第三章 四季山水圖卷的新形式：連續性四季山水圖卷
第一節 明代初中期連續性四季山水圖卷新形式的開始
148 該展覽舉辦於 2017 年 8 月至 2019 年 1 月。
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儘管畫卷上寫有李唐的簽款，但多數鑑賞家和學者們都對此有所懷疑，包括 大都會博物館網頁在介紹此畫時亦標明為不知名畫家（Unidentified Artist）在 15 世紀時的作品。149 最早對本畫卷作論述的人是羅振玉在 1917 年的題跋： 世紀： https://www.metmuseum.org/art/collection/search/45673 （檢索日期：2020 年 7 月 22 日）。
150 羅振玉題跋的文字及畫卷原作可見於大都會博物館網頁。然而，大都會博物館將此羅振玉的 題跋年份標注為1937 年。但翁萬戈以及另一本在 1984 年由 Hearn Maxwell K、石守謙及 Alfreda Murck 所編的大都會博物館顧洛阜藏品清單皆將此題跋記為 1917 年。 Hearn Maxwell K., Shih, Shou-Chien & Murck, Alfreda, The John M. Crawford, Jr. collection of Chinese Calligraphy and Painting in the Metropolitan Museum of Art (New York : The Metropolitan Museum of Art, 1984), pp.26；
翁萬戈，《美國顧洛阜藏中國歷代書畫名迹精選》（上海：上海人民美術出版社，2009），頁187。
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https://www.metmuseum.org/art/collection/search/45673（檢索日期：2020 年 7 月 22 日）。
152 張大千題跋的文字及畫卷原作可見於大都會博物館網頁：
https://www.metmuseum.org/art/collection/search/45673（檢索日期：2020 年 7 月 22 日）。
153 如今在大都會博物館網頁的介紹，《晉文公復國圖》被認為南宋作品，作者傳為李唐：
https://www.metmuseum.org/art/collection/search/40051（檢索日期：2020 年 7 月 22 日）。
而張大千認為這是李唐在宋徽宗朝時所作，可能是《晉文公復國圖》上有宣和印章。
154 在此感謝台灣師範大學圖書館館際服務合作組的不吝協助，蓋因本人在包括「全國圖書書目
50 屬問題並不容易，他自己在也寫到此畫「作者不確定」（Artist Unknown），但它 是與浙派有關。他認為當時有許多浙派畫家有繼承宋畫傳統，但如非要說出一個 http://cpdb.ioc.u-tokyo.ac.jp/bunken/nansou_r.html
記載了兩文作者為瀧精一乃見於《國華索引》一書：國華社編，《國華索引》（東京：國華社，1956），
158 Crawford, John M. & Sickman, L. C. S. (Laurence C. S.) ed., Chinese Calligraphy and Painting in the Collection of John M. Crawford, Jr., pp.122-123.
51 Paintings : Tang, Sung, and Yuan）中，此一李唐款畫卷亦被稱為明代作品，並提 示可與李在作比較。162 在一本由 Maxwell Hearn、石守謙和 Alfreda Murck 所編，
159 Crawford, John M. & Sickman, L. C. S. (Laurence C. S.) ed., Chinese Calligraphy and Painting in the Collection of John M. Crawford, Jr., pp.122-123.
160 Weng, Wango, Chinese Painting and Calligraphy: A Pictorial Survey: 69 Fine Examples from the John M. Crawford, Jr., Collection (New York : Dover, 1978), pp. xxi.
161 翁萬戈，《美國顧洛阜藏中國歷代書畫名迹精選》，頁 187。此書與前一註腳翁萬戈之英文著 作並不相同。
162 Cahill, James, incorporating the work of Sirén, Osvald and Laing, Ellen Johnston, An Index of Early Chinese Painters and Paintings : Tang, Sung, and Yuan, pp.124.
163 Hearn Maxwell K., Shih, Shou-Chien & Murck, Alfreda, The John M. Crawford, Jr. Collection of Chinese Calligraphy and Painting in the Metropolitan Museum of Ar, pp.26.
164 小川裕充，〈壁畫中的時間及其方向性〉，頁 275；小川裕充，《臥遊：中國山水畫的世界》，
頁262。
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2017 年至 2019 年大都會博物館 Streams and Mountains without End Landscape 展覽的策展人Joseph Scheier-Dolberg 亦曾介紹此畫卷，提及這是一幅 15 世紀的 明代作品，然而也未多作說明。165
165 Scheier-Dolberg, Joseph, “Streams and Mountains without End Landscape: Landscape Traditions of China: Thematic Introduction and Object List: Rotation 1”, pp.3. 下載自其 Academia 網頁：
https://metmuseum.academia.edu/JosephScheierDolberg
另有短片Scheier-Dolberg 在此展覽中為這《四時山水圖》卷作介紹：
https://www.youtube.com/watch?v=TIt0wBUdY5E&feature=youtu.be （檢索日期：2020 年 7 月 22 日）。
166 Hearn Maxwell K., Shih, Shou-Chien & Murck, Alfreda, The John M. Crawford, Jr. Collection of Chinese Calligraphy and Painting in the Metropolitan Museum of Art, pp.26.
