一、畫家筆下的徽派古村與民居風光
徽派民居風格濃烈，白牆黑瓦配上高高低低的馬頭牆，是她不變 的風格，高牆窄巷是徽派聚落的特徵，優雅精巧，洋溢著中國古早情 調的庭院是她的特色，許多藝術家來到徽州，都會為此美麗景致著 迷，更有許多畫家在此記錄下她的身影，捕捉她的風韻。
我們可從下一段落中這些畫家的作品裡，體會其對徽州民居的感 受，體會他們在經營畫面時如何佈局，將筆墨線條融入民居表現當 中。由此作為參考與學習融會並貫通，使自身在表現建築主題時不再 刻板，而能呈現多樣性、活潑性的一面，同時亦更能深入表現建築物 本身之美與情感。
二、畫家筆下的徽州民宅
關於徽州民居在繪畫形式上的表現，我們可以說發揮的空間是 很廣的。它並不設限於媒材，也不因其本身濃烈特徵而繪畫形式招受 限制，也就是說運用多元的表現手法，皆能呈現徽州民居之美。
以下為筆者蒐羅畫家筆下有關徽洲民居的作品資料：
（一） 李振明（1955～）
常用的黑白塊面與線條，構成他獨特的畫面特色與氣氛。在他的畫面 中，我們看到的是婉轉悠揚、呈現柔和饒富詩意之感。吳冠中很成功 的將東方禪意與精神相互融合，表現於繪畫中，為華人的藝術層次更 上一層，徹底的將世界的距離在墨韻宣染與油彩推疊中合而為一體。
鄉野 安徽老房子（局部）
鄉情
（三）王友俊（1944～）
皖南春色（局部）
多以黃山為主，其中也畫了許多以皖南 畫家王友俊先生創作題材
古建築為題的畫作，如皖南春色、小鎮之春、齊雲攬勝…..等，友俊 先生畫皖南風光採寫實手法，構圖精準但畫面有所增捨，筆墨厚實而 足以表現皖南古建築淳厚風格，墨染與色染層次並重而使畫面色澤豐 富、飽滿，有厚重拙大之感。
齊雲攬勝（局部）
（四）余春明（1955）
（五）莊伯顯（1956～）
莊伯顯先生師承畫家鄭善禧教授 故其所畫徽派民居之美一作畫 面有強烈樸拙的氣息，筆 設色也較為濃。莊伯顯先
生對黃山畫派頗有研究， ，其即隨從張德文
先生至皖南，所 ，可謂得心應手，其
徽派民居之美 2006
， 墨線條強勁有力，
大陸首度對台開放觀光時 以對於徽派古建的題材表現而言
筆下之皖南風光景致，流露出誠懇樸實的韻味與墨趣。
（六）陳坤德（1972～）
陳坤德先生在其作品集中發表過逝者如斯此幅畫作，畫中背景以 徽派古建築樣式為主要內容，用拉長變形之手法描繪皖南古建築，以 拓印、皴染、留白方式表現高聳白牆，並結合韓幹牧馬圖的意象，時
錯置的方法，訴說其作品新意。
逝者如斯 空