總之，《芥子園畫傳》從清康熙十八年發行初集以後，迄今已有三百 年的悠久歷史，過去一般藝術喜愛者和學畫者，受這部畫傳的影響遠大。
而《芥子園畫傳》與朝鮮流入的其他畫譜，對朝鮮後期畫壇影響巨大，於 山水畫多以樹法、山石法為主要模仿的對象，於花鳥畫多受畫譜的構圖、
題材、淡彩影響。《芥子園畫傳》讓朝鮮畫家學習、模仿中國畫開啟了契 機，也留下許多以《芥子園畫傳》為臨仿對象的仿作。
一 一 一 一、 、 、 、 《 《芥子園畫傳 《 《 芥子園畫傳 芥子園畫傳 芥子園畫傳》 》 》對朝鮮後期山水畫之影響 》 對朝鮮後期山水畫之影響 對朝鮮後期山水畫之影響 對朝鮮後期山水畫之影響
芥子園畫傳 芥子園畫傳 芥子園畫傳 芥子園畫傳 朝鮮後期畫風 朝鮮後期畫風 朝鮮後期畫風 朝鮮後期畫風 比較分析 比較分析 比較分析 比較分析
全
面
摹
倣
《摹仿名家畫譜》
橫長各式「沈石田碧梧清暑圖」
(圖 482)
姜世晃「碧梧清暑圖」(圖 483)
姜世晃所作「碧梧 清暑圖」完全臨仿
《摹仿名家畫譜》
中「沈石田碧梧清 暑」圖而來。姜世 晃的畫面構成變為 橫長，景物亦隨著 構圖橫向展開。用 淡墨增加遠山，而 近景的岩石移到裡 面去，整體畫面看 來，顯示空間感、
深度感的調和。此 圖 是 運 用 老 練 筆 法，充分表現姜世 晃的古淡溫雅的文 人風格。
《摹仿名家畫譜》
《摹仿名家畫譜》
橫長各式「李龍眠峽江圖」(圖 492)
沈師正「長江疊嶂」(圖 493)
沈師正「急灘拽船」(圖 494)
沈師正的兩幅「長 江疊嶂」、「急灘拽 船」受《摹仿名家 畫譜》中「李龍眠 峽江圖」的影響。
雖題材、形態取自 版畫的樣式，但於 構圖已經脫畫譜式 結構。於沈師正作
「長江疊嶂」增加 遠山、被斷絕的河 水，因此比版畫形 成更安定的畫面構 成。於左下面安排 河、留空白，顯示 比較擴大的畫面。
「急灘曵船」比「長 江疊嶂」多表現出 個性的風格。水的 布局變小，波浪的 表現更寫實，創造 出生動感的畫面。
形 態
、
構 圖
、
選 擇 摹 倣
《山石譜》
水雲法中「畫江海波濤法」(圖 495)
沈師正「海巖白鷗圖」(圖 496) 沈師正「海巖白鷗 圖」取《山石譜》
中 「 畫 江 海 波 濤 法」。
《山石譜》
「流泉瀑布石梁法」中「懸掛 泉法」(圖 497)
姜世晃《第二豹玄帖》中「瀑 布圖」(圖 498)
《豹菴帖》中「瀑布圖」(圖 499)
姜世晃《第二豹玄 帖》中「瀑布圖」、
姜世晃《豹菴帖》
中「瀑布圖」運用
《山石譜》中「懸 掛泉法」的構圖、
筆法、題材，充分 表現他自己個性的 畫面。
《摹仿名家畫譜》
橫長各式「倪雲林畫」(圖 500)
田琦「溪山苞茂圖」(圖 501) 田琦作「溪山苞茂 圖」受《摹仿名家 畫譜》中倪雲林版 畫的影響。前景為 二高挺樹木，於房 屋後加竹，融合表 現 出 原 版 畫 的 味 道。此圖雖然是用 倪雲林版畫的布置 法，但筆法上剛捷 豪放，淋漓盡致，
同時盡情發揮倪雲 林 的 幽 淡 清 逸 韻 致。
形 態
、
構 圖
、
選 擇 摹 倣
《摹仿名家畫譜》
橫長各式「李營丘梅花書屋圖」
(圖 502)
尹德熙「冬景山水圖」(圖 503)
尹德熙作「冬景山 水圖」從《摹仿名 家畫譜》中「李營 丘梅花書屋圖」借 到題材、竹法、樹 枝法，但於畫面構 成上已經明顯的變 形了。
《山石譜》「諸家巒頭法」中「荊
《樹譜》「諸家松柏柳樹法」中
「馬遠松樹法」(圖 512)
《山石譜》「山法」中「又主山 自為環抱法」(圖 513)
