（一）作品創作背景
浦羅柯菲夫（Sergei Sergeyevich Prokofiev, 1891-1953）的作品裡充滿戲劇性的色彩，
他擅長將現代的和聲語法帶入傳統的曲式架構中，他曾在 1941 年的自傳中，將自己的 音樂創作理念與作品風格歸納成五大元素：古典主義（Classicism）、創新（innovation）、 機械式音型（motor element）、抒情（lyricism）、怪誕（grotesque）2。關於古典主義，浦
羅柯菲夫在曲式上的選擇大多是十七、八世紀的古典曲式，他認為沒有任何一種體裁會 比奏鳴曲還要更完整或是有彈性3，因此他經常在傳統曲式上，以現代化的和聲及語法創 作，形成一種新古典風格。在創新手法上，浦羅柯菲夫致力於建立一套新的和聲語言，
藉以表達強烈的情感與豐富的音樂色彩。他常常使用半音的手法快速的轉調，不諧和的 音程與不穩定的調性使他的音樂聽起來複雜多變而充滿張力。也許是受到舒曼（Robert Alexander Schumann, 1810-1856）的《觸技曲》（Toccata in C major, Op.7）影響，浦羅柯
菲夫也經常在他的旋律中加入強力敲擊，機械式反覆的元素。而在浦羅柯菲夫的音樂中，
最重要的無疑是抒情的旋律，他曾提到旋律對他而言的重要性：「我從不質疑旋律的重
要性，我愛旋律，我認為它是音樂中最重要的元素。我總是致力於提高作品中旋律的質 量。如何讓一般的觀眾在聆聽到旋律的當下，立刻理解到它的獨創性，對作曲家而言是 一項最艱難的任務。」4最後一項則是怪誕，更貼切來說應該是玩笑（laughter）、嘲弄
2 Berger.
3 Stephen.
4 William Austin.
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（mockery），他常常在作品中加入一些嘲諷的元素，例如使用半音音程使音樂聽起來像
彈錯音，或是無預警的大跳音程及重音的突然改變。
這首給長笛與鋼琴的奏鳴曲創作於二戰期間，浦羅柯菲夫當時受到法國長笛家巴瑞 爾（Georges Barrere, 1876-1944）的啟發而決心寫作這首作品，他曾提到創作這首奏鳴曲
的動機：「長笛一直以來引起我創作的興趣，在我看來長笛很少被拿來譜曲，而我希望這
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【表格 4-1】Sergei Prokofiev, Sonata for Flute and Piano, mv.1, Sonata form
段落 小節數 調性和聲
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【譜例 4-1】Sergei Prokofiev, Sonata for Flute and Piano, mv.1, mm.1-8
【譜例 4-2】Sergei Prokofiev, Sonata for Flute and Piano, mv.1, mm.7-8
【譜例 4-3】Sergei Prokofiev, Sonata for Flute and Piano, mv.1, mm.9-12 動機 a
呈式部第一主題
動機 a 動機 b
動機 a
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【譜例 4-4】Sergei Prokofiev, Sonata for Flute and Piano, mv.1, mm.15-21
【譜例 4-5】Sergei Prokofiev, Sonata for Flute and Piano, mv.1, mm.22-24 過門樂段
不諧和音與半音的調性模糊手法
動機 c
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【譜例 4-6】Sergei Prokofiev, Sonata for Flute and Piano, mv.1, mm.52-53, mm.62-65
【譜例 4-7】Sergei Prokofiev, Sonata for Flute and Piano, mv.1, mm.52-54 動機 a 的發展
動機 a 與動機 b 的對答
動機 b 動機 a
動機 a
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【譜例 4-8】Sergei Prokofiev, Sonata for Flute and Piano, mv.1, mm.62-65
【譜例 4-9】Sergei Prokofiev, Sonata for Flute and Piano, mv.1, mm.69-71
【譜例 4-10】Sergei Prokofiev, Sonata for Flute and Piano, mv.1, mm.85-87 動機 a 與第一主題的對唱
動機 a
動機 b 動機 c
鋼琴下行 3 度作為發展部與再現部的過渡樂段，情緒逐漸緩和
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【譜例 4-11】Sergei Prokofiev, Sonata for Flute and Piano, mv.1, mm.88-101 第一主題以原型再現
過門樂段以較低音域再現
第二主題以較低音域再現
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【表格 4-2】Sergei Prokofiev, Sonata for Flute and Piano, mv.2, Ternary form
段落 小節數 調性和聲
【譜例 4-12】Sergei Prokofiev, Sonata for Flute and Piano, mv.2, mm.7-12
