第二章 十七世紀末至十八世紀單簧管的發展
第二節 單簧管樂器的特性
由第一節中可以得知，單簧管在十八世紀發展初期，具有非常多種調 性。調性的存亡是依照什麼標準來選擇？單簧管本身又包含了哪些特色？
筆者將就多種調性的特色、興起及沒落，單簧管的音域、演奏技巧，做多 方面的描述及討論。
法蘭斯華‧法蘭柯爾（François Francoeur）48 的《音域概論》（Diapason general）詳細載明所有調性的單簧管的音色特質。如 G 調單簧管的音色最 為甜美，也最能表現出深沉的哀痛，而 E 調及 F 調單簧管，最能呈現戰鬥 中的雄壯音質。法蘭柯爾有先見之明，知道 A 調與降 B 調單簧管之後會被 廣泛地使用，因此他詳細地比較兩種樂器。A 調單簧管具有非常優美的音 質，另帶有一些憂鬱的音色，較 G 調單簧管的表現力更寬，且 A 調單簧管 適合演奏溫柔、優雅的旋律。另一方面，降 B 調單簧管有較強壯的音質，
最適合用在交響曲或是序曲當中。49 到目前為止還能存活在管絃樂團之
48 法國作曲家、小提琴家(1698-1787)。
49 Colin Lawson, Brahms: Clarinet Quintet. (New York: Cambridge University Press, 1998), 2.
中，除了降 B 調及 A 調之外，還有超小號降 E 調單簧管，雖然它的吹嘴和
break or intermediate，音域範圍 g#1－a#1）、「中音音區」（clarinet，音域範 圍 b1－c3），「高音音區」（extreme or acute，音域範圍 c#3－g3）50 以及
「最高音音區」（音域範圍 g#3以上）。51
莫札特為單簧管創作的作品中，音域範圍多在 e 至 g’的「低音音區」，
例如小夜曲（serenades，作品 375，388/384a 以及 361/370a）、五重奏（作 品 452）給鋼琴及管樂、歌劇《狄托的仁慈》的單簧管獨奏片段、協奏曲
50 The New Grove Dictionary (2001). (Oxford University Press, 2004), s. v.
“Clarinet”, p.899.
51 賴高永 《單簧管的藝術》（臺北市：東和音樂出版社，1984 年），54。
指法複雜沒有特定的排列規則。最高音音區（g#3以上）因為音域過高，
吹奏難度也高，所以此音區鮮少被使用。在吹奏不同的音區時，都須依照 其不同的特質而作些許的更動，例如氣流的多寡，穩定與集中‧‧‧等。
音準的控制在高音音區之上以及喉音音區都需要特別小心注意，而炫技的 音群跳躍，需要非常高超的技巧，尤其是不同音區間的音群，要流暢是相 當的不容易，其中最難的部份就屬高音音區與最高音音區的演奏了，手指 方面必須做相當多的練習。52
首先讓單簧管展現它天賦異稟的跨音區跳躍技巧的作曲家是約翰‧梅 其歐‧莫爾特（Johann Melchior Molter, 1696-1765）53，莫爾特於一七四○
年寫了六首給 D 調單簧管的協奏曲，曲中充分地利用單簧管靈活流暢的音 群穿梭於「低音音區」和「中音音區」，甚至曲中最高音竟高達 g3（譜例 1）。
54 可見在當時，莫爾特已經相當了解單簧管的演奏能耐。
【譜例 1】莫爾托《D 大調單簧管協奏曲》No. 3，第一樂章，25-27 小節。
自從一八四三年貝姆發明了按鍵系統後，單簧管的演奏技巧獲得更大 的突破。艾佛瑞德．愛因斯坦（Alfred Einstein）55 在《莫札特：他的特色、
他的作品》一書中提到「 ． ． ． 相較於其它管樂器而言，單簧管能更 自如地演奏音階音群、半音階、超過八度音程的跳躍，分解和絃音型以及
52 The New Grove Dictionary (2001). (Oxford University Press, 2004), s. v.
“Clarinet”, p.899.
53 德國作曲家。
54 The New Grove Dictionary (2001). (Oxford University Press, 2004), s. v.
“Clarinet”, p.905-906.
55 1880-1952，美國音樂學者。
裝飾音。」56 以莫札特的《單簧管五重奏》作品五八一為例，在各個樂章 中，隨處可見連續上下行的音階音型（譜例 2a）、裝飾音與半音階的連續 進行（譜例 2b），超過八度音程的跳躍（譜例 2c）以及分解和絃音型的安 排（譜例 2d）。
【譜例 2】莫札特《單簧管五重奏》KV. 581
單簧管除了具有寬廣的音域之外，它的音量幅度可奏出最弱（ppp）至 最強（fff）的力度。舒巴特57 曾提及「它（單簧管）發出強的力度時似打 雷、漸強時似瀑布、漸弱時似消失的河流、小聲如春天的氣息」。58 除了 擁有力度的寬廣幅度之外，在低、中、高音域的音色方面，也各有其特色，
56 “. . .the technical abilities of the clarinet is nothing short of masterly. . . .its capacity to sustain a cantabile melody has never been bettered, and the ease with which it can play sacles and arpeggios makes it a natural instrument. . . ” Alfred Einstein, 159.
57 請參考註腳 16。
58 “Schubart was moved to observe, ‘Its forte is like thunder, its crescendo like a great waterfall, its diminuendo the splashing of a crystalline river disappearing into the distance, its piano a breath of spring.’” Colin Lawson, Mozart: Clarinet Concerto (New York:
Cambridge University Press, 1996), 8.
包括低音域的深沉、中音域的柔美，還有高音域明亮、卻不刺耳的獨特音 色。59
單簧管的潛力無窮，唯有深受感動或歷盡滄桑的人才能將它的特色完 全地發揮出來。許多偉大的作曲家們，都碰巧在生命的最後幾年中爲單簧 管創作，例如莫札特的《單簧管協奏曲》（作品 622）、布拉姆斯（Johannes Brahms, 1833-1897）的《三重奏》（作品 114），以及兩首奏鳴曲（作品 120），
馬克思‧雷格（Max Reger, 1873-1916）的《單簧管五重奏》（作品 146）、
伊果‧史特拉汶斯基（Igor Stravinsky, 1882-1971）的《三首小品》、卡爾‧
尼爾森（Carl Nielsen, 1865-1931）《單簧管協奏曲》以及法蘭克西斯‧浦朗 克（François Poulenc, 1899-1963）的《單簧管奏鳴曲》‧‧‧等等。從這 些作品中不難證實，單簧管不僅具有優美流暢以及與人聲媲美的豐富音 調，它亦可輕鬆自如地演奏音群、半音階‧‧‧等，這些偉大的作品若能 忠實地呈現出來，就能夠映證舒巴特曾說過的話：「單簧管若演奏得當，世 界都會發光，就好像在讀一封文情並茂的情書一樣。」60
59 Anthony Baines, 299.
60 衛斯頓，233。