《山石譜》「流泉瀑布石梁法」
中「山口分泉法」(圖 514)
沈師正「高士隱居圖」(圖 515)
沈師正作「高士隱 居圖」亦承受《芥 子園畫傳》的各家 畫法。在中景松樹 以「諸家松柏柳樹 法」中「馬遠松樹 法」來表現，在遠 景主山與「山法」
中「又主山自為環 抱法」很相似，於 右上方的瀑布亦受
「 流 泉 瀑 布 石 梁 法」中「山口分泉 法」的影響。
《山石譜》「皴法」中「王叔明 皴法」（圖 516）
沈師正《豹、玄聯畫帖》中「高 山蕭寺」(圖 517)
沈師正作「高山蕭 寺」的山石表現法 運用《山石譜》中
「王叔明皴法」。 表
現
法
摹
倣
《山石譜》「諸家巒頭法」中「郭 熙法」(圖 518)、「王蒙法」（圖 520
沈師正《豹、玄聯畫帖》中「溪 山蕭寺」(圖 519)
沈師正作「溪山蕭 寺」的遠山是集結
「諸家巒頭法」中
「郭熙法」、「王蒙 法」而成的表現。
《山石譜》「諸家巒頭法」中「王 蒙法」(圖 520)
李昉運「晴峰晚霞」(圖 521)
李麟祥「樹下閑談圖」(圖 522)
元命維「桃源春色」(圖 523)
李昉運作「晴峰晚 霞」、李麟祥作「樹 下閑談圖」、元命維 作「桃源春色」都 取「諸家巒頭法」
中「王蒙法」。於山 石上明顯的呈現王 蒙的牛毛皴。
《樹譜》
「葉法」中「介子點」、「樹葉 點」(圖 524)
「諸家松柏柳樹法」中「郭感 熙每作群松」(圖 525)
尹德熙「月夜山水圖」(圖 526) 尹德熙所作的「月 夜山水圖」取倪瓚 式構圖。在前景右 樹木用「樹葉點」、
左 樹 木 用 「 介 子 點」、於遠山上的樹 木用「諸家松柏柳 樹法」中「郭感熙 每 作 群 松 」 來 表 現。
《樹譜》
「樹法」中「蟹爪描」
「葉法」中「介子點」(圖 527)
「諸家樹法」中「王叔明松多 不經意」(圖 528)
尹德熙「樓閣山水圖」(圖 529) 尹德熙所作的「樓 閣山水圖」，前景樹 木以「樹法」中「蟹 爪描」、「葉法」中
「介子點」，而中景 主山前面的樹木以
「諸家樹法」中「王 叔明松多不經意」
等各種樹法結合一 起來表現。
《摹仿名家畫譜》
橫長各式「倣黃一峰富春山圖」
(圖 530)
沈師正《豹、玄聯畫帖》中「湖 山霧齋」(圖 531)
《豹、玄聯畫帖》
中沈師正所作「湖 山霧齋」以《摹仿 名家畫譜》中「倣 黃一峰富春山圖」
為對象而成。除構 圖、題材以外，都 是以沈師正個性畫 風來表現的，景物 布置、形態變化、
運用指頭畫法等。
此圖雖從畫譜仿題 材、構圖，但已超 越畫譜式表現。
創
意
發
展
《摹仿名家畫譜》
橫長各式「沈石田碧梧清暑圖」
(圖 532)
鄭鄯「仁谷幽居圖」(圖 533) 鄭鄯作「仁谷幽居 圖」是從《摹仿名 家畫譜》中「沈石 田碧梧清暑圖」而 來完成的作品。雖 然構圖、布局、筆 墨法不同，但創作 氣 氛 與 思 想 等 與
「沈石田碧梧清暑 圖」很接近。
二 二 二 二、《 、《 、《芥子園畫傳 、《 芥子園畫傳 芥子園畫傳 芥子園畫傳》 》 》對朝鮮後期人物屋宇畫之影響 》 對朝鮮後期人物屋宇畫之影響 對朝鮮後期人物屋宇畫之影響 對朝鮮後期人物屋宇畫之影響
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《人物屋宇譜》「點景人物」中
「煎茶式」(圖 534)
沈師正「神仙圖」(圖 535)
沈師正作「神仙圖」
煎茶的童子姿態運 用《人物屋宇譜》
中「煎茶式」。
《人物屋宇譜》「點景人物」中
「抱膝式」(圖 536)
