像（Reference Image）。接著將影像強度作分割至每一個圖層中， 的影線描繪材質（Hatching Texture）做合併，得到影線描繪的結果。
5.2 影線描繪所需資訊
5.2.2 影線繪製範圍
根據前述所建立的參考影像（Reference Image），系統將影像強度作分割至 每個圖層，而每個圖層則包含了強度分佈範圍，而本系統即使用強度分佈範圍作 為預設，當作影線描繪的範圍。其中若影線描繪範圍包含輪廓邊界，則系統會將 描繪範圍依據輪廓線作分割，讓結果看起來更符合畫家的繪圖習慣。圖 5.2(a) 中，黑色區域為系統所欲描繪影線的區域，而圖 5.2(b)中為描繪結果。而系統 也提供使用者可依個人喜好修改描繪區域。
介於 30 到 45 度之間來做影線重 疊繪製。通常基於筆觸的影線建構是不規則的，因此在繪製影線時會根據上述特 性，讓線條具有些微弧度的變化，且將平行線間的距離做擾動，使之看起來更有 手繪效果。
圖 5.2 繪製範圍 (a)影線繪製範圍 (b)影線描繪結果
5.2.3 影線繪製方向與路徑
井上雄彥在繪製臉部影線時，通常會用快速撇出些微具有弧度的平行線條，
且習慣使用特定角度來畫交叉平行影線，交叉繪製線條可加強影像的明暗對比效 果，而每層平行線影線之間的交錯方向夾角大約
5.3 影線的繪製
5.3.1 單一線條的繪製
根據我們觀察井上雄彥在繪製影線時，習慣使用墨筆快速撇出每條影線，因 此每條線的粗細變化都不一樣，通常這樣的畫法在線條開頭時會產生較粗筆觸，
接著線條筆觸會快速變細，產生由粗到細的線條變化。根據上述性質，我們在本 節使用本文所提出的筆刷模型來做繪製，並且透過修改筆刷模型的接觸圓半徑變 化，來模擬井
圖 5.3 決定接觸圓半徑 radius
sin · 上雄彥手繪影線的效果。
radius width 1 (Eq. 5.1)
Eq.5.1 使用 sine 函數的曲線變化決定影線線條粗細。
其中
如圖 5.3 中，我們根據
、 和 都是介於 0 和 1 之間的參數，而透過 與 的 參數讓 sine 函數曲線沿著 X 軸和 Y 軸做平移，藉此可調整線條的粗細變化程度。
通常我們會給予 和 做亂數的輸入，用來產生不同粗細變化的影線線 條，達到不規則的手繪效果。
5.3.2 影線色調的繪製
定義單一影線線條後，我們在這節說明如何透過近似平行墨筆線條的繪製，
產生與目標影像色調（Tone）相近的影線材質（Hatching Texture）。通常可以透 過線條粗細與分佈疏密關係來呈現影像色調感，在此我們參考[Winkenbach and Salesin 1994]中提出色調與影線材質的相對關係，若只以單一方向來繪製平行影
隔 ，建立一張單一方向、亮度為 的影線材質，當作除了白色以外最淺
要重疊繪製次數 np，最後按照上述影線繪製資訊，可得到一張最接近目標影像 色調的影線材質作為結果。如圖 5.5 中範例，我們將 0 到 1.0 的連續色調亮度分 割成 7 張離散的色票 1 和平行線條間距為 3，所產生該色票 所對應的影線材質。
圖 5.5 色調與影線材質的關係
5.4 影線描繪結果
最後我們只要透過前述的參數設定並輸入目標影像，即可產生影線描繪的結 果。由於上一章已經有臉部輪廓與頭髮區域的資訊，因此我們在此可以將目標影 像減去頭髮區域，把臉部影像的部分作為影線描繪系統的輸入。圖 中，即是 我們減去頭髮區域所輸入的影像，並且透過影像強度資訊分割至每個圖層，接著 的基本色調值。然後使用 Eq. 5.3 公式輸入目標色調的平均亮度T ，並得到所需
，並定義筆畫寬度為
5.6
根據繪製範圍與色調資訊畫平行影線，最後產生影線描繪結果。
5.6 影線描繪結果 (a)原始影像 (b)繪製範圍與色調分佈 (c)結果 圖