第四章 個人作品分析與詮釋
第二節 夢土系列
夢土系列作品<一>：毀朽
都說世相迷離，我們常常在如煙世海中丟失了自己 而凡塵繚繞的煙火又總是嗆得你我不敢自由呼吸 千帆過盡，回首當年，那份純淨的夢想早已漸行漸遠
如今歲月留下的，只是滿目荒涼。31
林徽因
美國懷鄉畫家魏斯（Andrew Wyeth, 1917-2009）曾說：「一個人藝術的境界與深度 是和他對事物的愛戀程度有深厚關係的；我畫查茲佛德附近的山丘，並不是它比別處的
31 http://www.360doc.com/content/14/0604/20/429627_383678572.shtml 林徽因精美絕倫的 39 段文字
圖 24 黃香玲，《毀朽》，2013 年，油彩畫布，80.0＊65.0 公分
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夢土系列作品<二>：窺見
《窺見》作品是以抽象的精神層次更重於表達形式為發想主軸。社會學家艾瑞克•
弗洛姆（Erich Fromm，1900 年 3 月 23 日－1980 年 3 月 18 日）對現代社會及現代人的 心理學研究指出：「潛意識是社會要求其成員壓抑心理結構所產生的。」意即：現代社 會對人性發展疏離的殘害，異化了生命中本然面貌；現代人對孤獨自處具有恐懼感，於 是逃避，而失去聽見自我的機會。
筆者在〈圖 25〉《窺見》作品中，所要表達的是現代社會現象，人與人的關係本質 上是異化而疏離，互動往往是冷漠、猜忌、排斥、表面的。人們思想孤獨和精神壓抑，
內心其實不安和矛盾，逃避孤獨也逃避自由。人與人的關係須要透過冰冷的媒體、網路、
各種虛擬世界，打卡、po 網、電視、電子信來互相窺見，在窺見他人的行進中，從某種 圖 25 黃香玲，《窺見》，2013 年，油彩畫布，116.5＊91.0 公分
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程度上，是想要重新來定位自己。盡管摩登個人在社會中名望、財富、自由提昇，然而 鄰里社區的傳統群體生活處於衰退狀態，人們孤獨、不安、虛擬想像完美對方情緒感也 增強了。於是須要更多穿梭其中的窗口，互相的窺見來做溝通和了解，來逃避孤寂感。
虛榮繁華無法填補摩登個人內心孤獨寂寞，須要藉由窗口來救贖彼此的靈魂。
畫面中時空虛實錯置，層層疊疊的空間光線穿梭其間，不真實的虛影打斷真實影像。
窗的直線隱約破壞主體，以塊面色彩及不經意線條、筆觸、虛實呈現。窗也象徵欲掙脫 枷鎖、迎向自由。構圖中放置的古董鐘，隱喻懷念純真無慮過往時光。整體色調趨向藍 色的冷調性，使畫面表現出孤寂陰鬱的氛圍，象徵冷漠寧靜、思緒在真實與幻境中跳躍，
像是現代人無奈須要更多人文關懷的內心精神世界。
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夢土系列作品<三>：殤
人總會走到寂寥的角落，彷彿置身滂沱雨夜，孤獨地站在牆 角避雨，抬頭只見無邊的墨黑及被路燈幽光照亮了的雨陣，
密如急箭，一片殺伐之聲。沒有人知道牆邊站著.32
母親過往的那幾年，我的心靈低迴黯然經過人生的荒涼，像走在無星月泥沼的夜路 一樣，隨時崩潰泫然欲泣。經歷過許多的拐彎的曲折，並經常性夢囈痛苦的吶喊，終究 也只能接受。在不斷重複落入痛苦窼臼中，這情緒才漸漸的，不得不的被平抑下來。有 過殤逝的痛，會更懂得珍惜，雖然是淚中帶笑的回憶。知道故意遺忘是簡單安慰劑，但
32簡媜，《誰在銀閃閃的地方，等你》，臺北:成陽出版社，2013，頁 123。
圖 26 黃香玲，《殤》，2013 年，油彩畫布，116.5＊91.0 公分
