第四章 個人作品分析與詮釋
第二節 『心象流轉曼陀羅』系列
作品十三：祖孫情
（詳見圖 63）圖 63 林子旭〈祖孫情〉，油彩，50F，2014 年
創作理念：
回憶兒時有一段時間因為父母工作忙碌之故，將我寄托於外婆家，某次夜裡發燒，
山上無醫生、而我又堅持不肯讓她通知父母接我回家看醫生；迫於無奈，我外婆只好與 小阿姨母女倆半夜去香蕉林，砍香蕉葉讓我當床墊睡，以土法煉鋼方式幫助我降低體 溫…每每憶起過去的點滴，總會覺得鼻酸…縈繞於腦海的畫面好似浮雲流轉，我以油彩 厚塗方式，試圖表現記憶裡的一畝池塘因為下起了思念外婆的雨滴、進而泛起一圈圈想 念的漣漪，如同曼陀羅的法輪般在心中不停的旋轉，我祈禱、我盼望，外婆在另一個世 界能享受一切的美好遠勝於現世，並遠離所有苦與悲。
作品十四：好時光
（詳見圖 64）圖 64 林子旭〈好時光〉，油彩，50F，2014 年
創作理念：
我珍惜著與家人相處時，那種心中滿是暖流，緩緩流動的感覺；挪用了梵谷的向日 葵、又偷了一點星夜，奢侈的享受這種不分晝夜都幸福滿溢的感覺。
在表現形式上我套用了梵谷的色彩與流動的線條，而構圖上我以外婆那句：「女人 是一個家的桶箍」為發想，將母親置於我與父親之間，並帶入攝影中焦段、焦距的概念，
將畫面聚焦在我們一家三口身上，背後的裝飾、吊燈、窗戶都把它放掉，使其融入背景 的暖色調之中。
作品十五：淵遠流長
（詳見圖 65）圖 65 林子旭〈淵遠流長〉，油彩，50F，2014 年
創作理念：
家族的群像照片不少，唯獨這張令我感受最深，與前一系列『家族記憶 DNA』中，
訴求要堆砌出能清楚辨識的容貌不同，在此系列『心象流轉曼陀羅』中，我僅追求線條 與色彩的流動感，透過前排的五人（外公、外婆、伯公、姑婆、丈公，皆已不在現世）
身上的線條，與後排的五人（爸、媽、阿姨、舅媽）相連結，象徵著延續希望、讓家族 血脈綿延下去；由左至右貫穿背景部分的河流相當混濁，除表現時間的流動不復返之 外，又好似一種記憶的糾結，努力回想，卻又想不起全貌的那種混沌之感…
作品十六：哥倆好
（詳見圖 66）圖 66 林子旭〈哥倆好〉，油彩，50F，2014 年
創作理念：
因為父母皆是來自大家庭，因此立志要組一個小家庭的強烈意念下，自幼我就是獨 自一人。唯有回到外婆家時，才有機會體會那種手足之情！這幅作品中我嘗試使用更厚 的顏料去堆疊，意圖體現以油畫來進行雕塑的效果，最後的結果是厚堆的顏料流啊流，
在兩隻小猴身上轉啊轉…有別於好時光系列將五官完全放開的表現方式，這邊我試著帶 入一點國劇臉譜中的孫悟空，並在背景的土角厝上花了相當多的時間去處理、堆砌，試 圖堆砌出童年的回憶。