透過以上對於新時期女性 散文的探討，可得數點結論：
其一，相較於文革期間個人意 識的匱乏，以及性別觀念的中 性化傾向，女性散文在新時期 異軍突起，並大量書寫對於女 性地位的反省，在大陸當代散 文發展史中，實標誌了十分特 殊的意義，它凸顯出女性存在 的主體意義，亦使荒蕪的散文 界愈發色彩紛陳，由此點觀 之，女性散文確實是新時期創 作中相當重要的一支。然而世 代間的轉折從中亦可看出，部 分經歷過文革思想洗禮的創作 者，雖在改革後極力擺脫過往 的夢魘，但行文間仍時時可見 僵化的意識型態，此為仍須努 力之處。
其二，女性散文關注的主要 焦點，明顯異於男性作家的思 考。大部分男性作家對於散文 創作的信念，在於文化精神的 維 護 ， 以 及 人 文 價 值 的 張 揚 上，此為宏觀式思考。至於女 性散文則多由日常生活出發，
省思生活的目的、創作之於生 命的意義等，由此貫徹其散文 寫作的信念。女性散文所關注 者雖屬「小道」，但由此深入挖 掘，反而更能觸及人性最根本
的 問 題 ， 也 更 易 引 發 讀 者 共 鳴。由此觀之，女性散文自有 其 不 可 忽 視 的 普 遍 性 與 深 刻 度。
其三，因應改革大潮，新時 期女性散文在思考的廣度上，
也另有開拓。然而文學創作畢 竟需經時間的累積與沈澱，開 放的政局雖使女性散文得以走 出過往封閉的窠臼，但作家的 自覺感尚不及建立，因此相對 而言，對於自身地位的思考、
對於散文創作的信念雖有所反 映，畢竟都不深入。以女性議 題言，兩岸散文創作者在對此 問題的反省上，顯然都對西方 女性主義者亦步亦趨，追仿跟 隨，卻欠缺深入的自我省思，
也因此呈現一定程度的重複 性。就此點觀大陸當代女性散 文，可能仍需注入更深沈的思 考，方能免於盲從媚俗。
其四，在散文體式的表現 上，大陸當代女性散文顯然尚 欠缺藝術經營的自覺與期許。
相較於台灣女性散文邇來多方 開發新技巧的傾向，大陸創作 者淺白如話、平實敘事的行文 風格，還有相當大的發展空 間。簡媜等台灣女性作家散文 近年來大量流入大陸市場，或 亦可引發思考及借鑒。
四、 成果自評
經過一年來蒐羅相關資料，並 進行研讀與反覆討論後，本計畫 對 於 大 陸 新 時 期 散 文 的 考 察 結
果，已大致析論如上，此處僅以 下列數點自評成果：
(一) 文化散文展現大陸知識份子 在社會轉型期對於民族的具 體關懷，此點繼承魯迅雜文的 精神，具有明顯社會批評的實 用性質。由於側重觀念的宣揚 與辯駁，文化散文主要以隨筆 或雜感的形式表達，對於修辭 與體式的經營較不重視，因而 並未朝向抒情美文的傳統發 展，反而呈現出隨意為之的風 格。由正面來看，此種形式便 於對社會脈動迅速反映，提昇 作家的社會參與程度；但由負 面觀之，隨筆形式有其速食化 的隱憂，稍有偏差即容易淪為 媚俗的文化商品，此點為文化 散 文 寫 作 者 應 有 所 警 覺 之 處。此外，就台灣散文的發展 而言，向來偏重抒情的美文傳 統一系，對於理性的文化散文 較少開展，此或與台灣的戒嚴 體制，尤其是魯迅和左翼文學 傳統受到封殺有關。由於兩岸 的社會文化背景懸殊，大陸文 化散文中所呈現出的自小我 以至大我的關懷，恰恰是八、
九○年代傾向個人化的台灣 散文所缺乏的，此為其彌足珍 貴之處。
（二）女性散文較重心靈層面的探 索 ， 因 此 在 內 在 心 理 的 發 掘，以及個人創作觀、生活 觀的表現上，明顯可見世代 的 差 異 性 以 及 時 代 影 響 之 跡。大抵而言，經歷過文革
下放經驗的寫作者，對於文 學的觀念、人生的看法都顯 得積極、健康而正面，當然 有時與現實生活牽扯過深，