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夢迴時潛意識仍然會喚醒痛苦的殤逝的記憶，不如自我揭開傷口，重新來清瘡敷藥尋求 根本療癒。
筆者〈圖 26〉取材於夢境中經常出現場景，那是一個陰翳、昏暗、雨聲嘈雜又偏僻 安靜，不知何去何從的大雨滂沱將晚時刻，作為本創作之基調。用泥濘、昏暗、老鐘、
溝壑等做為表達象徵搔動不安的靈魂的元素；分裂又若即若離的玫瑰花欲傳達心中悵然 與無奈，隨記時間隱沒的曾經的溫暖和美好只能留存記憶。雨落的線條牽引視覺動線到 畫面上方的玫瑰花，似乎想要宣告：母親，你永遠在我底心裡！
作品欲營造一種悽苦困窘的氛圍，用藍色系、淡紫色、白色、褐色系、灰色作為基 底畫面的分配。滂沱大雨代表心中無助、無奈、哀愁，背景中的花朵是象徵曾經飄的溫 暖和美好。
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夢土系列作品<四>：微光識界
有人說，愛上一座城，是因為城中住著某個喜歡的人 其實不然，愛上一座城，也許是為城裡的一道生動風景
為一段青梅往事，為一座熟悉老宅 或許，僅僅為的只是這座城33
林徽因
將作品以超寫實技巧加入天馬行空的遙想，透過沒落毀朽主體凋零的符號，對應出 不著邊際的夢土。藉由回溯童年生活經驗為出發點，與自己的潛意識對話。畫面上方天 際幻化成如龍捲風般膠卷飄游其間，藉此錯置時空顯示著潛意識交錯於現實與回憶間，
企圖營造虛擬的戲劇效果。如夢似幻的場景，引領靜謐的悲憫的鄉愁情懷，藉著對過往 生活場景的特別記憶，經過沉澱轉化成為心靈風景。
33 http://www.360doc.com/content/14/0604/20/429627_383678572.shtml 林徽因精美絕倫的 39 段文字
圖 27 黃香玲，《微光識界》，2013 年，油彩畫布，116.5＊91.0 公分
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〈圖 27〉畫面中，紅磚、砂岩、土砌、牆面鬚根攀附斑駁，盤根交錯的古厝牆，以 具象寫實技法描寫並強調凹凸粗糙質感描寫古厝，紀錄歲月的痕跡和繁華落盡。黃橙咖 啡色調的現代感城市氛圍，來對比質樸單純風化後的生命力量。視線延伸到後方遠處的 空間，則以流動的線條、色塊穿插分割膠卷在物象之間，讓畫面增添韻律節奏感來傳達 不同時空下，與不真切的記憶圖像相遇。藍紫色為作品主調，企圖營造夢幻不真實虛無 之氛圍。
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夢土系列作品<五>：記憶圖像
那辜負了的 豈僅是遲遲的春日 那忘記了的 又豈僅是你我的面容
那奔騰著向眼前涌來的 是塵封的日 塵封的夜
是塵封的華年和秋草 34 席慕容
作品「記憶圖像」是以時光回溯機的概念作為創作主題的探討。透過流逝的生命歲 月，一切創作無不在於體現過去的精神原鄉。在重現記憶的過程中，探討過往的印象，
透過各種形式賦予一個新的詮釋，意圖表現真實情感。經由創作形式的連結，不只是呈 現了筆者直觀、可視可辨的淺層直覺，也希望能牽引心理層次從而尋找出過往與現在人
34席慕容著，《七里香》，臺北：圓神出版社，2000，頁 90。
圖 28 黃香玲，《記憶圖像》，2014 年，油彩畫布，116.5＊91.0 公分
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生活體悟的融合，產生共感進而展開一場冥想情境的對話。
以放映機居中發展構圖，利用矮牆斑駁和凹凸的肌理質感，除了表現歲月的滄桑和 深刻，也是一種情緒上的宣洩——如烙印般的刻痕像記憶中留下孤獨、鄉愁和空靈的靜 默等人生的軌跡。放映機代表著生活經驗的回顧與省思，能給予觀者心靈上的共鳴，並 各自審視屬於自己放映機中的記憶圖像。
