第五章 結論
三、 日後的課題
在筆者的研究中，仍有許多尚待處理的未盡之處。如產業資料的尋覓、在 參考資料與史蹟的考證上仍不夠完備，對日方政府的政策與殖民者心態的鑽研也 還有很大的空間須充實，而相關於產業發展的經濟學，期能鑽研得更加透徹，才 不至於有基礎不夠充實之憾，而對台籍畫家的創作理念、創作對象的考證可望再 精準深究，對於畫家對自身的文化認同上，期能有更深入的探索。四零年代的文 物資料可能因戰亂，毀壞甚多，畫家的繪作也遭同樣的命運，是在推演時代流變 時的斷層，也是相當可惜的地方，期望日後能找到更完整的資料，補充這個部份 的不足。
239 張炎憲等訪問，高淑媛紀錄，《嘉義驛前二二八》，台北，吳三連基金會，1995：278。
附錄
※ 表 1
日治時代台灣西畫家列表，按出生年代排列
姓名 生年 卒年 出生地 姓名 生年 卒年 出生地
倪蔣懷 1893 1942 基隆 李澤藩 1907 1989 新竹 陳澄波 1895 1947 嘉義 葉火城 1908 1993 台中 郭柏川 1901 1974 台南 李石樵 1908 1995 台北 林克恭 1901 1992 台北 張萬傳 1909 2002 台北 廖繼春 1902 1976 台中 蔡蔭棠 1909 1998 新竹 李梅樹 1902 1983 台北 張啟華 1910 1987 高雄 藍蔭鼎 1903 1979 宜蘭 蘇秋東 1911 新竹 顏水龍 1903 1997 台南 洪瑞麟 1912 1996 台北 何徳來 1904 1986 新竹 呂基正 1914 1990 台北 陳植棋 1905 1931 台北 張義雄 1914 嘉義 楊啟東 1906 2003 台中 鄭世璠 1915 2006 新竹 劉新祿 1906 1984 嘉義 廖德政 1920 台中 楊三郎 1907 1995 台北 許武勇 1920 台南
台灣西畫家日治時期田園畫列表整理（畫家按出生年代排序）
純粹田園風景寫生 莊稼生活描寫 單一作物描繪
倪蔣懷
《田舍》，1930
《田舍道》，1930
《台北郊外》，1931
《台灣田舍》，1938
《田舍》，年代不詳
《田園樂曲》，年代不詳
《松山田舍》，年代不詳
《家旁的龍眼樹》，1925-1930
《芭蕉》，1930
《台北第二水門附近》、《汐止》、
《街上》，1934-1939
《懷古》，1941
《淡水古街》，1930-1940 《淡水舊街》,1942
《九份》，1942
台灣西畫家日治時期陸上交通畫作列表整理（畫家按出生年代排序）
台灣西畫家日治時期都市造景畫作列表整理（畫家按出生年代排序）
《長榮女中校園一景》，1940-1944
《新樓》，1943
《林本源庭園》，1936-1940
陳植棋 《淡江中學》，1925-1930 《公園入口》，1928
楊啟東 《林間之秋》，1937
張萬傳 《林家花園》，1930-1940
蘇秋東 《新竹公園》，1936
鄭世璠 《綠蔭》，1944
許武勇 《台北一中校舍》，1936
台灣西畫家日治時期建築物畫作列表整理（畫家按出生年代排序）
《新舞台》，1925-1930
楊三郎 水古樓》，1930-1940
《老屋》，1939
宗教建築
台灣本土廟宇 基督教建築 日本神道教
倪蔣懷
《鳳山曹公祠》，1922
《真人廟》，1933
《長沙祖師廟》，1940-1941
《孔廟》，1938
台灣西畫家日治時期居家生活畫作列表整理（畫家按出生年代排序）
1920 年代 1930 年代 1940 年代
陳澄波 《初秋（老家）》，1942
廖繼春
《芭蕉之亭》，1928 《子供二人》，1934
