第二章 德布西的人生歷程
第一節 德布西的生涯歷程
1862 年 8 月 22 日，德布西 ( Claude Achille Debussy ) 出生於巴黎西郊聖日 曼安雷 ( St. Ger-main-en-laye )，他是家庭中的長子，其父親瑪努耶爾-阿希勒 ( Manual-Achille Debussy ) 是一名陶器商，在鎮上開了一家售賣陶瓷器的商店，
但在德布西三歲時因生意不佳而歇業，數年間家庭一直過著動盪不定的生活，幾
5 Virginia Raad. The Piano Sonority of Claude Debussy, Studies in the History and Interpretation of Music Vol.43 . New York: Edwin Mellen Press, 1994 . 6. Print.
6 勒斯替那( G. Palestrina, 1525-1594) 的音樂，其影響力從他日後在音樂創作中能 自由地應用旋律與複音音樂的技法中可瞧見端倪。
6 Stewart Gordon. A History of Keyboard Literature: Music for the Piano and its Forerunners. New York : Schirmer, 1996. 231. Print.
7 「梅迪奇莊園」為於 1560 年所建的一棟文藝復興時期的建築，當時常提供獲獎者寄宿。
8 Roger Nichols Robert Orledge ,“ Claude Debussy”The New Grove Twentieth-century French.
Master ,Stanley Sadie ed. New York: Norton, 1986. 469 . Print.
9 馬拉梅( Stephane Mallarme,1842-1898) 19 世紀法國詩人，為早期象徵主義詩歌代表人物。著作
有「牧神的午後」，德布西的「牧神的午後」管弦樂以此詩為藍圖。
7 加馬斯克組曲》( Bergamasque, 1890 )、《敘事曲》( Bllade, 1890 )、兩首《阿拉貝 斯克》( Arabesques, 1888 )和《夢》( Rêverie, 1890 )。
19 世紀末，德布西音樂風格逐漸成熟，由於和馬拉爾的接近，促使德布西 在 1894 年完成《牧神的午後前奏曲》( Laprès-midi d’un faune )。這部作品不論 在和聲或節奏上都採用了前所未有的大膽手法，開啟了作曲家音樂生涯新的里程 碑。這首樂曲雖然獲得成功但未為德布西帶來任何金錢利益，但他仍孜孜不倦埋 首創作。直到 1902 年，新歌劇《佩利亞與梅麗桑德》( Pelléas et Melisande ) 首 演，才成為德布西藝術生涯中的轉捩點，也使得他的生活徹底改變。12
在《佩利亞與梅麗桑德》演出後，德布西在數年之內創作出多部具代 表性的印象樂派樂曲，如《版畫》(Estampes, 1903)、鋼琴曲集《快樂島》( L'isele
joyeuse, 1903-0904 )、
《影像》( Images, 1905-1908 )、《兒童世界》( Children’s Corner,1906-1908 )和管弦樂曲《海》( La Mer, 1903-1905 )。這些作品有其獨特的技巧和
藝術創造，音樂中豐富的音響效果和閃爍不定的色調，為此時期作品的特色。8
( Images , 1912 )，也為鋼琴寫了兩冊《前奏曲集》( Préludes, 1910-1913 )，這部 作品將他的藝術個性完全由鋼琴表現出來，進入爐火純青的圓熟境界，可謂創作 中最成熟的作品。
1914 年夏天，德布西從倫敦旅行演奏回來沒多久，就爆發了第一次世界大 戰，演出被迫停止，創作的思路也無法順利進行，但短暫的停頓後，又再度燃起 創作的熱忱。1915 年創作了三首反映戰爭的作品 ─《英雄搖籃曲》(Berceuse
héroique )、
《無家可歸的孩子的聖誕》( Noel Pour des enfants qui n’ont pas demaisons ) 和雙鋼琴《白與黑》( En blanc et noir )。德布西為了增加收入，為狄蘭 Pour flûte alto et harpe )、
《小提琴與鋼琴第三號奏鳴曲》( Sonate Pour violon etpiano ) 和《大提琴與鋼琴第一號奏鳴曲》( Sonate Pour violoncello et piano )。
在完成三首曲子之後，德布西的身體因癌症惡化健康每況愈下。1917 年，
德布西寫給杜郎：15
“I cannot work or rather , I work in avoid and exhaust my strength on schemes which only increase my despair.”
1918 年 3 月 25 號，開創音樂新世紀的印象派音樂大師–德布西，結束他多 彩多姿的一生，死後葬於帕西墓園 ( Cimetière de Passy )，享年五十六歲。
14 Wendy Thompson, Compser’s World “Claude Debussy”. New York: N.Y., 1993. 167. Print.
15 同註 2 , 269-270.
