12 JOLIVET, A.: Chamber Music with Piano (Complete) (R. Costa, Giottoli, Cismondi, Farinelli, Simonelli, Henao String Quartet)
13 維宏 拉克瓦 Robert Veyron-Lacroix, 1922-1991 為與朗帕爾 期合作的 琴家
從1949 年持續到 1980 年代初維宏 拉克瓦罹病才停止。
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度登上美國的舞台。 場獨奏會後 華盛 星報 Washington Star 的樂評對朗 帕爾的演奏描 如下 「 我至今已見 許多 的長笛 奏家，朗帕 的 力 是那 地特出。長笛 他之手，彷彿有三、四個音 家同時存在： 不祥、
明亮 田 般、快 恨、 清 ，快速的炫技 段更是不在 下。」14由 此可見朗帕爾的精湛技術與 樂之多變大大地 艷了當地的樂評 因此機緣下 啟了朗帕爾跨越大西洋演出的大 。
14 Wikipedia contributors, "Jean-Pierre Rampal," Wikipedia, The Free
Encyclopedia, https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Jean-Pierre_Rampal&oldid=9258139 13 (accessed November 11, 2019).
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【譜例3-2-1】 一
【譜例3-2-2】 二
【譜例3-2-3】 三
【譜例3-2-4】 四
【譜例3-2-5】 五
【譜例3-2-6】 六
呈示 第一主 第1 至 10 小節
呈示 第一主 為第1 小節至第 2 小節第二拍止 與 笛以大跳呈現級 程的姿態 伴持續到第10 小節 兩者以動 快 群 與 並至 呈現 問答的對話狀態 見【譜例3-2-7】。使用 方 琴使用 一 笛使
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用 二 【譜例3-2-8】。
【譜例3-2-7】呈示 第一主 與 一
【譜例3-2-8】 二 於 笛之 用
呈示 第二主 第11 至 22 小節
呈示 第二主 由 笛從第11 小節 始呈現 主要圍繞在 Ab,G,F#三個 搭 琴以 似第一主 排列之十六分 符與 半 相堆疊大跳之兩種形 式。第16 小節 笛出現新素材 見【譜例 3-2-9】。
級 大跳 型 1
呈示
第一主
一
一
二 1
5
琴問 笛答
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【譜例3-2-9】呈示 第二主
第19 小節由 笛演奏原本較為節奏性小單位形式的第二主 步延展符值與 域 原本的窄 域旋律 漸變為與 琴第一主 相似的線性旋律 琴原堆 疊 程也延展 為線性旋律 作為變形成發展 伴奏型素材之 型 備 見【譜 例3-2-10】。使用 方 與前段相同。
第二主 小單位較節奏性
第一主 變形 半 相堆疊大跳 11
14 新素材
第一主 變形 十六分 符
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【譜例3-2-10】旋律型態 換
第23 至 24 小節
第23-24 小節 入 笛 分是由第22 小節第二拍節奏型接續而來 上大 圍繞在中心 F 琴 份則是 先引入發展 之具戲劇張力的伴奏 型 即先前 笛於第16 小節引 之新素材便 始介紹其排列型態 也作為發展 伴奏素材的 先引入 觀察兩型態 可以發現型態 一 與型態 二 的主幹 呈現聲 交換 Voice-Exchange 的行為。使用 素材仍與前段相同 見【譜例 3-2-11】。
17
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小單位延展為線性旋律。
琴原半 堆疊 程 為 線性旋律
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【譜例3-2-12】呈示 第二主 交換樂器呈現與改變型態
第37 小節 琴再度以第二主 入時 加上了 笛引 的裝 呼應 但 次不同於呈示 的是 如按照前演奏主旋律的發展 第39 小節 始應該接續分解 的線性旋律與獨奏型態 如第19 至 22 小節 次若利維保留線性旋律形式 卻 暗自繼續發展第二主 在 琴右手聲 以此主 的Ab,F 二 為主軸。第 40 小 節 始 笛聲 搭 發展 與呈示 中第一主 所搭 的兩種伴奏 型 以碎 塊形式呈現 持續至第47 小節 如 段落第23 小節、樂曲 笛以大跳級 程 琴 份 左手聲 第40 小節 始可以發現出現大 Ab,Bb,B 三個 的堆疊搭 主幹 F,F#,G 兩組 相加為 二 見【譜例3-2-13】。
