人們在理論上不再有虛實之別的擬像秩序下如何維持虛實分野 或理解多重真實？Lanier 建議在虛擬實境中加入一些真實世界的影 像作為高階現實，以維持多重現實的層次感 (Rucker, Sirius & Mu, 1992)。Heim (1993) 則認為虛擬世界是眾人共享的建構，而參與者也 是使彼此維持神智清明的關鍵。Shapiro & McDonald (1995) 則主張虛 擬世界參與者要遵守社會契約，不要刻意使虛擬實境突然變成難以辨 別虛實的所在。不過，Sherman & Judkins （金祖詠譯，1992/2006:156）
的一句話或可作為對此之警語：「模擬真實的所在，『真實』將會是一 項寶貴的商品，而『信賴』將是一項危險之事……」
電影也呈現數種因應之道：首先是將虛實明確切割，視前者為遊 戲，如《未來終結者》中，Jobe 因虛擬化身在遊戲中殞滅而感傷時，
玩伴安慰：「這只是遊戲……你會習慣的。」《駭客任務立體動畫》
“Matriculated”片段中，女主角在虛擬實境中殺死叛徒後大受震撼，同 僚安撫：「放輕鬆，他只是這個訓練程式的一部份。」《異次元駭客》
中，兩位設計師討論如何看待他們創造的的虛擬人物，一人認為他們
「就和你我一樣真實」，甚至認為操弄遊戲是在「擾亂別人的生活」，
另一人指出虛擬人物感覺有如真人，是因為他們本來就是被設計成如 此，但終究只不過是「一團電子迴路」。
電影中的另一策略，是將擬像視為純粹腦部或心靈活動而非關
「真實」。《野棕櫚》的男主角在虛擬實境中與選美佳麗熱吻，回家後
遭妻諷刺：「這可為外遇帶來了全新面向」，他連忙解釋：「等等，那 並不是真的吻，只是腦子在作怪。」
該如何解讀「只是腦子在作怪」？
根據 Ryan (2001)，某些評者認為聊天室、電玩與虛擬實境中的 虛擬身體解放了文化壓抑的慾望，其他人則認為我們只有一個位於真 實世界的身體，任何虛擬身體的遊戲都不能改變「此一血肉之軀是唯 一重點」這件事。《野棕櫚》中，男主角的行動與說詞將上述兩種看 法綜合：虛擬熱吻抒發了壓抑的慾望，遭受指責後立刻以「只是腦子 在作怪」暗喻熱吻時的虛擬身體是不存在或不重要的，附和前述「血 肉之軀是唯一重點」的論調。
其實，虛擬實境可說是歷來涉入最多感官、身體運用程度最高的 媒 介 ， 但 時 有 學 者 將 之 批 評 為 去 身 體 (disembodying) 科 技 ， 如 Balsamo (1996) 就認為虛擬實境透過對實際身體的物質壓抑達成對 它的概念性拒斥，並將性別化的身體現象自然化。電影對虛擬實境的 去身體化則非直接進行意識型態的批評，而是顯示其可達何種極端，
如《駭客任務》中如此形容生長於虛擬實境的人類：「每個人呱呱落 地後，就活在一個沒有知覺的牢獄……一個心靈的牢籠。」由於所知 覺的一切都是腦神經互動網路所模擬的，四肢與感官均未曾實際運 用，因此當主角從虛擬實境回到真實世界後，發現肌肉萎縮，需重新 鍛鍊；眼睛疼痛，因從未使用過。
上述情況既是對虛擬實境的極致想像，也是對當下的警示。在目 前實踐中，使用者戴上頭戴型顯示器、感應手套、數位服裝、立體數 位耳機等裝備後，和週遭實際環境隔絕，其身軀透過各種輸出與輸入 科技和電腦形成迴圈而與虛擬世界聯繫，電腦將身體解讀為資料，並 利用它來製造感官回饋 (Burdea & Coiffet, 2003)。從此過程來看，重 點並非使用者缺乏身體感覺，而是與身體進行互動的是一台機器；使 用者所感受的不是其他任何實體，而是那台機器的輸出。因此，對虛 擬實境「去身體」的真正憂慮，在於它切斷使用者與絕大部分首要世 界的身體聯繫。