亦不免走向庸俗媚世；至於 文革後成長的一代，在目前 大陸市場蒙受經濟大潮衝擊 的風氣影響下，也逐漸走向 資本主義社會強調個體生命 的趨向，生活形態、創作理 念都朝個人化邁進。由於過 度耽溺於自我世界，對於外 在社會又無從著力，因此作 品表現普遍呈現虛無、貧弱 而躁亂的生命型態，部分創 作甚至顯得虛幻做作。就此 點觀之，世紀末思潮對大陸 當代文學顯然亦形成極大衝 擊，值得注意深思。
（三）對於女性自我地位的反省，
是女作家思考的重大課題之 一。但透過此研究則觀察 出，面對西方女性主義思潮 一波波接踵而來的衝擊，以 及中國大陸開放後特殊的處 境，大陸女性散文在此部分 觀點的表現，還略顯混亂，
有待進一步觀察。相較於 此，台灣女性作家如張曉 風、周芬伶、張讓等，長期 以來對於女性地位、婚姻處 境及母職背負等問題俱有思 考與關注，其論點顯然較為 圓熟深沈，此為值得借鏡之 處。
（四）至於體式的開發部分，相較 於小說及詩歌的發展，新時 期女性散文所呈現者，似乎
仍是保守的創作觀。許多作 家將散文視之為殘餘文類，
認為散文只需做到「如實的 陳述」。少數如周佩紅、斯妤 等專事散文創作者，對於文 體的開發較為注意，但整體 而言，大部分作家藝術化經 營的自覺性仍然不夠，表現 在散文創作上，便容易形成 不穩定的風格。例如舒婷的 散文與詩歌創作相較，品質 便呈現極大落差。其散文筆 觸雖偶有詩意，但大多枝蔓 瑣碎，有時間雜文言筆法，
有時詩思跳躍，有時又頗見 男兒筆意，此種不穩定狀 態，與台灣散文界五十餘年 來一步一腳印的發展軌跡相 較，顯得步履凌亂甚多。而 知青作者的「新體式」觀點，
也許也仍有「市場機制」的 牽動因素在，不純為「文學」
的思考— — 於此，臺灣散文 之表現亦足堪「對鏡」。
（五）本計畫於完成成果之外，同時 發掘出數個值得深加探討的 課題，例如遊記、人物類散文 的書寫，在古典散文中本為重 要題材，此種優良傳統自五四 後忽爾消失，而在大陸新時期 散文創作中重行復甦。此中的 形成原因、表現狀態，以及與 台灣散文界的比較等，均是可 再深入進行的主題探究。由此 觀察出發，當亦可為新舊傳統 的銜接做建構與補充。
（六）參與本計畫之研究助理們經 由一年來之訓練，於大陸
當代散文的發展脈
絡及其內在肌理，俱有更為 深刻的認知。經由長期札 記寫作的訓練與討
論，於觀點的深入挖掘、文 字的適當表現亦深有體會。
此外，計畫助理原本俱以小 說為主要研究範疇，經由對 於大陸新時期散文的檢視，
不但有助於深入掌握現代散 文文體的特色，亦可釐清小 說研究視野之盲點，培養全 面觀照中國現代文學發展的 能力。至於由彼此間分工配 合日趨密切的程度來看，顯 示助理已突破個人研究的狹 小格局，具備參與執行大型 研究計畫的基本能力。整體 而言，研究助理們經過一年 來的訓練，於個人學術訓練 與團隊協調之能力均有長足 之進步。
（七）至於本計畫未盡之處，殆有 以下兩點：
1 、對於七○年代出生的新 世代作家，如曹明華、
胡曉夢、元元、馮秋 子、程士慶、王開林 等，固然在今日的中國 大陸頗為炙手可熱，但 一方面由於其作品多 半未集結成冊，在資料 蒐羅的完整性上有所 侷限；另一方面部分年 輕作家如曹明華，目前 實際上已暫停創作。所 謂「巧婦難為無米之 炊」，因此本計畫對於
新生代作家，將俟時機 成熟後，再行追蹤觀 察。
2 、在資料蒐集的過程中，體 察到八○年代空前 活躍的文化氣象，
也
為一大批銳意進取的文 學理論工作者提供了 廣闊的活動舞台。然 而大陸評論界儘管發 展蓬勃，但個中品質 良莠不齊，在觀點的 切入與抒發上，有時 亦不免受制式意識型 態影響。除了散文創 作的表現外，對於大 陸散文創作的批評，
亦值得深入探討。因 此計畫主持人擬以
「大陸新時期散文創 作、批評與市場互動 機制之考察」為題，
於下一年度進行持續 性的研究。