(一)《英漢藝術辭典》，Silhouette：輪廓；剪影；側面影像；黑色輪廓像。
(二)《藝術名詞與技法辭典》中，剪影為:單色側面的肖像、圖樣或形象。
(三) 就攝影技術而言，剪影指的是拍攝主體呈全黑或近似全黑的暗部，背景反 而是曝光正常的景致。剪影拍攝通常能夠通過明暗部的對比，形成一種視 覺衝擊。
二、 剪影的由來
剪影最早以藝術形式表現，起源於二百多年前的法國。那時照相機還沒有 問世，人們要想留影紀念就必須請畫家畫像，一般老百姓根本負擔不起高額費 用，故當時法國財政部長希爾埃特（Etienne de Silhouette）便號召普及剪影。
從此以後，剪影藝術在法國得到迅速發展，而且很快風行整個歐洲。為了 紀念希爾埃特，人們就用希爾埃特的名字來命名「剪影藝術」（Silhouette Art）。
剪影同時也是歐洲皇室宮廷御用藝術品之一，皇族為了記錄他們的形貌如圖 2-1，除了用各種繪畫的方法之外，宮廷藝術家還創造了剪影，以滿足他們的要 求，如圖2-2。
圖2- 1 男人的側臉
（圖片來源：http://www.cecilhigginsartgallery.org/silhouette/silo.htm）
圖2- 2 十八世紀末貴族剪影藝術
（圖片來源：http://www.silhouetteartonline.com/HistorySilhouettes.htm）
剪影藝術於1928年傳入中國，化身為一項傳統民間藝術，亦是剪紙藝術的 另一種表現形式，主要是通過對人物和物體的外部輪廓的刻劃創造出美的形象，
多以黑紙剪成，表現人物最富特徵的側面形象。創作者運用物體投影造型的特 點，給人、物等造型賦予藝術的誇張，並突出其內在的幽默和含蓄美，使其成為 高度概括的逆光造型。剪影雖起源於法國，中國的剪影藝人憑藉著扎實的美術及 與中國的傳統剪紙藝術的功底，使西方傳來的剪影揉和中國的剪紙藝術，形成了 現在特有的中國剪影造型風格。
關於中國剪影最早的文獻記載始於二十世紀的二十年代，《申報》記者戈 公振訪法歸來，在《申報》上發表了一篇遊記，並配了一張法國剪影藝術家為他 剪的肖像，這是中國報刊上最早發表的剪影作品（李信慧，2005）。
三、 剪影的表現與歷史意義
生晃動感。1775 年哈芮屯（Samuel Harrington, 1704-1784）夫人發明縮放儀（可
2. 現代人之社會生活已比古時人之社會生活來得複雜，他們無時無刻生活在
圖2- 5 水準化的標誌與商標設計
道的表徵，其組合姿態又可傳遞深層的訊息，其在皮爾斯的符號分類學中囊括象
伯格森（H. Bergson）說：「記憶是精神與物質的交會，記憶是過去影像的 殘留，這些影像必和現在的知覺相混，而且可以代替現在知覺。」亞里斯多德
裕富，1998）。
五、 小結
剪影在藝術史及設計史上沒有特別的流派，因此我從其特性歸納出表現重 點，如特徵性、簡潔性、符號性、中立性、趣味性、記憶性、後現代敘事性、裝 飾性與神祕性及色彩性等剪影的特性中，可以發現只重外輪廓的特徵性是衍生出 其他特性的起始點，所以其只強調輪廓的特徵性為其表現形式之重點。
第二節 圖形概述 自英文”Graphic”，源於拉丁文” Graphicus”和希臘文” Graphikos”，指的是 圖形藝術作品 (張宏，2005) 。
圖2- 6 阿爾塔彌拉洞窟畫
(圖片來源：美術心理學)
圖2- 7 農耕社會的美術
(圖片來源：美術心理學)
而「圖形設計」一詞的出現是伴隨著現代藝術設計教育的發展而出現的，
圖形一詞在英文中為”Graphic”。意思是一種說明性的符號，介於文字和美術 之間的視覺語言形式，其本意是通過可視性的設計型態來表達創造性的意念和訊 息。通俗的講就是賦予需要表達的訊息概念以視覺的形狀和輪廓描述（趙繼荣，
2007）。
三、 圖形設計的特徵
由於現代資訊的發展形成了圖形設計的基本特徵，根據（辛敬林，2000）
在「現代圖形設計」一書中歸納大致有五個特徵：
