會、
國立台北師範學院校長官邸、美國新聞處、華山藝文特區、公賣局體育館以 及捷運中正紀念堂等六個藝文場域，於 2002 年 11 月 23 日起推出「CO2——
台灣前衛文件展」的展出集合全台超過百位的當代藝術家。
相較於「台北獎」，「C02 台灣前衛文件展」並未有地方經費的補助，同 時展出場地也不是單一展場，而是以區域串連的方式舉辦。更重要的是下列 的差異性：
1. 以台灣青年藝術家，含在台灣活動的國外青年藝術家為對象，操作 方式以連結現有「替代空間」及「另類團體」之藝術創作為骨幹，
並公開徵件。
2. 百人以上之大型群展，使用不同性質及具有擴散性之展覽空間，強 調當代藝術創作滲透入都會生活各類之實體及網路空間，進而建立 無邊界藝術社區之理想。
3. 強調藝術創作之多元自主性，以及網路時代快速靈活之連結生產模 式，將於各類型場地中設置輕盈可變之模組，由藝術家及參展團體 自行規劃展出形態，並進行相互間可能之介面連結。
4. 不預設議題，也不預先為藝術家以及藝術團體代言，而是透過大量 研討及展覽作品的對話平台逐漸凝聚出年度重要議題，進而促成後 續多元學理論述以及藝術創作的生產。
5. 為配合本展建置「台灣前衛文件展」網站，本展僅接受電子文件型 態之報名方式。
二、 台新藝術獎
將較於沒有經費補助的「C02 台灣前衛文件展」，由「台新銀行文化藝術 基金會」支持與籌畫、「中國時報人間副刊」與「典藏今藝術」雜誌協辦的台 新藝術獎，可是提供巨額獎金的藝術獎項。其創設宗旨為獎勵年度最具創造 性與突破性的藝術概念與藝術呈現的台灣當代藝術展演，顧名思義，台新藝 術獎的參賽作品不論在形式上、內容上與表現手法上都是真正地有所突破。
「台新藝術獎」之獎項分為三大類型：
1. 年度視覺藝術獎 2. 年度表演藝術獎 3. 評審團特別獎
這裡我們可以看到，「台新藝術獎」已經將藝術展推展到一個新的領域，
首先是將表演藝術包括在內，第二是以一段長時間的觀察如一年的時間來觀 察與審視各項之創作。這樣的思維模式，比較起官辦美展的制式與傳統，確 實是更具深度與廣度，同時以當代藝術的角度來看，亦具備了以不同的思考 方向以及以台灣本土文化特色的重新詮釋與表現作為一個出發點，深具開放 性與前衛性。因此「台新藝術獎」的創設，本身就代表著除了官方的努力之 外，第一次出現民間企業站出來為台灣的藝術實際的貢獻心力的一個價值。
另外，為「台新藝術獎」催生的台新銀行文化藝術基金會執行長黃韻瑾 也表示，或許台灣並不缺這個獎，然而「台新藝術獎」與其他獎項最大的不 同的是先尋找評審團，並且花費一整年的時間，在台灣各角落觀察各個不同
的展覽和表演且採每一季主動提名的方式，這樣一來等於是紀錄台灣一年來 藝術的發展，完全不同於其他獎項由參賽者提出申請的模式，這對藝術的環 境和生態的延伸與突破是具有相當重要的意義。
蘇黎世大學藝術管理 EMPA 研究所創辦人、同時也是「台新藝術獎」表 演藝術決審團主席葛哈德. 布魯納 (Gerhard Brunner) 表示這個獎對台灣而 言是絕對必要的，因為在台灣目前並沒有類似的獎項，或者即使是有但其貢 獻有限。因為全世界包括台灣的藝術領域都有一個現象 — 對「創作」與「生 產」的推廣仍嫌不足，反而過度崇拜「詮釋」者，低估了真正的「創造」與
「革新」的成就。任何能夠協調這種失衡狀態的活動，都是值得被鼓勵的。
綜合以上所述，相較於官辦的「台北獎」，不論是「C02 台灣前衛文件展」
或是「台新藝術獎」，民間創設的台灣當代藝術獎展在思維角度上、在文化特 色的省思上、在既有格局的突破上都似乎比官辦美展來得更深且更廣。之所 以有這樣的情形，或許是因為官辦美展對於藝術創作者所真正思考的與想要 的仍然存在著不小的差距，以及在面對不斷地快速轉變中的當代藝術潮流 時，官辦美展的制度化包袱已顯得僵化與沈重。