沈師正「仙童折藘渡海圖」(圖 537)
沈師正所作「仙童折 藘渡海圖」的仙童姿 態從《人物屋宇譜》
中「抱膝式」可見。
《人物屋宇譜》「點景人物」中
「看山詩就旋題壁」(圖 538)
沈師正「石壁題詩圖」(圖 539)
沈師正「石壁題詩 圖」運用《人物屋宇 譜》中「看山詩就旋 題壁」。題材、人物 的姿態等很相似，於
「石壁題詩圖」增加 岩石、樹木等景物，
成為更完整的作品。
《人物屋宇譜》「點景人物」中
「 時 還 讀 我 書 」 ( 圖 540)
李麟祥「松下看書圖」(圖 541) 李麟祥作「松下看書 圖」，松樹下看書的 人物從《人物屋宇 譜》中「時還讀我書」
可見。人物的形態相 同。
《人物屋宇譜》「點景人物」中
《人物屋宇譜》「點景人物」中
「詩思在壩橋驢子背上」(圖 550)
尹德熙《雨中行旅圖》(圖 551)
尹德熙作《雨中行旅 圖》，於前景騎馬的 人物即以《人物屋宇 譜》中「詩思在壩橋 驢子背上」為對象而 成。
三 三 三
三、 、 、 、 《 《 《 《芥子園畫傳 芥子園畫傳 芥子園畫傳》 芥子園畫傳 》 》 》對朝鮮後期翎毛花卉 對朝鮮後期翎毛花卉 對朝鮮後期翎毛花卉、 對朝鮮後期翎毛花卉 、 、 、草蟲花卉之影響 草蟲花卉之影響 草蟲花卉之影響 草蟲花卉之影響
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《翎毛花卉譜》倣夏侯延祐畫
「石榴」(圖 552)
姜世晃《忝齋畫譜》中「榴鳥 圖」(圖 553)
姜世晃作「榴鳥圖」
是運用《翎毛花卉 譜》中「石榴」而成 的作品。題材、構圖 很相似，從一枝裂開 的樹枝變為兩枝，中 間的空白變大，鳥的 形 態 表 現 更 為 安 定，柔軟的筆法、淡 雅的設色使整體畫 面氣氛秀潤而靜逸。
全
面
摹
倣
《翎毛花卉譜》倣于錫畫
「玉樓春」(圖 554)
沈師正「牡丹圖」(圖 555)
沈 師 正 作 「 牡 丹 圖」，華貴富麗的牡 丹用對角線構圖處 理。而此「牡丹圖」
仿《翎毛花卉譜》中
「玉樓春」，但花的 方向、布置不同。
《草蟲花卉譜》倣林良畫
《竹譜》「摹文湖州筆意，經筠
卡相壁「母雞和小雞」(圖 573)
沈師正「敗蕉秋貓」(圖 574)
形 態
、 構 圖
、 選 擇 摹 倣
《草蟲花卉譜》「倣徐榮之畫，
剪秋羅」(圖 575)
「草蟲點綴式一」中「側面平 飛」(圖 576)
姜世晃《忝齋畫譜》中「怪石 草蟲圖」(圖 577)
姜世晃作「怪石草蟲 圖」的題材布置從
《草蟲花卉譜》中
「倣徐榮之畫，剪秋 羅」而來，仿從左下 方怪石至蝴蝶的對 角線構圖。蝴蝶的形 貌、表現法也仿《草 蟲花卉譜》中「側面 平飛」而來。
《草蟲花卉譜》
《翎毛花卉譜》 倣艾宣畫
「薔薇」(圖 585)
沈師正《玄、員合璧帖》中「蝴 蝶與玫瑰」(圖 586)
沈師正作「蝴蝶與玫 瑰」引用《翎毛花卉 譜》「薔薇」的陳沂 之詩。此詩提及：「密 棘妨纖手，嬌英妬冶 容。」
《梅譜》 倣林和靖畫
「疎影橫溪」(圖 587)
沈師正「梅月啼禽」(圖 588)
沈師正作「梅月啼 禽」引用《梅譜》「疎 影橫溪」的林和靖之 詩。此詩提及：「疎 影橫斜水清淺，暗香 浮動月橫昏。」
四
四 四
四、 、 、 、 《 《 《 《芥子園畫傳 芥子園畫傳 芥子園畫傳》 芥子園畫傳 》 》 》後期版本 後期版本 後期版本 後期版本
【中國】
出 出 出
出 版 版版版 年 年年年 編編編編 排排排排 方方方 式方 式式 式 收收 收收 藏藏藏 藏 地地地 地 備備 備備 註註註註 康熙 18 年