第二主 小單位節奏性
變形為線性旋 律型態 32
35
原 琴堆疊之 程 改用裝
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第三拍 始一直到第57 小節卻出現了 三 以外的 到了第54 小節 琴旋即引 了第二 的後半組—— 四 見【譜例3-2-15】。如此便可以 將 笛在 的角色理解為一個聲 上承先啟後的功能 因為 三 和
四 相加剛好為一個八度內的十二個半 故可解 此處 笛的 用不在 同一組 的原因。到了第57 小節 琴再度回到 三 笛在第59 小節再 度加入時也 換回 三 。
【譜例3-2-15】引入 四
發展 尾奏 第62 至 68 小節
第62 小節時再度回復到 似第 40 小節的段落 作為發展 的尾奏樂段。形 式主要也與第40 小節起相同 至第 68 小節止。 琴主要以 Ab,F 為主軸 搭 主 幹 與三 堆疊的形式 笛則繼續使用由第一主 段落擷取的碎塊形式伴奏 型。 次是擷取第一主 節奏變形 分 此樂章第4 小節 較具統一感沒有兩種
四
出 三 加上 四
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笛與 琴最 聲 呈現空心八度
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形式混用的情形。使用 方 第62 小節 始 琴回復到 二 因當初 三 也是由此演變而來 笛則延續前段 繼續使用 三 並以同節 奏在此 打 見【譜例3-2-16】。
【譜例3-2-16】 笛使用 三 之同節奏型
再現 第一主 小三度 第69 至 80 小節
第69 小節 入再現 了改為 笛演奏呈示 第一主 外 也向上平移 小三度 程呈現。若利維先行使用發展 之伴奏型態稍作變形 了平移 程外 也將左右手出現時 置 使其不致直接以原型呈現 藉以緩衝發展 入再 現 見【譜例3-2-17】。第 69 小節改為以 笛先行 使用 五 至第80 小 節。第71 小節 琴加入時一樣是使用 五 但整 程 係向上平移了完
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笛以同節奏型在 三 內 機 出現
琴在度 出現以左 手三 堆 疊加主幹
右手之Ab,F 為主幹 旋律
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再現 第二主 回歸原調 第93 至 104 小節
第93 小節 回歸第二主 的原調型態呈現 幾乎與呈示 第二主 之第 11 至22 小節的濃縮版 見【譜例 3-2-18】。第95 至 97 小節 琴與 笛 始刪減休 止符及 覆 提早 入 呈現較為精簡的版本。第98 小節則與第 17 小節起 似
琴原本第20 小節為後一拍的 變成和聲形式 而 只留下C 作為支撐 笛 分在第101 小節後繼續以濃縮形式呈現 且攀登到了比原本第 21 小節樂句
的G# 拉出更 的句子來彌補之前縮減的樂句。第103 小節時 由 琴呈現 發展 之第二主 延展版本 即回到了同第47 小節第三拍的旋律與 程 係 此 處被移低了完全四度作為和聲基底。若利維在此平移的原因為 藉此產生第105 小節 笛以第一主 入並使用 一 之共同 Eb,Db,A。【譜例 3-2-19】
小尾奏 第105 至 109 小節
第105 小節 笛藉發展 之第二主 延展版本往下平移四度和聲之最 作共同 Eb 回到以呈示 由 琴演奏之第一主 先 入 接著 琴於第 106 小節奪回 原本第一主 其旋律的主導 並在第108 小節再度引 小尾奏前回 之主 聲底 座作收尾 笛於第106 小節則 居原本的級 大跳伴奏 型 並 漸減低動能 直到與 琴一同 到 止。一直持續到第108 小節第三拍後半拍 再藉由共同 Eb 拉出 三 的旋律作結 一方 巧妙地使用較為 態的節奏 再最後一小 節原本左手應該是Fb 為低 與 Db 結合 聽覺上是小二度或大七度 程的聲 低 上行小二度解決 並與同樣為左手 其前一拍的低 呈現由F 到 C 屬 到 主 的聲 見【譜例3-2-19】。
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第三 第二 章
【表3-3-1】第二樂章曲式結構
段 第1 至 10 小節
至第10 小節 是以 笛獨奏 以大跳級 程為主 藉此削弱原本級 型具有的流動感 以a 樂句加上 b 樂句為一組共演譯三次 符值 次縮短 即減值的情形。在最後一次結束時引入新的上升素材 由D#作為擴散的焦 入
琴的和聲式佈局 見【譜例3-3-1】。
第二樂章 緩慢的(Grave) 曲式 拱形曲式
段落 角色 小節數 度