《讀書》，1934
《窗邊小女》，1938
李澤藩 《北廓園客廳》，1935
《吊桶》、《舊家》，1937
《室內》，1944
《內庭日斜》，1946
蔡蔭棠 《兩姐妹與金魚缸》，1942
洪瑞麟 《室內》，1930
《朝妝》，1937
台灣西畫家日治時期靜物畫列表整理（畫家按出生年代排序）
1920 年代 1930 年代 1940 年代
陳澄波 《花》，1934-1944
《睡蓮》1942 魚》，1930-1940
《魚與鍋》、《水果靜物》、
參考文獻
Oliver Allen 等著，安萍譯，《日本》，台北，陳氏，1993。
王秀雄，《日本美術史（下冊）》，台北，歷史博物館，2000。
李淑珠，《表現出時代的「Something」─陳澄波繪畫考》，台北，典藏，2012。
李欽賢，《斯土繪影 1895-1945》，台北，立虹，1996。
李欽賢，《色彩‧和諧‧廖繼春》，台北，雄獅，1997。
李欽賢，《追尋臺灣的風景圖像》，臺北，臺灣書房，2012。
阮榮春、胡光華，《中國近代美術史（1911-1949）》，台北，台灣商務，1997。
周婉窈，《臺灣歷史圖說（增訂本）》，台北，聯經，2009。
徐秀慧，《戰後初期（1945-1949）台灣的文化場域與文學思潮》，台北，稻鄉，
顏娟英，《台灣美術全集 11─劉啟祥》，台北，藝術家，1993。
國家圖書館，2010，頁 12-77。
王淑津，〈高砂圖像─鹽月桃甫的台灣原住民題材畫作〉，《何謂台灣？近代台灣 美術與文化認同論文集》，台北，雄獅，1997，頁 116-144。
立花義彰著，廖瑾瑗譯，〈從一八六○年代到一九三○年代，來台畫家筆下的台
灣〉，《何謂台灣？近代台灣美術與文化認同論文集》，台北，雄獅，1997， 灣美術與文化認同論文集》，台北，雄獅，1997，頁 290-306。
周婉窈，〈曖昧的台灣人─日本殖民統治與近代民族國家之認同〉，《何謂台灣？
近代台灣美術與文化認同論文集》，台北，雄獅，1997，頁 250-263 林育淳，〈發現自我─日治時期的自畫像〉，《何謂台灣？近代台灣美術與文化認
同論文集》，台北，雄獅，1997，頁 73-91。
林明賢，〈新美術的萌芽（1895~1945）─淺析日治時期由「寫生」「地方色彩」
所建構的台灣美術風貌〉，《臺灣美術研究論文選集 2，島嶼風情：日治 時期台灣美術之研究》，台中，國立台灣美術館，2008，頁 168-183。
林柏亭，〈日治時期臺灣的畫會活動〉，《日治時期臺灣官辦美展（1927-1943）圖 錄與論文集》，台北，國家圖書館，2010，頁 78-94。
林柏亭，〈日據時期台灣的畫會活動〉，《何謂台灣？近代台灣美術與文化認同論 文集》，台北，雄獅，1997，頁 230-246。
林惺嶽，〈「南國風光」的背後：帝國眼光開啟下的台灣美術之剖析〉，《日治時期 台灣美術的「地域色彩」展論文集》，台中，台灣美術館，2007，頁 53-77。
金惠信著，林雅芬譯，〈殖民地時期韓國「朝鮮地方色彩」美術：其論述與象徵〉，
《日治時期台灣美術的「地域色彩」展論文集》，台中，台灣美術館，
2007，頁 5-16。
姚村雄，〈日治時期的社會環境與美術設計發展〉，《臺灣美術研究論文選集 2， 灣美術館，2008，頁 34-55。
廖新田，〈明清、日治時期大臺北地區美術的發展〉，《日治時期臺灣官辦美展
（1927-1943）圖錄與論文集》，台北，國家圖書館，2010，頁 190-210。
劉方瑀，〈「有名」與「無名」─日治時期殖民者與被殖民者的形象建構〉，《臺灣