受限於當前科技，今日的使用者由於必須穿戴各種追蹤、感應與 回饋裝備，因此身體尚具介面功能，但電影中由於晶片、藥物、精神 移轉或腦神經互動模擬的運用，此功能隨之消失，達到徹底「去身體」
境界。將虛擬體驗歸諸於「純屬腦部」時，並非皆為逃避道德譴責，
而可能是在思索血肉之軀消弭後的唯心存在，如《駭客任務》中在虛 擬實境中用餐的Cypher 所言：「我知道這塊牛排並不存在。我知道當 我把肉放進嘴裡，母體會告訴我的大腦這塊肉多汁美味。」在這樣的 世界中何謂真實？Morpheus 的回答是：「如果你指的是觸覺、嗅覺、
味覺和視覺，那全是大腦接收的訊號。」始自感官擴張的虛擬實境，
至此微縮至僅存於腦。
面臨多重真實，有些人的策略是整併與消滅，《異次元駭客》中 認為虛擬實境如同真實的 Douglas，為了迴避人為操弄所帶來的問 題，竟決定乾脆將虛擬系統關閉。Baudrillard (1983) 曾說，再現試圖 將擬像視為假再現加以吸收，然後以再現秩序的法則處理之。Douglas 的作法有異曲同工之妙，先將擬像納入真實秩序，再以維護本體穩定 的名義將其消滅。該片末尾，類似戲碼再度上演：Douglas 和來自更 高層現實的女主角墜入愛河，卻痛苦地發現自己是她丈夫的虛擬化 身。他試圖終止兩人關係，但她卻說：「你比我所知道的任何事物都 還要真實。」此言看似愛情戰勝一切的陳腔濫調，但其實和 Douglas 先前看待虛擬實境的方式相仿，都試圖將擬像納入既有真實，只不過 這次鏡像般的本尊與分身必須去除其一才能確保本體穩定。上次的策 略是消滅擬像，但這次相反：女主角的丈夫在虛擬世界中被殺害，之 後她將男主角帶回她的世界，使之成為更高層現實的一份子，雖然「真 實」已在「虛擬」中消弭。
《異次元駭客》中角色遭遇虛實兩方時，要為之選擇歸屬，但《歡 迎光臨虛擬天堂》的角色則得自行選擇該置身何處：女主角在虛擬實 境最高層――很諷刺地被命名為「真實階層」(Class Real)，也是全片 唯一的彩色場景――找到先前在遊戲中腦死的老戰友，發覺他是為了 留在此處而故意腦死後，她質問：「你為了這個而拋棄我們？然後像 空殼般兩眼空洞地躺在病床上度過餘生？」老戰友不以為然：「我看
起來像個空殼嗎？像嗎？你認為真實是什麼，它就是什麼！如此而 已。我選擇這裡，我喜歡這個真實！」
至此，真實已成為自由心證與個人選擇。常有人因虛擬實境更為 安適而加以選擇，聲稱它等同真實、甚至更為優越，並試圖遺忘真實。
《駭客任務》的 Cypher 為了重返母體而出賣同伴，並要求回去後讓 他忘掉有關真實的一切，而《駭客任務立體動畫》“Matriculated”片段 中一個想回到舒適母體的角色認為何謂真實不再重要――「重要的是 我們如何過日子」；他的同伴認為既然已知真相就無法再回頭，他卻 答：「我們可以把這一切遺忘。」
「真實」在電影中不斷退卻，從剛開始的虛實分立，到虛歸於實 而後擇一消弭；從虛擬僅存乎腦，到最後人非但拋棄真實，甚至抹滅 腦海中其僅存地位――至此對真實的拒斥已達極致，而擬像全面進 駐。