一、東西方動畫人物型態之分析比較
(一) 東方角色《花木蘭》內容分析
《花木蘭》是 1998 年由迪斯尼改編自中國聞名故事之動畫影片，主題描述 花木蘭女扮男裝、代父從軍的過程，其中涵蓋了忠、孝、仁、愛、信、義、和、
平之中國八德概念。影片中的花木蘭膚色較深、嘴唇豐厚、鳳眼及身材纖細，前 兩點偏西方特色，後兩點則符合東方特色；言行舉止時而矜持害羞，時而率直大 膽；情感表達時而積極主動、時而猶豫不決，可說融合了東西方之個性與特色。
以比例來看，是以東方精神為主軸，形塑了一位善良、熱情以及勇敢保家衛國的 女英雄。
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(二) 東方角色《花木蘭》角色分析
1. 主角：以迪斯尼傳統的點線面結合為主，人物表情以眼睛為中心點，依此為 中心點向外放射或往內收合無形的線，進而表現出不同的情感變化面。臉形明顯 呈現善與惡的分別，正面角色花木蘭描繪為橢圓形臉，頭頂與下巴皆為圓弧狀，
顯得柔和溫順；反之，反派角色單于則為五角形臉，頭頂為尖峰般的三角形、下 巴則拉成直線方形，顯得粗獷剛烈如圖 3-1。
圖 3-1 花木蘭女裝與男裝與單于組圖
花木蘭的表情並沒有突顯在肌理運動上，而是以 2D 的五官運動展現出各式各樣 的情感，尤其在面對父親時，是中國傳統女兒的角色，著女裝的她，此刻在表情 及肢體動作上大多呈現東方女子的嬌羞與內斂感。如圖 3-2
圖 3-2 花樹下的父女組圖
2. 配角：依照美式動畫慣例，此部動畫為主角搭配了活潑滑稽的丑角—木須龍，
牠擔任引導串場以及調劑搞笑的任務。除了木須龍之外，另外還搭配了一隻無言 的蟋蟀，在影片前段發揮如木須龍的相同作用。反派主角單于也搭配有一隻鷹作 串場，是較為少見的角色，鷹的頭部造型及臉部表情也模仿單于的邪惡威脅感，
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令人深刻印象。另外，花木蘭的馬，依據中國漢唐時期的馬匹造型描繪而成，整 體看來神駿雄健；反觀匈奴的馬造型偏現代，頭部和頸部皆顯得粗大，整體描繪 成野獸的感覺。如圖 3-3
圖 3-3《花木蘭》配角組圖 (三) 西方角色《魔髮奇緣》內容分析
《魔髮奇緣》是 2010 年由迪斯尼改編自格林童話《長髮公主》之動畫影片，
此部片跳脫許多原故事的窠臼：擁有一頭長金髮的樂佩公主不再是癡癡等待王子 救援的柔順女子，反而是主動、勇敢，並時常對男主角伸出援手、身懷絕技的堅 強女子，符合 21 世紀西方女性的形象；男主角被設定成一位神偷，和樂佩公主 碰撞出對比的火花。整部片添加了許多西方幽默的搞笑元素，如樂佩公主與費林 來到充滿壞蛋的酒吧時，頓時出現了西部槍戰即將來臨的氛圍，當緊張凝重的情 緒逐漸昇至最高點時，一轉眼卻轉變以喜感的歌舞秀串場、趣味橫生。多樣的歌 舞場景，加上鮮麗的色彩，使得畫面飽滿，充滿西方的感官色彩；另外，樂佩公 主在高塔裡的曼妙獨舞、和後母對唱的對峙張力，以及追逐逃亡的畫面，令整體 感覺刺激緊張、熱鬧非凡。如圖 3-4
圖 3-4 《魔髮奇緣》電影截
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(四) 西方角色《魔髮奇緣》角色分析
