【平板】音樂分析

【平板】，由【老山歌】及【山歌子】改良而來，曲調較為平順流暢，不用拉太長 太高的音調，無固定唱詞，有固定節奏。除了原本的 la、do、mi 三個音以外，另增加了

re、sol、si 三音，但 si 較少用到。

以七言四句，分上下句為基本結構，樂曲以兩句為一樂段，詞義上以四句為一段；

雖然有基本的框架，但隨著演奏者加入的聲辭、節奏的變化、句末結音結等不同，使得 每位演奏者所演唱出來的曲子都各有特色。

【平板】是客家戲曲系統中主要的唱腔之一，因【平板】的音樂結構已較為成熟與 穩定，很適合表現在劇情的發展，因此成為了客家戲曲的主要唱腔。筆者將以徐木珍所 演唱的兩首【平板】來分析其音樂內容，第一首為徐木珍《東山再起》專輯中所演唱的

【平板】，由師母陳灴英與徐木珍對唱，第二首則是《獨白》專輯中，由徐木珍所獨唱 的【平板】，可經由兩首的演唱，看出徐木珍在【平板】演唱上常用的處理方式，並且 以賴碧霞和邱綉媛兩人所演唱的【平板】來作比對，從中瞭解三人在演唱上的同異處。

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譜例 3-37 徐木珍《東山再起》【平板】樂譜

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譜例 3-37 為徐木珍於 2003 年出版的《東山再起》專輯中所演唱的【平板】，以男 女對唱的方式呈現，女聲為徐木珍的太太陳灴英，筆者以相對音高 C 大調方式呈現。

一、樂曲結構

過門→句式一→句式二→過門→句式三→句式四→過門 二、音組織

(一) 調式：五聲音階羽調式 (二) 音域：九度(g→a¹) 三、唱詞

男：佬妹交情熱煎煎，兩人見面就相牽。

心肝老妹生相合，可比天上撩落仙。

女：想起交情心愛專，毋驚水災天大旱。

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譜例 3-38《東山再起》【平板】分析之一

第二句句末結音以譜例 3-39 的方式處理：

譜例 3-39《東山再起》【平板】分析之二

女聲部分男聲部分唱詞與旋律語法的關係為：第一句句末結音皆為譜例 3-40 的方 式處理：

譜例 3-40《東山再起》【平板】分析之三

第二句句末結音以譜例 3-41 的方式處理：

譜例 3-41《東山再起》【平板】分析之四

由譜例 3-37 中可看出，整首曲子 re 有著穩定的作用，上述提過，平板在 la、do、

mi 三個音以外，另增加了 re、sol、si 三音，在增加的三個音中，又以 re、sol 使用的最 多，re 通常出現於樂句中，sol 在這首曲子中同樣出現在樂句中，以 mi 下滑至 sol 音的

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方式呈現，這讓人有結束感，但徐木珍並不是用於樂句結束之時，而是樂句中，讓人會 覺得樂句似乎結束，但唱詞還未結束，會想往下聽的作用，如譜例 3-42：

譜例 3-42《東山再起》【平板】分析之五

唱詞位置的安排上，徐木珍一樣沒有固定的格式，在這首【平板】中，有三種處理 方式，如譜例 3-43：

譜例 3-43《東山再起》【平板】唱詞位置

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除了上述的演唱特點外，徐木珍在這首【平板】中，休止符的使用也隨處可見，在

mm.12-13 譜例 3-44 中，徐木珍在短短兩小節內就休息了整整四拍，徐木珍在 m.12 後三 拍休息的地方，通常就是演唱者可以自由發揮聲辭，表現演唱才能的地方，而徐木珍卻 在此處選擇休止，並在接下去的小節第一拍，休息了一拍，而這也通常是正詞出來的地 方：

譜例 3-44《東山再起》【平板】分析之六

除上述外，在接下來的演唱中，徐木珍也會在小節的最後半拍休息，如譜例 3-45，

通常接下去唱的那個音，都會在低音域，這些休止的使用，讓整首曲子中，有留白的空 間，使用的合宜，有時甚至比加入聲辭來的有韻味：

譜例 3-45《東山再起》【平板】分析之七

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譜例 3-46 徐木珍《獨白》【平板】樂譜

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樂曲板式為一板三眼，徐木珍在這首【平板】的演唱上，音域為十度，這首【平板】