167 大都會博物館記此《四時山水圖》卷的網頁:
https://www.metmuseum.org/art/collection/search/45673
168 有關山本悌二郎在 20 世紀初對中國書畫收藏的介紹，可參考：曾布川寬、西上實等著，關西 中國書畫收藏研究會編，蘇玲怡、黃立芸、陳建志譯，《中國書畫日本收藏：關西百年收藏紀事》
（台北：典藏，2015），頁 80-93。
53 Jason, “Huichou Merchants as Art Patron in the Late Sixteenth and Early Seventeenth Centuries”, Li, Chu-tsing ed.,Artists and Patrons: Some Social and Economic Aspects of Chinese Painting (Lawrence, Kansas: Kress Foundation Dept. of Art History, University of Kansas, Nelson-Atkins Museum of Art, Kansas City in association with University of Washington Press, 1989).
172 馬泰來，〈明代文物大賈吳廷事略〉，《故宮學術季刊》第 23 卷 1 期（2005 秋），頁 397-411。
173 左昕陽，〈明清時期徽州書畫鑒藏大家：吳廷〉，《東方美術》13 期（2011），頁 132-136。
54 Massachusetts; Berkshire Publishing, 2018), pp.488.
176 錢曾及其家族資料可見：張慧麗，〈明末清初常熟錢氏〉，《國家圖書館學刊》，1 期，2004，頁 104-109。
177 ［清］錢曾，《讀書敏求記》、《錢遵王述古堂藏書目錄》，收於：四庫全書存目叢書編纂委員 會編，《四庫全書存目叢書》（史部第二七七冊）（濟南：齊魯書社，1996），頁 521-759。
55
（台北︰台灣大學，1992），頁 544-546。
179 二戰後日本經濟及財稅政策對日本收藏家的影響，可參考：Giuffrida, Noelle, Separating Sheep from Goats : Sherman E. Lee and Chinese Art Collecting in Postwar America (Oakland, California : University of California Press, 2018), pp.54-57.
180 孫君澤的相關研究可參考：班宗華著，劉守柔譯，〈入山始得真面目—孫君澤的《雪景山水 圖》及一些相關作品〉，上海博物館編，《千年丹青—細讀中日藏唐宋元繪畫珍品》（北京：北京 大學出版社，2010），頁 263-274。
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（北京：北京大學出版社，2008），頁 129-176。
182 Crawford, John M. & Sickman, L. C. S. (Laurence C. S.) ed., Chinese Calligraphy and Painting in the Collection of John M. Crawford, Jr. (New York : Pierpont Morgan Library, 1962), pp.122-123;
Cahill, James, incorporating the work of Sirén, Osvald and Laing, Ellen Johnston, An Index of Early Chinese Painters and Paintings : Tang, Sung, and Yuan, pp.124.
183 《圖繪寶鑑續編》有記錄：「李在，字以政，莆田人，遷雲南，行取來京，山水細潤者宗郭熙，
豪放者宗夏珪馬遠，其人物評者謂八面生動，故四方重之」。［明］韓昂，《圖繪寶鑑續編》，收於
《中國書畫全書》（第三冊）（上海：上海書畫出版社，1992）頁 836。
184 ［明］韓昂，《圖繪寶鑑續編》，頁 836。
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58 析來看，本人亦認同前述學者Laurence Sickman、翁萬戈及小川裕充等人的說法，
這幅李唐款《四時山水圖》卷很可能是約為明代初期的繪畫作品。
59 卻較像燕文貴（約967-1044）的《江山樓觀圖》卷中的一個局部（圖 3-28），它 同樣未有利用墨色皴擦渲染來營造明暗對比，只以行人強行撐傘交代了當時正值
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https://news.artron.net/20180816/n1017785_1.html （檢索日期：2020 年 8 月 3 日）
197 Clunas, Craig & Harrison-Hall, Jessica ed., The BP Exhibition : Ming : 50 years that changed China (London : British Museum Press, 2014), pp.38, 97, 101.
198 吳美鳳，〈誰是畫中人—明人四季賞玩圖卷探討〉，《故宮學刊》，1 期（2016），頁 22-49。
199 跋文畫面及原文見於吳美鳳文章。
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201 Barnhart, Richard M., with contribution by Rogers, Mary Ann and Stanley Baker, Richard, Painters of The Great Ming: The Imperial Court and The Zhe School, pp.318.