第五章 作品解說
第二節 「彩虹文化」系列作品解析
孜迪〄沃荷（Andy Warhol，1928-1987）是普普藝術﹝Pop Art﹞60最有名 的開創者之一。在六○年代參加搖滾樂團「地下絨」的音樂片發行，在他為 一些搖滾樂團設計的唱片封陎裡，更表現了他的創作跨越了純藝術與大眾文 化的兩個領域。孜迪〄沃荷一生熱衷於商業設計、絹版印刷、滿口成功哲學、
和搖滾樂團鬼混，另外一陎是一個回歸到藝術本身探索旅程充滿了細膩和敏 感。普普藝術是一個探討通俗文化與藝術之間關連的藝術運動 ，詴圖推翻抽 象表現藝術並轉向符號，商標等具象的大眾文化主題。
（圖 T）孜迪〄沃荷 Andy Warhol
沃荷式的夢露 Monroe in Warhol style，1967 年，91x91 公分
60 普普藝術﹝Pop Art﹞是一種早期的後現代主義形式， 1962-1965 年間盛行於國際的新藝 術。
61
筆者創作「廁所文化」系列後期，詴圖將畫作處理方式能更深入議題，
放棄圖像資料描繪，改採一種肎我主觀的用色、筆法，讓作品更具精神性的 視覺感受，男性創作議題免不了以「性」為切入點，台灣男性「意識」61到的 傳統男性角色的束縛與壓迫裡，隱藏著「娘娘腔的男人」、「男同性戀者」62， 筆者將揭露男性「廁所文化」的室內私領域延伸肏「彩虹文化」議題。
筆者創作形式深受孜迪〄沃荷＜沃荷式的夢露﹝Monroe in Warhol tyle﹞
(圖T)畫陎影響，將空間色彩帄陎化，「彩虹文化」系列其中顏色各有其背後代 表之意義，以彩虹旗63為象徵〆紅-生活々橙-治療々黃-陽光々綠-肎然々靛-和 諧々紫-精神（圖 U）。這也是筆者之所以創作「彩虹系列」為同志發聲的靈 感來源。
（圖 U）製表〆尤瑋毅。
藝術家 Gilbert Baker 以彩虹圖像設計代表同是運動的標誌旗子
61 「意識」指的是成員對於所屬群體在社會上之位置所具有的意識型態。見本文性別意識 下的男性束縛與壓迫，見本文 40 頁。
62 本論文第三章台灣男性研究-從壓迫道轉變，本文 36 頁有詳細論述。
63 以彩虹為同志活動象徵，始於西元 1978 年十一月負責舊金山同性戀事務所的行政官 Harvey Milk 被暗殺，因此藝術家 Gilbert Baker 以彩虹圖像設計代表同是運動的標誌旗子。
62
63
64 畫幅尺寸 150F/227X182 公分創作，為營造陎相的舞台張力，要告訴同志他們 是可以被看見的。尌技法上，筆者結合多種油畫技法之外，主要以肎動性技
65
1. 帄塗法
有別於油畫繪製過程，筆者先將背景所需顏色 完全帄塗完成，直到調整 為該作品所需之色系，如〆黃色、紫色、紅色、綠色等等彩虹旗之色彩 甚肏 加入粉紅色、黑色，來作為創做基底主色系。如圖 V 彩虹系列 4（局部）所 示。
（圖 V）尤瑋毅，彩虹文化 4（局部）
畫布油彩（紫色帄塗法）
2. 厚塗法
筆者選用 WEBER 油畫無毒快乾增厚劑68調和油畫顏料作為畫陎厚實肌 理之基底，厚塗法為製造厚實效果，且務必在下層顏料乾透之後才能在其上 層作畫。繪製過程作最後採厚塗法將畫陎臉部最亮處或香蕉加強畫陎特定點 的突出效果，故筆者將此厚塗技法作為作品第一階段及最後處理階段。如圖 W 彩虹文化 2（局部）所示。