與這與譜例 3-37 徐木珍與師母男女對唱的【平板】比較起來，除了音域上的使用較為 寬廣之外，音程五度、六度與八度的使用也較多，如譜例 3-47：

譜例 3-47《獨白》【平板】分析之一

唱詞與旋律語法的關係為：第一句句末收音以譜例 3-48 的音型為主，每次都略有 不同：

譜例 3-48《獨白》【平板】分析之二

第二句句末結音以譜例 3-49 的音型為主，一樣每次都略有不同：

譜例 3-49《獨白》【平板】分析之三

唱詞位置的安排上，徐木珍一樣沒有固定的格式，在這首【平板】中，有幾種不同 的處理方式，如譜例 3-50：

譜例 3-50《獨白》【平板】唱詞位置

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這首【平板】徐木珍共演唱了六段，在段數較多的情況下，也就更能瞭解到徐木珍 一些貫用手法，如整首樂曲中，由高音 mi 接 sol 的音程經常出現，而高音 mi 都是唱詞，

sol 皆為聲辭，如譜例 3-51，這樣的音型都在樂句中使用，長度加起來為四拍，接著下 一小節時，會先使用一個四分休止符後才往下唱或使用二絃演奏一小節，只有在整首樂 曲的最後一句沒有接四分休止符，而是將音域攀高至高音 sol 直接往下演唱，如譜例 3-52，

同時也可聽出徐木珍在這首【平板】在結束時的聲勢是非常強烈的。

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譜例 3-51《獨白》【平板】分析之四

譜例 3-52《獨白》【平板】分析之五

以上句六小節，下句 6 小節為單位來說的話，四分休止符出現的地方皆為每句的第

4 小節，如譜例 3-53，有這樣的固定模式之下，再加上這樣的使用方式在這首樂曲中大 量的出現，因此讓這首【平板】聽起來較有規則，也較容易掌握到其中的律動。

譜例 3-53《獨白》【平板】分析之六

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譜例 3-54 賴碧霞《賴碧霞客家民歌藝術》【平板】樂譜

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唱詞基本上為整齊的七字句，但為使演唱與詞情更為生活化，演唱者會於必要處加 入聲辭，賴碧霞第一段唱詞加入聲辭後為：

老妹唷生哪醜無大唷方哪，唔敢囉同哪阿人說短呢長哪。捱今呢可哪比壓粗布喔樣哪，唔敢囉

放哪入綢緞呢箱哪。

上述的演唱，每四句就以器樂過門作為樂段的分隔，在第二句結束時，由二絃演奏 一小節後，再接第四句與第四句，句子的結構為：七 (四．三)、七 (四．三)。

例：老妹生醜．無大方，唔敢同人．說短長。

捱今可比．粗布樣，唔敢放入．綢緞箱。

樂曲板式為一板三眼，賴碧霞在這首【平板】的演唱上，使用了十二度的音域，旋 律的進行常以大二度與小三度進行，如譜例 3-55：

譜例 3-55 賴碧霞【平板】分析之一

唱詞與旋律語法的關係為：第一句的句末結音使用兩種方式，如譜例 3-56，第二句 的句末結音整首都使用同相的方式，如譜例 3-57：

譜例 3-56 賴碧霞【平板】分析之二

譜例 3-57 賴碧霞【平板】分析之三

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唱詞位置的安排上，賴碧霞皆使用相同的模式，如譜例 3-58：

譜例 3-58 賴碧霞【平板】唱詞位置

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譜例 3-59 邱綉媛《台灣客家經典系列—第八集》【平板】樂譜

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譜例 3-59 為吉聲影視音有限公司於 2013 年出版的《台灣客家經典系列—第八集》

專輯中，由邱綉媛(玉春)所演唱的【平板】，筆者以相對音高 C 大調及方式呈現。

一、樂曲結構

過門→句式一→句式二→過門→句式三→句式四→過門 二、音組織

(一) 調式：五聲音階羽調式

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譜例 3-62 邱綉媛【平板】分析之三

節奏上，經常使用切分拍與附點音符，如譜例 3-63：

譜例 3-63 邱綉媛【平板】分析之四

唱詞位置的安排上，邱綉媛皆使用相同的模式，如譜例 3-64：

譜例 3-64 邱綉媛【平板】唱詞位置

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