美術研究論文選集 2，島嶼風情：日治時期台灣美術之研究》，台中，國 立台灣美術館，2008，頁 86-101。
潘襎，〈殖民地時期台灣美術的文化移植省思〉，《日治時期台灣美術的「地域色 彩」展論文集》，台中，台灣美術館，2007，頁 109-115。
蕭瓊瑞，〈臺、府展作品現存狀況調查〉，《日治時期臺灣官辦美展（1927-1943）
圖錄與論文集》，台北，國家圖書館，2010，頁 152-188。
賴明珠，〈台灣總督府教育機制下的殖民美術〉，《何謂台灣？近代台灣美術與文 化認同論文集》，台北，雄獅，1997，頁 200-229。
薛燕玲，〈帝國視線：日治時期台灣美術地方色彩的表裡〉，《日治時期台灣美術 的「地域色彩」展論文集》，台中，台灣美術館，2007，頁 125-138 薛燕玲，〈日治晚期戰爭影響下的台灣美術時局色彩〉，《臺灣美術研究論文選集
2，島嶼風情：日治時期台灣美術之研究》，台中，國立台灣美術館，2008，
頁 78-85。
薛燕玲，〈帝國視線：日治時期臺灣美術地方色彩的表裡〉，《日治時期臺灣官辦 美展（1927-1943）圖錄與論文集》，台北，國家圖書館，2010，頁 214-230 顏娟英，〈日治時代美術後期的分裂與結束〉，《何謂台灣？近代台灣美術與文化
認同論文集》，台北，雄獅，1997，頁 16-37。
蘇意茹，〈女性裸體與藝術─台灣近代人體藝術發展〉，《何謂台灣？近代台灣美 術與文化認同論文集》，台北，雄獅，1997，頁 92-114。
圖 版
圖 1，陳澄波，《嘉義郊外》，1935，油彩、畫布，49×64cm ，畫家家族收藏
圖 2，陳澄波，《阿里山之春》，1935，油彩、畫布，60F，私人收藏
圖 3，吉田初三郎，《塔山》，1935
圖 4，廖繼春，《阿里山》，1956，油彩、畫布，
32×41cm ，畫家家族收藏
圖 5，廖繼春，《阿里山塔山》，1957，油彩、
木板，32×41cm
圖 6，廖繼春，《塔山》，1972，油彩、畫布，
45×52cm
圖 7，廖繼春，《雲海》，1973，油彩、畫布，
45.5×53cm ，畫家家族收藏
圖 8，陳澄波，《木材工廠》，1921
圖 9，陳澄波，《製材工廠》，1946
圖 10，陳澄波，《貯木場》，年代不詳，油彩、畫布，45×52.5cm ，私人收藏
圖 11，倪蔣懷，《大屯雪霽》，1930
圖 12，倪蔣懷，《遠眺大屯雪景》，1930
圖 13，陳澄波，《關子嶺（四谷風景）》，年代不詳，油彩、畫布，45×37.5cm ，私人收藏
圖 14，倪蔣懷，《猴硐瑞三礦業》，1928
圖 15，張萬傳，《鼻頭角漁港》，約 1930-1940，油彩，24cm×33cm
圖 16，倪蔣懷，《基隆仙洞築港工程》，1927
圖 17，洪瑞麟，《帆船》，1930，水彩，紙，38.5×54cm，台北市立美術館典藏
圖 18，洪瑞麟，《淡水的船》，1935，油彩，木板裱畫布，33×53cm ，私人收藏
圖 19，倪蔣懷，《夕陽》，1927
圖 20，倪蔣懷，《朝》，1927
圖 21，倪蔣懷，《基隆港中進港的輪船》，1931
圖 22，倪蔣懷，《內海》，1931
圖 23，楊三郎，《基隆郵局》，1934，油彩，畫布，21.5×26.5cm，畫家自藏
圖 24，倪蔣懷，《田寮港畔看基隆郵局》，1926
圖 25，李澤藩，《台南安平港》，1936，水彩、紙，26×36cm，畫家家族收藏
圖 26，李澤藩，《台南安平港》，1936，水彩、紙，26×36cm，畫家家族收藏
圖 27，李澤藩，《運河》，1936，水彩、紙，26×33cm，畫家家族收藏