1. 主角：樂佩公主，被塑造成一位純真樂天的女人，雖然整日關在高塔裡，卻 能夠獨立自主、享受生活，並勇敢追夢，因此臉部表情大多展現出熱情容易親近 的樣子，肢體動作也顯得大方流暢。「頭髮」是此部動畫的核心重點，在 3D 效 果裡，樂佩公主的長金髮顯得金光閃耀、飄逸動人，移動時層次格外分明；而壞 後母巫婆的黑髮，在 3D 裡顯得膨鬆、彈性驚人，兩者都顯示出髮絲精細的流動 感與存在感。誘人的髮絲不僅創造出空間轉移的律動美感，還擁有無限多功能，
例如樂佩公主將頭髮化為跳舞的絲帶、遇險時頭髮更是纏繞跳躍自如，另外還可 以當成攻擊的武器等等。有了魔髮，畫面構圖變得更加華美靈動。
2. 男主角：神偷費林被形塑為一位世故但不失真誠的平凡男子，他擁有自我解 嘲的本事和冒險犯難的賭徒精神，個性逗趣、充滿西式幽默，臉部表情生動活潑，
肢體動作輕巧靈敏。
3. 反派角色：童話中必備的角色巫婆，以樂佩公主的冒牌母親出現，她為了追 求永恆的青春，假以母愛為名，牢牢地控制樂佩公主，使她壞得與眾不同。她以 西班牙美女的外型出現，眼神以及舞蹈般的身段，都充滿佛朗明哥式的野性美 感，使她有別一般刻板的邪惡巫婆印象、獨樹一格。
4. 配角：追捕罪犯之皇家戰馬，和男主角有一番創意十足的纏鬥，牠的臉部表 情及肢體動作誇大搞笑，具有丑角的功能。另外陪伴在樂佩公主身邊的小變色 龍，雖然是個無言的角色，但牠的表情豐富逗趣、身體變色鮮明且具節奏感，是 另一種潤滑功能的丑角。(角色組圖如圖 3-5)
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圖 3-5 《魔髮奇緣》角色組圖 (五)《花木蘭》與《魔髮奇緣》角色情感與動作之差異比較
承第二章第一節之結論，我們可以從西方學者歸納出基本的七種情緒本質：
喜好、慾望、愛、厭惡、恨、喜悅、哀傷，與中國儒家學者提出的七情：喜、怒、
哀、懼、愛、惡、欲，有許多相同且類似的地方，所以我們可以得知不管是西方 還是東方，對於情緒的看法乃是與生來俱來，而這些普遍是共通的基本情緒。以 下依喜、怒、哀、懼、愛、惡、欲七情分別作分析比較：
1. 喜：
表 3-1：花木蘭、魔髮奇緣動作之差異比較-喜
《花木蘭》影片截圖 (圖一~四)
《魔髮奇緣》影片截圖 (圖五~七)
差異分析
圖一~四是截取花木蘭喜悅時的笑容，特徵是花木蘭笑的時候，頭部會微微傾 斜，以側臉迎向前方，眼神的凝望是間接而非大剌剌地直視，嘴巴上揚的幅 度不大，表現出東方女性嬌羞的喜悅模樣。圖四是花木蘭受到皇帝表揚時的
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開心模樣，即使面對皆大歡喜的場面，她的眼球和嘴巴僅是微微上揚，以微 笑和臉紅表示欣喜，頭部微微向左傾斜約 5 度、身體直立、雙臂收合輕托著 獎牌於胸前，以大局團體為重的她，展現出一種靜態的內斂喜悅，更表達了 謙虛的態度。
圖五~七截取自樂佩公主的喜悅神態，相較於花木蘭她的笑容弧度明顯較大，
雙眼圓圓睜大、炯炯有神，視線明朗直視前方；她表現開心的肢體動作更是 誇大，圖五她運用長金髮開心得順勢而下，雙眼撐大、眼神發亮、開口而笑，
頭部向右傾斜約 15 度，頭髮與身軀皆彎曲得像弦月，並裸露雙臂與雙腳，感 覺開心得全身都在顫動，與花木蘭有明顯的對比，自我意識表現強烈。
(資料來源:本研究整理) 2. 怒：
表 3-2：花木蘭、魔髮奇緣動作之差異比較-怒
《花木蘭》影片截圖 (圖一~五)