（1679）
初集五卷五冊 北京圖書館（大陸）：共兩部。
江蘇省立國學圖書館（大陸）。 國立中山大學校圖書館（大 陸）。
國立中央圖書館（台灣）：卷 四、卷五為配補本。
國 立 中 央 圖 書 館 台 灣 分 館
（台灣）：初集一卷。
東京大學校圖書館（日本）。
宮城縣立圖書館（日本）。 新瀉縣立圖書館（日本）。 神戶大學校圖書館（日本）。
芥 子 園 甥 館 所 刻
（原本）。
宮內廳（日本）：初集闕卷二。
普林斯頓大學校圖書館（美
14 年
冊，共十二冊， 高麗大學校圖書館（韓國）：
三冊，闕十原繪圖。
25 年 （1936）
初集四卷，二集 四 卷 ， 三 集 四 卷。
東京大學校圖書館（日本）。 上海世界書局景印 本，照相印刷。
不詳 千 葉 縣 立 中 央 圖 書 館 （ 日 本）：四集四卷。
上海掃葉山房石印 本。
不詳 十二冊。 中山大學校圖書館（大陸）。 上 海 章 福 記 石 印 本。
不詳 五冊 東京都立日比谷圖書館（日 本）
名 為 《 芥 子 園 書 畫》，文瑞堂刊本。
【
【
【
【現代中國出版的版本 現代中國出版的版本 現代中國出版的版本 現代中國出版的版本】 】 】 】
1：1955 年，掃葉山房輯，名為《原本畫譜大辭典》，香港文光書局出版。
2：1955 年，文友書店編，名為《芥子園畫譜》，台北文友書局出版。
3：1956 年，掃葉山房輯，名為《原本畫譜大辭典》，台北新亞書局出版。
4：1960 年，北京人民美術出版社出版。
5：1963 年，名為《原版芥子園畫譜》，香港基本書局出版。
6：1968、1971 年，名為《芥子園畫譜》，台北文源書局出版，銅板影印、全部合訂精裝 本，收 藏地：梨花女子大學校圖書館（韓國）、弘溢大學校圖書館（韓國）。 7：1972 年，名為《芥子園畫譜全集》，台北文化圖書公司出版社。
8：1974 年，名為《芥子園畫譜》，台中曾文出版社出版。
9：1975 年，台北藝文出版社出版。
10：1978 年，名為《芥子園畫譜大全》，台北文光書局出版。
11：1980 年，台北聯亞書局出版。
12：1982 年，名為《芥子園畫譜》，台北華正書局出版。名為芥子園畫傳，北京中國書 店出版。名為芥子園畫譜，上海：上海書店出版。收藏地：國立漢城大學校圖書館 （韓國）─中國書店出版的，東國大學校圖書館（韓國）─上海書店出版的。
13：1983 年，台南王家出版社出版。
14：1987 年，名為《芥子園畫譜》，天津：新華書店，影印本，三冊（草蟲翎毛、梅蘭 竹菊、山水初集），收藏地：弘溢大學校圖書館（韓國）。
15：1995 年，名為《芥子園畫傳》，北京：人民美術出版社，二冊（一為山水、三為花 卉翎毛），收藏地：淑明女子大學校圖書館（韓國）。
16：2000 年，中國古畵譜集成編輯委員會編，《中國古畵譜集成》12、13 ，濟南：山東 美術出版社，影印本，收藏地：高麗大學校圖書館（韓國）。《中國古畵譜集成》12 為樹、山石、 人物等畵譜，蘭、 竹、 梅、 菊畵譜，草蟲花卉花譜，第四集人物 巢動臨本總目。《中國古畵譜集成》13 為摹仿各家畫譜。
16：2000 年，中國古畵譜集成編輯委員會編，《中國古畵譜集成》12、13 ，濟南：山東 美術出版社，影印本，收藏地：高麗大學校圖書館（韓國）。《中國古畵譜集成》12 為樹、山石、 人物等畵譜，蘭、 竹、 梅、 菊畵譜，草蟲花卉花譜，第四集人物 巢動臨本總目。《中國古畵譜集成》13 為摹仿各家畫譜。