圖 28，陳澄波，《淡水夕照》，1935，油彩、畫布，91×116.5cm，私人收藏
圖 29，倪蔣懷，《基隆牛稠港》，1929
圖 30，陳植棋，《淡水河》，1929，水彩、紙，23.5×33cm，私人收藏
圖 31，林克恭，《台北圓山島》，1931，水彩、紙，22.9×30.5cm，私人收藏
圖 32，蘇秋東，《淡水觀音山》，年代未詳，油彩、畫布，71.5×91.5cm
圖 33，洪瑞麟，《牛埔仔》，1933，油彩、畫布，72×92cm，私人收藏
圖 34，劉新祿，《打貓庄的草堆》，1936，油彩、畫布，70.5×88.8c，台北市立美術館典藏
圖 35，李梅樹，《麗日》，1942，油彩、畫布，91×116.5cm，畫家家族收藏
圖 36，李石樵，《田家樂》，1946，油彩、畫布， 146×157cm，第二屆省展參展，台北市立美術 館藏
圖 37，倪蔣懷，《汐止》，1929
圖 38，陳植棋，《汐止街》，1930，油彩、木板，24.3×33cm，畫家家族收藏
圖 39，倪蔣懷，《台北郊外》，1930
圖 40，洪瑞麟，《老台北風景》，1936，油彩，木板裱畫布，60×71cm ，私人收藏
圖 41，陳澄波，《嘉義中央噴水池》，1933，油彩、畫布，80×100cm ，私人收藏
圖 42，陳澄波，《嘉義街中心》，1934，油彩、畫布，91×116.5cm ，畫家家族收藏
圖 43，陳澄波，《懷古》，1941，油彩、畫布，72.5×91cm ，國立台灣博物館典藏
圖 44，許武勇，《丘上之街（台灣）》，1943，油彩、畫布，60.7×71.6cm，國立台灣美術館典藏
圖 45，許武勇，《十字路（台灣）》，1943，油彩、畫布，72.5×91cm，第十三回日本獨立美展入 選 台北市立美術館典藏
圖 46，陳植棋，《基隆火車站》，1928，油彩、畫布，72.5×91cm，畫家家族收藏
圖 47，倪蔣懷，《基隆火車站》，年代不詳
圖 48，蘇秋東，《基隆驛前》，1933，油彩、畫布，71.5×91.5cm
圖 49，樺山資紀銅 像，照片來源：許 朝卿、藍美雅編 譯，《台灣經典寫 真：邂逅 30 年代 Formosa》，台北，
田野，1997：502
圖 50，廖繼春，《有椰子樹的風景》，1931，油彩、畫布，78.5×98.4cm，日本第十二回帝展入選，
台北市立美術館藏
圖 51，李澤藩，《送出征》，1938，水彩、紙，57×72cm，畫家家族收藏
圖 52，倪蔣懷，《新公園》，年代不詳
圖 53，李澤藩，《台北新公園》，1924，水彩，紙，23.5×33cm，畫家家族收藏
圖 54，陳澄波，《椰林》，1938，油彩、畫布，97×130cm，畫家家族收藏
圖 55，陳澄波，《嘉義公園》，1937，油彩、畫布，120×162cm ，國立台灣美術館典藏
圖 56，陳澄波，《溫陵媽祖廟》，1927，油彩、畫布，96×116.5cm，私人收藏
圖 57，郭柏川，《祀典武廟》，1929，油彩、畫布， 86.4×80.3cm ，家屬收藏
圖 58，李澤藩，《新竹城隍廟前庭》，1930，水彩、紙，51×67.5cm，新竹市立文化中心藏
圖 59，李澤藩，《外媽祖宮廟前》，1938，水彩、紙， 56×75cm，畫家家族收藏
圖 60，廖繼春，《芭蕉之亭》，1928，油彩、畫布，129.2×95.8cm ，日本第九回帝展入選，台北市 立美術館藏
圖 61，廖繼春，《窗邊小女》，1938
圖 62，蔡蔭棠，《兩姐妹與金魚缸》，1942，畫布、油彩，91cm×72.5cm