75 Daniel N. Lesson, “Mozart and the Clarinet in B-Natural,” The Clarinet 19 n1 (1991):50.
76 Colin Lawson, Brahms: Clarinet Quintet. (New York: Cambridge University Press, 1998), 3.
77 ”The clarinet is not only the finest wind instrument in the orchestra, but also the one with the widest range. The sound of the clarinet is closest to the human voice. What a wealth of resources composers have here to achieve the finest effects” Colin Lawson, Mozart:
Clarinet Concerto (New York: Cambridge University Press, 1996),14.
Hanslick）78 曾於一八七○年公開發表「在樂團中－單簧管演奏家、長笛 彼得‧范‧溫特（Peter von Winter）81，寫作五重奏（單簧管加上弦樂四重 奏）的有卡爾‧馬利亞‧范‧韋伯（Carl Maria von Weber, 1786-1826）、約 翰‧尼波穆克‧胡麥爾（Johann Nepomuk Hummel）82、保羅‧亨德密特
（Paul Hindemith, 1895-1963）、法蘭茲‧克羅瑪（Franz Krommer）83，布 拉姆斯以及雷格。其中胡麥爾使用比較特殊的單簧管調性，他在作品中不 使用降 B 調單簧管，改用降 E 調。84 單簧管與弦樂四重奏的配置，在音樂 史上的作品數量約有三百多首，但令人感受深刻且經常演出的作品卻寥寥
78 捷克裔奧地利評論家與作家（1825-1904）。
79 “join an orchestra. . . value of clarinetists, flautists, oboists and bassoonists; the times are past when crowds of these wandering musicians came to give recitals on their boring little pipes,” Colin Lawson, Brahms: Clarinet Quintet. (New York: Cambridge University Press, 1998), 7.
80 捷克作曲家教師（1747-1818）。
81 德國作曲家（1754-1825）。
82 奧地利鋼琴家，作曲家(1778-1837) 。
83 摩拉維亞作曲家，小提琴家（1759-1831）。
84 Colin Lawson, 3.
無幾，其中能與莫札特作品五八一相抗衡的，就屬布拉姆斯以及雷格的單 濃厚色彩和音色的本質都表達出來。法蘭茲‧李斯特（Franz Liszt,
1811-1886）比擬謬爾費德的音色似「咬到一只成熟桃子的豐足」87，由此 可知這兩位單簧管演奏家在音樂的表現力足以撼動人心，使得史上最偉大
86 Colin Lawson, Mozart: Clarinet Concerto (New York: Cambridge University Press, 1996), 8.
87 衛斯頓，234。
樂雜誌」（Neue Zeitschrift für Musik）中形容布拉姆斯：「天使們在他的搖
89 Colin Lawson, Brahms: Clarinet Quintet. (New York: Cambridge University Press, 1998), 15.
90 Colin Lawson, 1.
91 德國指揮家，鋼琴家及作曲家（1830-1894）。
92 衛斯頓，240。
93 Colin Lawson, Brahms: Clarinet Quintet. (New York: Cambridge University Press, 1998), 31.
一一之後，自覺創作力在減退，開始審視自己舊作，修改或毀掉不好的作 布拉姆斯合作之前，理查‧華格納（Richard Wagner, 1813-1883）於一八七 八年曾聽過他的演奏，華格納對謬爾費德說：「年輕人，在這條路上好好地 走，世界的門將為你大開。」98 由此可見，謬爾費德具有純熟的演奏技術，
優美的音色及絕佳的音樂性，才能夠讓偉大的音樂家華格納讚不絕口。
布拉姆斯認為謬爾費德是他聽過最好的管樂手，他在寫給克拉拉‧舒 曼（Clara Schumann, 1819-1896）的信中提到：「沒有人演奏單簧管可以比 得上此地的謬爾費德。」99 布拉姆斯並稱謬爾費德為「樂團中的夜鶯」，100
100 Colin Lawson, Brahms: Clarinet Quintet. (New York: Cambridge University Press, 1998), 32.
簧管奏鳴曲（作品 120）。布拉姆斯為了寫這些曲子，還詳細的與謬爾費德
這一樂器主導構思而成的作品，不容其他樂器替代。104 但克林．勞森在
《布拉姆斯單簧管五重奏》（Brahms: Clarinet Quintet）一書中卻提及四首 單簧管曲皆可用中提琴替代，105 這個論點必須稍做保留，因筆者尚未能
日出生於德國音樂世家，是一位作曲家、鋼琴家以及管風琴家，一九一六 年五月十一日卒於萊比錫（Leipzig）。雷格自幼跟母親學習鋼琴，很早就 展現他對音樂的興趣與天賦，父親會彈奏風琴、低音大提琴，雙簧管與單 簧管，還出版了一本和聲學教科書。
雷格曾於十五歲那年接觸到華格納的樂劇《帕西法爾》（Parsifal）和
《紐倫堡的名歌手》（Die Meistersinger von Nűrnberg）兩個作品，至此之 後，華格納對於雷格的和聲風格有無遠弗屆的影響。雷格十六歲那年成為