A 笛獨奏 1-10 四分 符為56
琴+ 聲 型 襯 11-18
B 笛下行中心 旋律+ 琴和聲 19-27 笛上行中心 旋律+ 琴和聲 28-31 B’ 笛上行旋律+ 琴和聲 32-37 笛下行旋律+ 琴和聲 38-46
A’ 琴+ 聲 型 襯 47-54
笛主幹旋律發展 聲 型+ 琴和聲發展 笛A 段第 1-10 小節旋律
55-68
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【譜例3-3-3】大 增四度 與 笛之中心 旋律走向
在前 兩 態的元素 大跳級 程與平行增四度和聲 下 樂將會如死水一 般 故若利維在此段主要以 笛聲 模 並擴張的中心 旋律 以及 琴聲 之 節奏的疏密度改變來推 樂。
B 段 第 28 至 31 小節
前 之推 樂力 到了第29 與第 30 小節最為熱烈 分別為 笛從第 28 小節 始 中心 與其旁側的 不斷攀升到了第三個八度 琴 漸緊縮的節 奏。之後如 潮般在第31 小節消 。見【譜例 3-3-4】
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以E 為中心 呈現旋律 下行為主
改為上行為主的旋律
大 增四度為 基底和聲
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【譜例3-3-4】 琴緊縮節奏與 笛上升的中心
B 段 第 32 至 37 小節
入B’段落以後 可發現以 名來看比起 B 段往上平移大三度 域 笛主要改 以往上之中 域呈現。從第32 小節 笛聲 的術語標示「強烈而且 常持續的」
intense et trés soutenu 綜合術語指示程度與 可以得知此段式 要在比前 段再往上推 一個層次。主要的特色 了與B 段相同使用大 平行的增四度基底 和聲 亦可以發現許多左手「 聲 型」以及大 切分節奏 而 琴的「 聲 型」在此便可合理解 為因應 笛 域的擴展所 的襯底而加深 另一方 在大
切分節奏可以解 為情緒的 漸緊繃 見譜例【3-3-5】.。
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31 琴之節 奏 漸緊 縮
笛中心 與其旁側 漸攀升
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【譜例3-3-5】B’段與 聲 型
B 段 第 38 至 46 小節
到第41 小節 到了制 第四個八度的C# 琴也在 上 到了全曲的 最 潮f 之後兩者便一同漸漸衰 。第 42 小節 笛的旋律可以觀察到 始有 E,G#,C,F#(含有增四度)的旋律 始在 可回 到樂曲最 笛獨奏的a 樂句 與b 樂句 複的情形 果然在第 45 小節回歸了 A 段最後 笛介紹的新素材 但移 低小六度 為緩衝結尾也稍作更改安插前旋律所強調的C,F#增四度 程 見【譜 例3-3-6】。
31 B’
33 聲 型
域跟著 拓寬
大 切分節奏 笛 域往上提 一個八度
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【譜例3-3-6】 笛增四度 程構成之旋律與 A’段之回歸
A 段 第 47 至 54 小節
繼上段提及第45 小節 回歸 A 段最後 笛介紹的新素材。 入原本的 A 段 落 的c 素材 A’整 往上平移八度 似乎也 示著將有較寬 域的安排 並為 接下來 笛 使用上作 備。引入第47 小節之 A’段落後 可發現 琴 分旋律 入的 序被稍作更改。原本此與A 段第 9 小節相似的 接旋律應接入的 c1 此 處被更改成接入c3。之後便 接 似於 c3 之後引 的密 和聲形式 觀察可發現 最 聲 旋律中 藏著接入c1 前的原本旋律 若利維藉此巧妙地 入原本的 c1 最後再 入 c2。 琴 分旋律 入的 序被稍作更改 同小節處 相似於原
47 43 40
含C,F#之增四度 程的旋律
A’
暗藏原A 段 入c1 前 的旋律 似原A 段之 新素材
c3 c1
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3 小節合理地視為此樂章的「原型」 往後的 樂皆從此而生 見【譜例 3-4-1】。
【譜例3-4-1】 固低 源
A 段 第 4 至 130 小節
接著從第4 小節 始 琴以 固低 的形式呈現 見【譜例3-4-2】。筆者將 此 固低 三種組成之素材 並將原型的 分先依序框出 第19 至 24 小節標示 見【譜例3-4-2】。三素材分別是 a 為中心 G# 起 的空心八度 接著上聲 及下聲 分別加上 半 G#,A 與 G#,G 的短 節奏 b 為 固低 的最 展
分 了上聲 再沿著原本a 拍 分 往上疊加兩個半 並加上最 的低
分 了上聲 再沿著原本a 拍 分 往上疊加兩個半 並加上最 的低