第二章 文獻探討
2.2 圖像小說(graphic novel)
間』，就像聖經裡創世紀說的，「太初有道」 (At the beginning, there is word.)，其中所謂的
「道」就是話語(word)。人因為語言，看到了「人間」的出現…人於是在語言之中安然的生活，
(Persepolis) 的伊朗裔法國人Marjane Satrapi對圖像小說所做的形容相當樸實，她說「圖像小 說不是一般傳統我們閱讀的文字小說…它是一種以圖像作為書寫敘事的創作形式。」11
在Stephen Weiner的“Faster Than a Speeding Bullet: The Rise of the Graphic Novel”書中寫到 近代的第一本「圖像小說」是由資深漫畫家Will Eisner撰寫與繪畫出來的。他當時為了想要說 服在Bantam Books的編輯們出版「如書籍長度般的漫畫書」(book-‐length comic book) ，雖然 後來被拒絕，但這個「如書籍長度般的漫畫書 」的詞卻從此扎根。Will Eisner自一九三六年開 始投身於漫畫產業，從提供原創故事給出版社，到四〇年代開始專心自己的工作室，替週日的 報紙繪製漫畫別冊“The Spirit”，它是一個關於打擊犯罪的蒙面俠的故事，故事雖然以悲劇收場
5 原文是這樣說的：“…listening to the water…the voice of Life, the voice of Being, of the eternally Becoming.”
Hermann Hesse, Siddhartha, The Modern Library, New York, 2008, p91 6 我與你，Martin Buber著，陳維剛譯，p5
但卻老少兼宜，諷刺和幽默性引人入勝，造成“The Spirit”大賣。而後到了七〇年代，因為參加 了在紐約市舉辦的漫畫研討會，受到鼓舞，他進而想要推廣漫畫也是藝術這樣的想法；同時 Will又觀察到那些在四〇年看漫畫的小朋友們到了七〇年中期也紛紛進入三十歲，當漫畫市場 已經放棄這個年齡層的人的時候，他們仍然沒有放棄漫畫，Will便撰寫並畫下這本圖像小說“A Contract with God and Other Tenement Stories”作為對這些讀者的回應。
由上面的敘述可知漫畫和圖像小說的關係若即若離，談論的時候無法將其完全獨立分開， Contract with God and Other Tenement Stories”為半自傳體以外，其餘的兩部著作“Persepolis”
與“Maus”以及本文作者接觸的第一部圖像小說 “Epileptic”皆為自傳體的圖像小說。這是為何呢？
12 在這篇文章中談到「圖像小說」以另一種方式來訴說歷史，同時「圖像小說」本身的歷史發展也是此篇談論的重
點。“Editorial History in the Graphic Novel Rethinking History”, Hugo Frey & Benjamin Noys, 2002, p.255–260
13 資深漫畫家Scott McCloud在Tedtalk的演講，從創作者與讀者的雙方角度解釋與分析漫畫是什麼，另外也介紹了
因為新媒體的發展，透過「電腦螢幕」漫畫有機會以不同的方式被閱讀。Understanding comics: Scott McCloud on TED.com (http://www.ted.com/talks/scott_mccloud_on_comics)
14 同註13
15 圖像敘事的超美學及其藝術教育的意義─從Chris Ware的作品談起，范銀霞、賴雯淑；2012，p98-‐119
在 Michael A. Chaney的“Terrors of the Mirror and the Mise en Abyme of Graphic Novel
Autobiography”文章裡提出了一個很好的問題：為什麼在圖像小說裡有這麼多的鏡像畫面出現 呢？16鏡子作為一個反射的媒介如同許多自傳體圖像小說的作品，自己畫出作品中的自己，而 在畫中的自己也在畫自己，文章提到了 Lynda Barry的“One Hundred Demons”其中一個畫格的 例子，這和David B.的Epileptic也很雷同，書中第277頁的地方，圖上是Pierre-‐François(也就是 David B.)趴在桌上畫圖的樣子，這張圖同時也是現實的David B.趴在桌上畫出這幅Pierre-‐
François在畫圖的樣子。
是這個問題：「為什麼在圖像小說裡有如此多的鏡像畫面出現？」Why are there so many mirror moments in graphic novels? “Terrors of the Mirror and the Mise en Abyme of Graphic Novel Autobiography” Michael A. Chaney, College Literature, 2011, p21-‐44
17 原文是這麼説的：“Visual self-‐portrayal thus enacts a self-‐understanding that is at least partly verbal in nature.”
Charles Hatfield, “Alternative Comics: An Emerging Literature”, University Press of Mississippi. 2005, p117 圖 2 “Epileptic” (2005) David B., p277
18 原文是這麼説的：“Though seemingly “objective,” the outward image in fact mirrors an internalized, abstract self-‐
concept—a self-‐consciousness prerequisite to personal narrative.” Charles Hatfield, “Alternative Comics: An Emerging Literature”, University Press of Mississippi. 2005, p117
19 David B. 在此篇文章的訪談裡曾這樣説：“I didn't want at all to do something realistic, says David B. I was not interested in making a reconstruction of the events. I prefer to tell my feelings.” Andrew D. Arnold, 2005, TIME (http://content.time.com/time/arts/article/0,8599,1015442,00.html#ixzz2uINBCpSs)