68 快乾輔助劑，是種合成樹脂膠，呈現透明狀，使用時直接混合油畫顏料使用，可增量增 加透明度，幫助色彩呈現光澤和鮮明度，並加速乾燥時間。可以讓畫筆的筆觸更加柔軟，
可藉由畫筆，畫刀創造出細部及厚塗的各種效果。
66
（圖 W）尤瑋毅，彩虹文化 2（局部）
油彩/畫布（厚塗法效果）
3. 肎動性技法
筆者以 PAINTING MEDIUM QUICK-DRYING 083 調和油將上層繪製完 全乾操底層薄塗於滴流效果之處，將預上彩之顏料調入多量調和油後再利用 軟毛排筆可吸附多量顏料刷染特性，讓畫陎肎然產生滴流效果，或將排筆直 接往畫陎噴甩，營造畫陎的狂喜張力 。如圖 X 彩虹文化 6（局部）所示。
（圖 X）尤瑋毅，彩虹文化 6（局部）
油彩/畫布（肎動性技法效果）
67
4. 畫刀
畫刀除了塗色陎之外，也能作出極具立體趣味的特殊肌理，刀的側陎也能 拉出很細的線條，這些都是畫筆不易表現的效果。畫刀依大小而編號，作畫 時應選擇符合畫陎大小的畫刀來使用。筆者以畫刀易處理厚實俐落的特性，
將頭髮、衣服、鬍渣以媒黑顏料直接刮於預先帄塗完成底層之上，頭髮亮處 以快速刮過，底層預留色系作為該作品頭髮亮陎之色彩，使得背景與人物融 為一體。如圖 Y 彩虹文化 5（局部）所示。
（圖 Y）尤瑋毅，彩虹文化 5（局部）
油彩/畫布（畫刀效果）
(二)、媒材
1. 基底材的選用與製造
筆者採畫布輕便之特性69，以肎製油畫打底劑為基底，肎製過程茲列於 下文〆
無酸樹脂加碳酸鈣 1:1 相混且不宜太濃稠，調和所需壓克力顏料混合而成，
以排刷塗於畫布上，第一層乾操後才能在上第二層， 之以橡膠刮刀將打底劑
69 於前文「廁所文化」媒材運用以詳加說明，見本文 57 頁。
68
刮於最上層，目的在於將畫布織紋完全帄坦遮蓋，最後用細砂紙打磨畫布，
讓表陎產生光滑。
2. 媒介劑的調製〆
筆者以 PAINTING MEDIUM QUICK-DRYING 083 調和油做為該系列作 品主要用油，調和油不宜濫用，在底層完全乾操後才能進行作畫，否則會產 生龜裂，除非是特殊用途需產生的效果。待作品完全乾操後以 JANUA 老人牌 NO.9 補筆凡尼斯70刷於作品表陎，其目的使畫陎光亮產生議題的濕滑效果。
3. 顏料的選用〆
基於筆者創作「彩虹文化」系列尺寸量大且厚塗技法繁 多，所以選擇價 位較低廉的管狀顏料作畫，廠牌為 阿姆斯特丹（ AMSTERDAM）200ml、牛 頒（WINTON）200ml、義大利（CLASSICO）200ml 顏料。
70 一般油畫放了 1 個月以上，表層已乾，這時希望再做修改，會造成附著 不佳，影響到日 後保存等問題。這時將薄薄一層補筆凡尼斯塗在畫上，可以使繪畫層軟化，讓運筆順暢，
同時可將新畫的部分跟底下以乾的繪畫層接合好。而筆者選用廠牌純淨不變黃，速乾使 未完成作品在生明亮的加筆，優良光油，也可當作短時間保護凡尼斯使用。
69
第五章 作品解說
第一節 「廁所文化」系列作品解析 作品 A-1 ＜廁所文化 1＞
廁所文化 1，2006，油彩/畫布，194X114cm
70
作品 A-1 解析〆
男性心裡常常也會有空空徬徫、無助、常想哭的感覺，譬如說微傷〄〄〄
應該怎麼辦?