（Richard Strauss, 1864-1949）、華格納、李斯特‧‧‧等人的音樂為主流，
而雷格卻仍堅持延續德國保守派的音樂形式與風格，他曾說過「除了複音
108 The New Grove Dictionary (2001) . (Oxford University Press, 2004), s. v. “Reger, Max”, p.92-96.
音樂我什麼都無法思考，賦格是我生命的來源。」109 雷格因環境的適應
（Arnold Schoenberg, 1874-1951）認為，只有雷格能夠與他共同扮演著當 代新音樂技巧的代表，雖然兩人各屬於不同的風格跟派別，不過在新音樂
109 “I cannot think but polyphonically. Others make fugues. I cannot help but live in them,” Dan Sparks, “Max Reger, a brief look at his life and clarinet works,” The Clarinet 10 n2 (1983):32.
110 Pamela Weston, The Cambridge Companion to the Clarinet, ed. Colin Lawson (New York: Cambridge University Press, 1995), 98.
五重奏的遺稿在他的住所裡被找到111，因此雷格的五重奏世界首演即是由 當時頗負盛名的芬德爾令弦樂四重奏（Wending Quartet，卡爾‧芬德爾令 是第一小提琴手）以及謬爾費德於一九一六年演出。112 雷格的單簧管作 品都相當精巧、細緻且具吸引力，五重奏可算是雷格音樂風格的成熟作品 代表，雖然雷格的作品從現代的眼光來評斷，足以稱為不朽，但雷格並未 能因此在當時獲得應有的讚賞與評價。113
由莫札特掀起的單簧管五重奏的室內樂風潮，爲單簧管締造了不朽的 傳奇，莫札特以他對於音樂的敏銳度，豐富的音樂風格特色以及純熟的寫 作技巧，將極富感性的音樂內容傳遞出來，經過莫札特雕琢過的單簧管音 樂，使得單簧管本身，或是它與其它樂器的室內樂作品，逐漸地擴大發展，
浪漫樂派後期，單簧管五重奏成為許多作曲家嘗試寫作的配置，而藝術價 值最高的就屬布拉姆斯與雷格的作品，114 他們透過自身對於音樂的敏銳 度，秉持著精益求精的精神，創造更高一層的室內樂境界。
111 Dan Sparks, 32-33.
112 Pamela Weston, 98.
113 Jo Rees-Davies, The Cambridge Companion to the Clarinet, ed. Colin Lawson (New York: Cambridge University Press, 1995), 85.
114 Jo Rees-Davies, 85.
結論
演奏家對於作曲家的影響，實在是難以預測。因為安東‧史塔特勒（A.
Stalder）對於單簧管演奏上的偏好，延伸至他本身去參與，以及投入樂器 的改良，進而促使著偉大音樂家莫札特（W. A. Mozart）為單簧管而創作。
這種演奏家對於作曲家深遠影響的例子，同樣地出現在布拉姆斯（J.
Brahms）以及雷格（M. Reger）的身上。
莫札特《單簧管五重奏》（作品 581）的樂曲內容相當豐富，在和聲的 運用、節奏型態的安排、曲式的變化，甚至是力度記號的標示，都有著深 遠的意義。單就作品本身的藝術價值，就足以堪稱為室內樂作品的代表。
單簧管與弦樂四重奏的編制，深深的影響了後來的作曲家們。除了布 拉姆斯的作品一一五，以及雷格的作品一四六之外，爾後仍有許多作曲家 嘗試創作著，例如韓裔德籍作曲家尹伊桑（Isang Yun, 1917-1995），就有兩 首單簧管五重奏作品，而匈牙利作曲家喬基‧李格替（György Ligeti, 1923-）
也有創作單簧管加上弦樂四重奏編制的樂曲。
符或力度記號演奏出來，而是須探討音符本身的涵義，有時雖是同樣的音 高，但卻具有不同的意義，有時是同樣的力度記號，卻有著不同的詮釋方 式。另外，調性代表著樂曲的個性，曲中和聲進行則代表著樂曲的氣氛走 向，在旋律線條的支配之下，演奏者們該如何將和聲進行透過旋律表達出 來呢？《單簧管五重奏》優於其它古典時期的作品，在於莫札特成功的結 合兩種南轅北轍的器樂特色。演奏者該如何在管樂及弦樂中找到音色上的 平衡？又該如何融合弦樂拉奏的特色以及管樂氣流的變化？這些課題有待 演奏者們去思考、去突破。
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