動機 a:2+2+2
鋼琴:3+3
A 段第一主題
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【譜例 4-13】Sergei Prokofiev, Sonata for Flute and Piano, mv.2, mm.25-36
【譜例 4-14】Sergei Prokofiev, Sonata for Flute and Piano, mv.2, mm.61-68 動機b:不停重覆音型
動機b:不停重覆音型
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【譜例 4-15】Sergei Prokofiev, Sonata for Flute and Piano, mv.2, mm.82-92
【譜例 4-16】Sergei Prokofiev, Sonata for Flute and Piano, mv.2, mm.90-102
動機b:輕巧並不停重覆音 型
動機c:強力附點音型
A 段第二主題:由兩種相對素材組成
A 段第一主題與第二主題過門樂段:抒情歌唱樂句
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【譜例 4-17】Sergei Prokofiev, Sonata for Flute and Piano, mv.2, mm.162-173
【譜例 4-18】Sergei Prokofiev, Sonata for Flute and Piano, mv.2, mm.171-182 空心 5 度→調性模糊
B 段第一主題
動機b 風格突然的轉變
B 段第二主題
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【表格 4-3】Sergei Prokofiev, Sonata for Flute and Piano, mv.3, Ternary form
段落 小節數 調性和聲
A 1-34 F→#F→D→C
B 35-64 C→B→C
A 65-81 ♭G→G→F
Coda 82-94 #F→F
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【譜例 4-19】Sergei Prokofiev, Sonata for Flute and Piano, mv.3, mm.1-17
【譜例 4-20】Sergei Prokofiev, Sonata for Flute and Piano, mv.3, mm.32-39 B 段三連音+半音動機 鋼琴左手和聲不斷改變
A 段主題
B 段主題
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【譜例 4-21】Sergei Prokofiev, Sonata for Flute and Piano, mv.3, mm.74-84
【譜例 4-22】Sergei Prokofiev, Sonata for Flute and Piano, mv.3, mm.80-94 A 段主題以♭G 大調再現
半音下行模糊調性，主調結尾
F 大調
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段舒緩的主題以更高的音程與更強烈的情緒於第106 小節再次呈現後，對比強烈的大跳 音程緊接著出現，並由上行的音程持續將音樂張力往上堆疊。B 段最後，長笛以強力重
複的動機與大跳音程再次回到A 段。
161 小節後進入尾奏樂段，第一主題前半部分連續的出現，使音樂上聽起來更加緊
湊激動，也提示了樂曲即將結束。在一連串快速音群與三連音的堆疊後，鋼琴與長笛同 時以強力地斷奏在 D 大調的主音與下屬音間來回敲擊，最後全曲以 A 段第三主題的八 度音程動機結束在主音D’上。
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【表格 4-4】Sergei Prokofiev, Sonata for Flute and Piano, mv.4, AABA form
段落 小節數 調性和聲
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【譜例 4-23】Sergei Prokofiev, Sonata for Flute and Piano, mv.4, mm.1-5
【譜例 4-24】Sergei Prokofiev, Sonata for Flute and Piano, mv.4, mm.16-20 A 段第一主題
舞蹈性質
A 段第二主題 進行曲風格
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【譜例 4-25】Sergei Prokofiev, Sonata for Flute and Piano, mv.4, mm.24-27
【譜例 4-26】Sergei Prokofiev, Sonata for Flute and Piano, mv.4, mm.30-35 鋼琴搶先或延遲呼應長笛的快速音群
A 段第三主題
3 度音程動機
8 度音程動機
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【譜例 4-27】Sergei Prokofiev, Sonata for Flute and Piano, mv.4, mm.71-87 A B 段之間的過門
正拍上的不諧和音 程
半音音程的行進
F 大調 正拍上的不諧和音 程
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