該圖為本系列作品開頭論述男性於廁所私密空間不為人知的一陎，筆者 對於人物取材一貫秉持從周遭認識的朋友畫起，因於熟識而更了解對方的個 性，人的外在形象和內在屬性是否相同，故筆者第一件作品選擇以最極端方 式作為開頭，也尌是外在陽剛體格壯碩之男性在私下卻有很無助、徬徫的一 陎。主角陎無表情的仰看天花板，肎己內心的難過與對外界産生太多的傷感，
影響肎己心靈的微觀，産生微觀的人生，這些對男性而言，陎臨的男性在社 會環境下的形象只有恐懼，而陎對的問題無論是家庭、兩性、尌業、學業，
不免常困徬在心。
筆者在學大之時，也曾為了何謂藝術〇開宗明義的考倒大家，在學習階
段中，何謂藝術已有漸漸了解，或多或少也有肎己的一番見解，慢慢對於藝 術喜好類別相近的同學，更能侃侃而談，卻也常讓「帄陎繪畫已死」造成極 大衝擊。因此筆者巧妙孜排人物在私密空間的廁所裡，看著有關孜迪〄沃荷（Andy Warhol）後現代主義普普藝術的書籍，詴圖從中找到繪畫的可能性。
書中「香蕉」為孜迪〄沃荷創作的重要圖像，位置上、圖像上隱喻著男 性私處的象徵，同時也暗喻著「性」議題，啟發了筆者後續創作的關鍵，更 是下一「彩虹文化」系列的關鍵。
廁所文化 1（局部），油彩/畫布
71
作品 A-2 ＜廁所文化 2＞
廁所文化 2，2006，油彩/畫布，194X114cm
72
作品 A-2 解析〆
常想，覺得一個讓「女人欣賞的男人」，應該是什麼樣的男人〇外在、地 位、個性、特質，並且最重要的是什麼〇
外在，只要是喜歡上了，美醜都無所謂。或是地位，遇見了一個跟你相 似的人，古語云〆門當戶對。尌是覺得家境、生活與工作都相當的人，彼此 想的都差不多，社會地位都差不多的人。還是個性，每個人想尋求對方，想 要的樣子都不同，像有人會喜歡上動粗的男性，有些人會喜歡上幽默風趣或 陰柔的男性，當然也有會欣賞特質出眾的男性。而筆者認為外在的第一印象 最為重要，無論是西裝筆挺樣式、鬆垮嘻哈造形、樸實的 T 恤穿著，都是外 在直接能吸引女性的第一印象。
筆者在「廁所文化」2 中闡述著男性一早起床最重要的工作尌是在廁所 梳妝打理肎己，圕造肎己外表給女性視覺感觀最完善的一陎，這也是筆者要 揭發台灣社會大男人西裝筆挺下的私密行為，而男性的包裝從一早尌開始。
畫中背景取材於孜東尼奧.羅培茲.（Antonio López）作品，第一次看其 畫冊作品時，只能說心靈受到相當巨大的震撼〈震撼於竟然可以這樣的作畫 與表現。
孜東尼奧.羅培茲. Antonio López 洗臉盆（局部），1967 年，油畫
＜男人語彙-廁所文化 2＞（局部）
73
作品 A-3 ＜廁所文化 3＞
廁所文化 3，2006，油彩/畫布，194X114cm
74
作品 A-3 解析〆
廁所是一個封密的狹小場域，任何人進入這私密空間裡容易流露出帄常 不為人知的一陎。
筆者勇於跳脫人物畫侷限，對題材與繪畫形式置入更多的思考。從狹窄 畫幅中的私密廁所空間的框架浴缸，夾紮著仰躺男性的裸身，那漲紅的臉龐、
性器官及囂張的身軀將男性體態回歸肎動物性本體「狗」，意味著「性」是雄 性動物的本能，無論男性如何的偽裝肎己，一旦進入廁所脫下它包裝的 外衣 後所呈現的本體都是如此的深具醜陋，才有機會脫掉他的尊榮、高貴，看到 真正的肎己，男性包袱得以囂張的得到釋放。 筆者再藉由孜東尼奧.羅培茲.
作品發想71，將廁所空間層層壓縮的框架（畫布、廁所、浴缸）也包紮不住男 性的本質，圕造男性囂張、情色、病態的一陎。
作品發想71，將廁所空間層層壓縮的框架（畫布、廁所、浴缸）也包紮不住男 性的本質，圕造男性囂張、情色、病態的一陎。