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Chopin, 1810-1849 )。與他經常合作的鋼琴家馬格麗特．隆 ( L. Marguerite Long, 1898 -1967 ) 把德布西描寫成一位舉世無雙的鋼琴家。她在《和德布西一起彈鋼
bergamasque, 1890 ) 及《馬祖卡舞曲》( Mazurka, 1890 )。這時候的音樂特色主
要是展現全音階、平行和弦的和聲風格以及當時巴黎流行的音樂。
16 Frank Dawes 著，林勝儀 譯。《Debussy Piano Music》(台北:全音樂譜出版社)，127。
17 Paul Holmes 著，楊敦惠 譯。《偉大作曲家羣像：德布西》(台北：智庫出版社)，58。
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1891-1901 年間，德布西因努力於編寫歌曲而忽略鋼琴曲，但隨後又再度著 手譜寫鋼琴曲，包括《版畫》( Estampes , 1903 )、《快樂島》( L'isele joyeuse , 1904 )、
《兒童世界》( Children’s Corner , 1906-1908 )和兩冊《映像》( Image, 1905-1907 )。
《版畫》樂曲中，除了使用爪哇音樂甘美朗18 的音樂聲響外，也使用西班牙民歌 的獨特韻律使用。《映像》的第二冊曲集則脫離了德布西的初期創作手法，不再 使用強烈的和聲手法，傾向於線與旋律的表現，除去厚重的織度，並表現簡潔化，
此曲也確立了德布西的鋼琴樂風。
隨著 1914 年爆發的第一世界大戰，德布西所建構的音樂印象主義也漸漸走 到盡頭，這時期的樂曲包括《前奏曲集》( Pour Le Piano Prelude, 1910-1913 )、《白 與黑》( En blanc et noir, 1915 )和《十二首鋼琴練習曲》( Douze É tudes pour le piano, 三首樂曲組成，其中第三曲是獻給史特拉汶斯基( Stravinsky, 1873-1971 )，全曲 表達了戰爭的黑暗及陰幽的死亡情緒。
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【表格一】、德布西鋼琴作品
作品名稱 年代
《兩首阿拉貝斯加》( Arabesque ) 1888-1891
《夢》(
R
êverie
) 1890《浪漫的圓舞曲》( Valse Romantique ) 1890
《貝加馬斯克組曲》( Suite bergamasque ) 1890
《馬祖卡舞曲》( Mazurka ) 1890
《版畫》( Estampes ) 1903
《快樂島》( L'isele joyeuse ) 1904
《兒童世界》( Children’s Corner ) 1906-1908 兩冊《映像》( Image ) 1905-1907
《前奏曲集》( Pour Le Piano Prelude ) 1910-1913
《白與黑》( En blanc et noir ) 1915
《十二首鋼琴練習曲》( Douze É tudes pour le piano ) 1915
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第三節 音樂特色與創作手法
德布西的作品從早期的《貝加馬斯克組曲》( Suite Bergamasque, 1890 )至晚 期精華代表作之一的《前奏曲集》( Pour Le Piano Prelude, 1910-1913 )，可看出 德布西鋼琴作品的音樂發展，音響色彩豐富，幾乎視鋼琴為多重聲部的交響樂團
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色彩和光影的變化外，亦藉由音響的強弱與觸鍵明暗處理，使音樂呈現繽紛的色 彩。如要完整呈現德布西的音樂，在觸鍵上需細膩的處理，音色應呈現出透明與 澄淨的美感效果，在音響上的平衡也必須有所掌握。德布西的和聲色彩不同於浪 漫時期的風格，它運用新的和弦結構和進行方式，不再以功能性為考量，和弦的 新穎性，也使音樂呈現出嶄新的色彩。
最後在曲式方面，德布西打破傳統的曲式形式，不再以和聲機能和動機發展 為主要曲式，不講究旋律的對稱，避開任何使音樂段落明晰的手法，並使用多元 化的素材來加以組織成完整樂曲。曲式多以主曲調曲式呈現，而非對位曲式，織 體上具清晰度，纖細單薄，並大量運用快速音群。
綜合以上所述，不難看出德布西的音樂不管在和聲、調性、節奏、旋律各 方面皆有其創新的嘗試。德布西的音樂魅力來自於採截了不同時代和不同民族的 音樂素材，再以他自己的音樂語法與技法，創作出屬於他自己風格的作品。德布 西的創作手法不僅影響法國作曲家，他的風格與和聲理念更影響了其他國家的作 曲家與音樂後代，豐富了整個二十世紀的音樂世界。
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( Charakteristische Studien , Op. 95 ) 很明顯地是為了演奏指導，因其重要性使成 為 “音樂會練習曲”的先驅。此外，他和費提斯 ( J. Fétis, 1784-1871 ) 共同編輯
《方法中的方法》( Méthoude des méthoudes de piano )，此書收錄了他自己和同時