第二章 文獻探討
第三節 圖案設計構成與案例分析
態的圖案則是點、線、面構成。以下針對王抗生(1988),袁振洪、袁宇(1988)
等學者的著作探討傳統植物圖案,1 花卉圖案構成、2 花邊圖案構成。
1. 花卉圖案構成:說明花形排列與裝飾應用,可分為卷草紋、纏枝紋、寶像 花、團花四類,以下說介紹說明,如表9。
表9 花卉圖案構成
類型 說明
卷草紋 又稱為蔓草紋,於彩陶作品中常見,多用來作為建築、陶瓷、織繡、漆 器上方裝飾,以S 形、花形、莖、葉為主。
纏枝紋 取蔓草滋生綿延不斷之意,莖葉上可有花、鳥獸與草蟲等組合形式,構 成方向可以四方連續反覆而成。又稱為「穿枝紋」。
青花纏枝蓮紋
(圖片來源:王抗生,1988)
寶相花 花形綜合了荷花、牡丹、水仙等各種花朵的特徵,更包含花朵、花苞、
葉片、花托等元素,並以四面對稱放射狀形式發展而成。
團花 將花形採以圓形圖案形式,用於織繡、陶瓷。
團花圖荷花花籃
(圖片來源:王抗生,1988)
資料來源:王抗生(1988)、袁振洪、袁宇(1988),本研究彙整
2. 花邊圖案構成:說明裝飾性花紋的單一或組成元素的排列方式,如表10。
表11 連續圖案構成模式
移至大陸,留在臺灣的員工利用接承下來的設備與知識從新創建了「新遠東」才漸漸出
類型 滿地花類 小碎花 說明 帶有歐式風格的圖案,色彩繽紛,描
繪手法是傳統花布當中最自由的形 式。
早期傳統印刷機可印製出的顏色較 少,因此小碎花成為代表,而小碎花 布的顏色也只有五六種,也容易印製。
圖示
資料來源:(陳宗萍,2012),本研究彙整
上述從臺灣花布的圖案構成說明花布呈現的形式,以下介紹日本藝術家武政‧諒
(Ryo Takemasa)的創作表現,其表現在於將繪製的插畫上套入質感,使畫面多份層 次及紮實感,如圖4、圖 5。
圖4 Tomato
(圖片來源:behance 網站,2015)
圖5 Sweet Pea
(圖片來源:behance 網站,2015)
另外,因為文化的不同,圖案的搭配與文化結合更深具意義,SOU‧SOU 為日本 單的造形、3.自然的主題、4.本土化風格。威廉莫里斯(William Morris 1983-1896)是英 國藝術與工藝美術運動的領導人之一也是世界知名的家具、壁紙圖案和布料花紋的設計 者。1840 年前拉斐爾派所興起的時代,主張回歸義大利文藝復興初期,繪畫採用大量細 節,強烈色彩,莫里斯主張純正藝術(Honest Art), 其認為自然植物線條為美學造形風 格主流,在創作上將印花圖騰分成兩部,分別是主題呈現自然元素及視覺感官。如表13。
表13 主題運用
(圖片來源:Artontiles 網站,2014)
新藝術(ArtNouveau)在 19 世紀末到 20 世紀初,承接美術工藝運動,善用流暢的
圖10 麥嘉‧伊索拉《罌粟花》
(圖片來源:瑪利亞‧海依嘉拉,2014)
圖11 麥夏‧盧卡利《社區菜園》
(圖片來源:瑪利亞‧海依嘉拉,2014)
「一隻馬克筆吱吱地畫過紙張,設計師艾諾-瑪麗‧梅索拉(Anio-Majia Metsola)
正忙於設計 Marimekko2012 秋季家飾品樣式等布料圖樣的起點,來自於設計師的 手稿。」(瑪利亞‧海依嘉拉,2014)
以文化特色為主題的Marimekko 選擇了簡化花朵造形、飽和的顏色色調、手繪平塗 的表現手法,以罌粟花為例,圖案設計繪出六種花形作為單元圖形,再以垂直排列的方