筆者透過激發的生命力展現，試圖從混沌模糊的記憶畫面中，注入歲月刻痕，漸次 釐清形象，從中將圖像融合表現風格，表達曾經有過的悲愴、憤怒、絕望和掙扎不僅僅 只有表層。
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夢土系列作品<六>：即興曲
心靈只有藉創作、賦型、表現 才能直覺
克羅齊35
“即興曲”是指作曲家未經事先預備，一時靈感的流露臨時作成的樂曲36。本作品
35朱光潛譯，克羅齊(Croce)，《美學原理》，上海：上海人民出版社， 2007，頁 69。
36洪萬隆，《音樂會與文化》，高雄，高雄復文圖書出版社，1996，頁 60-63。
圖 29 黃香玲，《即興曲》，2014 年，油彩畫布，145.5＊112.0 公分
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發想於某一個清晨，筆者聆聽鋼琴詩人蕭邦37酣暢而迷人的“幻想即興曲”，思緒凝縮 成一幅即興式的發想。原創精神是期待作品能如樂章旋律般，將觀者帶入一個時隱時現 的美麗幻想國度，作為虛擬世界的描述和空間動勢表現的探討與研究。
樂曲的構成為三段體式。〈圖 29〉絢麗斑斕的舞娘如“幻想即興曲”前段急速節奏、
節奏緊湊、旋律奔放激蕩，是作品的主軸和重心。而後方帶出的明亮綻藍、橘黃和黃，
屋簷上的枝葉纏繞，如“即興曲”中間部分如歌的行板，優揚和夢幻。”即興曲”尾段 旋律，迴盪流轉在和諧、迷離和夢幻的低音部，似乎可以呼應作品美好未來境地的背景。
藍紫背景舖陳對比橘黃色華麗的建築物，營造如陽光般溫馨、詩意畫面。光影遊移 在過道空間，彷彿是一場即興的嘉年華會。透過主觀思維將生命中澎湃的歡樂時刻，和 舞者專注獨特的肢體語言，構築情趣和節奏畫面，營造一種動態中的平衡。透過動勢生 命力的展現，除了探討富有詩意的樂曲，也將人生的美好與歡慶融入創作形式。
37樂評家認為：「蕭邦的即興曲，是在自由性之中，有著一貫的形式。」
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夢土系列作品<七>：靈魂的淚痕
我們一生中雖然做了許多的事情 但所擁「有」的，只不過一瞬間而已 過後，就非以「曾經有過」這句話來表示不可了38
叔本華
對創作者而言，每一次創作都是為了面對過去或未來自我、見證自我、尋找真實自 我、實踐自我、完成一趟無需車票的旅程。筆者透過作品《靈魂的淚痕》的意象，傳達 屬於叔本華式的「悲觀主義」。營造當黑暗即將籠罩，散漫嫣紫霞光加深了寂靜、憂鬱 和內在焦慮的戲劇性場景。傳達在蒼茫的人世間，生命在真實與虛擬間穿梭，詮釋孤獨
38陳曉南譯，叔本華 Schopenhauerer，《叔本華論文集》，臺北：志文出版社，1993，頁 61。
圖 30 黃香玲，《靈魂的淚痕》，2014 年，油彩畫布，91.0＊72.5 公分
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和死亡是生命歷程中最大宿命。只有將記憶拉到哀傷、懊悔的崩塌現場，人才能微觀生 活中的恬淡，細嚐生命中的點滴幸福。只有在孤獨中醞釀情感，才能為焦灼感的生命找 到喘息的出口。靈魂之眼旁觀美麗的霞光散漫在雲層之間，才能感知那最美的瞬間也是 最一瞬即過的一瞬。
傳達在蒼茫的人世間，生命在真實與虛擬間穿梭，詮釋孤獨和死亡是生命歷程中最 大宿命。低明度色調的霞光對比出寂靜、憂鬱。天地間，「眼淚」是解放空寂生命體的
傳達在蒼茫的人世間，生命在真實與虛擬間穿梭，詮釋孤獨和死亡是生命歷程中最 大宿命。低明度色調的霞光對比出寂靜、憂鬱。天地間，「眼淚」是解放空寂生命體的