媒體展示的方式

一、媒體展示

展示是一種綜合性技術的呈現，用來與觀眾進行不同內容的傳達與溝通。雖 然溝通方式隨著科技的進步而產生更多方法，但不論以何種方法展示，一個展示 品呈現便是一種方法或一種語言、一種模式。這是建立在知識傳達的基礎上，即 利用適當的方法，將知識訊息正確傳達給觀眾（吳淑華，2008）。人類視角為 165 度×60 度，其比例接近全景攝影圖像，使觀看者如同觀看真實的全景畫面。相較 於一般 4：3 的影像比例，全景圖像所造成的視覺經驗較一般圖像接近人眼視覺，

如同研究電視螢幕者認為在較寬的觀看模式下，比較接近人類知覺上的經驗，也 接近黃金比例，其長與寬的比例為 1.61803：1（華德，2005）。

藝術（或建築）設計與周圍空間的物理狀態，是否協調一致是非常重要的。

因為這是視覺的另一面，可促使作品與周圍對話，是設計的重點（南條史生，2004）。 觀察法國當代藝術大師丹尼爾•布罕(Daniel Buren，1938-)的法國皇家宮殿廣場 平面圖（圖 19.），就能發現圍繞廣場迴廊列住的基調，與他的直線列柱互相呼應。

從另一個角度來觀察，柱子高度所形成的兩個假想平面，除了與地表平面互相對 應之外，也與原有的建築調子一致。由此可發現公共藝術本身不只是單純的藝術 價值，透過公共藝術的建置，與周遭環境產生一定的協調性，並賦予公共藝術本 身更多的使命(見圖 19)。

圖 19.法國皇家宮殿廣場 Les Deux Plateaux 資料來源：（Buren，2008）

33 面的主題，增加圖與地（Figure/Ground）的特質（蔣載榮，2011）。影像包含的 不只是視覺元素，還有看不見的觀點，兩者都會對畫面的構圖帶來影響。如同透 視的觀點，觀看者會察覺消失點的位置，卻不會在畫面上看到消失點（華德，

2005）。

二、傳統與數位

傳統相機的成像基礎是建立在鹵化銀底片感光機制上，它可以捕捉連續色調 和色彩，35mm 傳統相機解析度可以達到 2500dpi（鍾絢如，2005）。傳統攝影的 成果需透過一層層的關卡，才能得到最終的作品。從相機、鏡頭、軟片、沖洗、

掃描、放大、輸出每個環節都是完成一張作品的重要元素，過程雖然變因多且複 雜，但由於影像透過銀粒子的化學作用感光成像，提供影像安定且優良的品質及 極佳的濃度階調呈現。

數位影像的形成建立在如棋盤網格狀排列的電荷耦合元件上(Charge Coupled Devices；簡稱為 CCD)，其結構如圖 20。影像成像品質仰賴於 CCD 的 尺寸來決定，CCD 的尺寸越大，則影像的像素越高畫質越好，相對的價格也不 斐，例如規格 120 的數位機背動輒 5、60 萬，而同樣品質的 120 底片只需 1、200

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元。由於傳統軟片的成像則建立在一層一層反應不同顏色的感光塗層上，影像必 須透過不同的感光層進行顯影成像，最後才有人們看到的影像呈現（趙樹人，

2006）。數位影像技術的發展已經十分的成熟， 但是數位相機所能擷取的影像色 域還是無法超過傳統底片的影像色域。傳統底片的色彩呈現方式，主要是透過對 不同顏色波長敏感的銀鹽顆粒去作逐層的感色工作，光源直接就能在底片層上自 動完成分色的步驟。而數位相機的 CCD 受限於技術和成本，只有一層感光基板。

為了要補強光源色彩不足的部份 CCD，在完成色彩取樣的過程之後，就必須進入 補插值(Interpolation)運算的工作階段，將不足的光源色彩，透過數學計算的方式

「補插」進入影像之中（陳俊欽，2007）。

圖 20.CCD 感光元件示意圖 資料來源：（趙樹人，2006）

數位影像建立在平面的 CCD 感光元件上，透過紅(R)、綠(G)、藍(B)三色濾 鏡在垂直與水平 CCD 上作用後成像，相較於底片顯像結構的複雜度，CCD 感光 元件只建立在平面上。而單薄的軟片卻由八層以上的結構堆疊而成，如圖 20 所 表示，也因為底片影像由一層一層不同色調的圖層堆疊而成，使得其成像濃度高，

而其中可控制的變因也相對的複雜且有趣。由於軟片的感光結構不同，使得影像 成像時也能針對不同感光層作實驗變化，並得到更多有趣且高品質的影像效果。

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圖 20.底片結構圖 資料來源：（鍾國華，2006）

為了完整呈現大型馬賽克公共藝術與環境的關係，本研究選擇寬容度最高的 底片進行全景拍攝，透過全景相機的參數設定，將馬賽克與環境的資訊完整記錄，

以獲得既有最高品質的影像結果，再經由線性掃描的過程將底片數位化，並透過 全景瀏覽軟體使觀者能觀看到最真實的全景影像。

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