( 一) 奇特化
( 五) 傳達性
德文Gestalt一詞意譯為「形」、「形狀」 、「形態」它源於動詞” gestalten ” 意為「構成」、「形成」的方式和內在因素。在格式塔學說中，其含義乃是對任
有意義的結構形式，這應該是格式塔心理學所要研究的要點。
導出同構圖形的原則：用日常生活中人們熟悉的圖形，以一種新的、前所未有的
（圖片來源： www.okvi.com/Award/ShowArticle.asp?ArticleID=1363 ）
(二) 拼置
拼置圖形是指利用各種現成形狀的物品拼合出新的圖形。這需要設計師破 除他們固有的觀念，用童真的眼睛去看世界，在一個事物的基礎上想像出其他的 事物，比如冬天窗戶上結了厚厚的冰，有的人看著冰花，想像其中有花、有草、
有動物 秋天的傍晚，雲彩出現了，我們從變幻多姿的雲彩中看出許多情景—有 的像馬，有的像龍，有的像鳳，有的像仙女 中國古人講究「天人合一」，認為 世上的萬物都有靈性，藝術創作不應破壞這種靈性，而是順其自然，借形生意，
看它像什麼就把它弄成什麼，拼置圖形的創作同樣需要有對事物靈性的挖掘，而 且可以見仁見智，每個人都有自己獨特的發現。
圖2- 9 《貝多芬第九交響曲》海報系列之一，1985-2001年
（圖片來源：http://www.sj33.cn/mrt/sjs/200603/2145.html）
(三) 正負
正負圖形是指正形與負形相互借用，造成在一個大圖形結構中隱含著兩個小 圖形的情況。一般來說，展現圖形必須具備圖形和襯托圖形的背景兩部分。屬於 圖形的部分稱為「圖」，背景的部分稱為「地」，圖具有明確的視覺形象和較強 的視覺張力，地則給人以虛幻、模糊之感，從空間關係上來說，圖在前而地在後。
但是，如果把圖與地之間的分界線進行巧妙的處理，變成兩者都可使用的共用 線，便會產生一種時而為圖形，時而為背景的現象，這就形成了正負圖形。
圖2- 10 福田繁雄作品展，1986年
（圖片來源：http://tech.163.com/07/0130/17/363RGAM400091NE2_3.html）
(四) 填充
填充圖形是以一個圖形的輪廓為基底，填入另一個圖形。填充圖形在海報 設計中常常被用來進行二維和三維空間的轉換，也就是說，在二維平面圖形的基 底中可以填入具有三維立體性的物形，或者在三維立體物形基底中填入二維平面 化的物形，使填充圖形展現一種新的空間關係，即二維平面與三維立體融於一 體，這兩個特定的層次中出現一種矛盾的有機體，恰恰正是這種矛盾的有機體，
成為吸引觀者注意力的不可缺少的條件（閆承恂，2007）。
圖2- 11 超感知美術館/日本松屋百貨海報（1999）
（圖片來源:http://www.icm.gov.mo/exhibition/fukuda/workC.asp?id=2691）
六、 小結
而圖形設計的創意同構表現用剪影的單色性來構成較能達到簡潔的美感與 形之密切結合的整體感。所以剪影不但可以凸顯圖形的造型如同商標符號般易於 辨識，更能凸顯同構之巧妙結合後的創新特徵與整體感，尤其在單一剪影元素無 法清楚的表達設計意念時，畫面上較多的是採多元圖形異質同構的形式。
異質同構是一種重要的圖形表現形式，在圖形設計中也是一種引人注目的 表現手法，同構圖形也可以引人聯想，從而突出廣告的訴求主題，其聯想方式有 很多，有相似聯想，對比聯想、因果聯想 等等。
第三節 海報概述
位。」(王興永，2007)。
因此，海報必須做到簡潔、清晰和明確，才能使視覺快速、準確地解讀訊
剪影的特性很適合創意圖形的同構表現，所以剪影在海報設計的應用不但容易表 現圖形創意也能凸顯色彩意象。更是讓初學者易於訓練創意思考的最佳元素。剪 影元素常被當作凸顯主題的陪襯角色，但經由研究發現它也可以是海報設計中的 主角，表現出創意的同構圖形且凸顯主題的色彩調性。而且剪影形式之海報利於 大量生產，可以壓低成本與控制印刷品質甚至便於發展周邊設計。