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《魔髮奇緣》影片截圖 (圖六~十)
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差異分析
以下各截取自主角、反派角色以及丑角兩兩對照之憤怒畫面，圖一是花木蘭 生氣時的神態，雖然五官明顯扭曲變形，但其雙眼緊閉、縮肩以及緊握茶杯，
顯示她努力隱忍怒氣的樣子，符合東方人的性格；圖六男主角費林則明顯得 表現出生氣的情緒，他憤怒到皺眉、咬牙歪嘴並奮力地瞪視對方。圖二和圖 三是單于兇狠發怒時的狀態，主要表現於臉上之緊皺的眉頭以及上揚的雙眉 與雙眼，雖然其魁梧的身形有加強生氣的架勢，但動作上卻無明顯的情緒表 現；最後兩張圖是費林初期的盜匪夥伴及後母巫婆的憤怒狀態，兩者的雙眼 都撐得非常誇大、嘴巴大張、身體往前傾，感覺氣到快要毆打對方的樣子。
圖四和圖五是木須龍發怒時的畫面，牠的雙眼撐大並向上挑、身體直立、雙 爪平行伸展於身體兩側，張嘴以噴火表示憤怒；圖九和圖十是皇家戰馬憤怒 時姿態，相較於木須龍，牠的雙眼及鼻孔皆撐得很誇大，同時展現皺眉、咬 牙、嘴巴扭曲及滴汗之狀態，身驅拱起向前伸展，肌肉緊繃作挑釁狀，整體 表現出之憤怒感較前者誇張許多。
(資料來源:本研究整理)
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3. 哀：
表 3-3：花木蘭、魔髮奇緣動作之差異比較-哀
《花木蘭》影片截圖 (圖一~四)
《魔髮奇緣》影片截圖 (圖五~八)
差異分析
各截取主角悲傷落淚時的畫面，從圖一~四中可以看出花木蘭在表現悲傷時，
大多顯露出八字眉、無神的雙眸、頭部低垂，顯示出內斂的悲傷情緒；圖四當 花木蘭面對父親時靜靜的流下眼淚，她的眉頭輕皺、嘴巴緊閉、單眼垂淚、身 體未動，顯示強力地忍住哀傷。
圖五~九是樂佩公主悲傷的種種畫面，她總是忍不住地痛哭，顯露出皺眉、抿 嘴、含淚的狀態，有時為了忍住悲傷而用力閉緊雙眼，或是故意不看對方而低 頭掩面、雙肩高聳顫抖，顯示悲傷難忍，難過的情緒似乎即將傾瀉而出，與花 木蘭有明顯的對比。另外，圖七與圖八中，角色呈現悲傷時，另一位與之互動 的角色，安撫的肢體動作明顯的親密，在此也鮮明地表現出西方的人格特質。
(資料來源:本研究整理) 4. 懼：
表 3-4：花木蘭、魔髮奇緣動作之差異比較-懼
《花木蘭》影片截圖 (圖一~四)
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《魔髮奇緣》影片截圖 (圖五~八)
差異分析
各截取主角驚嚇時的畫面，圖一~四中花木蘭因突然的驚嚇而挑眉、雙眼撐大、
嘴巴不自覺地張開，雙手甚至會抓著自己或東西以示安撫。
圖五~八之樂佩公主在表現懼怕時，肢體動作則顯得誇張許多，圖五她用長金 髮將自己團團圍住以示安全；圖六她害怕到跳到男主角的背上，赤腳的雙腿還 攀附於男主角身上，此誇張之舉不可能發生於中國古代；最後圖七與圖八中，
男主角費林與變色龍及皇家戰馬的懼怕表情也十分誇大，他們的雙眼撐大、眼 球縮小、嘴巴大張，圖八的兩者更是嚇到下巴都快掉下來的樣子，既誇大又逗
男主角費林與變色龍及皇家戰馬的懼怕表情也十分誇大，他們的雙眼撐大、眼 球縮小、嘴巴大張，圖八的兩者更是嚇到下巴都快掉下來的樣子，既誇大又逗