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第 二 章 《 演 奏 音 樂 會 》 樂 曲 解 說
第 一 節 演 出 曲 目 一 、 演 出 曲 目 （ 中 文 ）
比 才 《 兒 童 遊 戲 ， 作 品 2 2 》 給 鋼 琴 四 手 聯 彈
第 一 首 : 〈 鞦 韆 〉 (夢 幻 曲 ) 第 二 首 : 〈 陀 螺 〉 (即 興 曲 ) 第 三 首 : 〈 洋 娃 娃 〉 ( 搖 籃 曲 ) 第 四 首 : 〈 木 馬 〉 (詼 諧 曲 ) 第 九 首 : 〈 捉 迷 藏 遊 戲 〉 ( 夜 曲 )
第 十 一 首 : 〈 小 丈 夫，小 妻 子 〉(二 重 奏 )
佛 瑞 《 桃 莉 組 曲 ， 作 品 5 6 》 給 鋼 琴 四 手 聯 彈
中 場 休 息
舒 伯 特 A 小 調 奏 鳴 曲 ， 作 品 8 2 1 第 一 樂 章 : 適 度 的 快 板 第 二 樂 章 : 緩 慢 的 柔 板 第 三 樂 章 : 稍 快 板
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二 、 演 出 曲 目 （ 英 文 ）
G . B i z et J eu x d ' en fa nt s , O p. 2 2 , f or p ia n o 4 ha n d s No.1 L’ escar p ol ett e( R ev er ie )
No.2 La t ou p ee( I mpr o mp tu ) N o.3 La p ou p e e( B erc eu s e )
N o.4 L e s ch e va u x d e b oi s( S ch er z o ) N o.9 C ol in - ma i lla r d( N o ctu rn e )
N o.11 P et it ma r i , Pe tit e fe m m e ( D u o )
G . Fa u r e D o ll y Su i te , O p. 5 6 , fo r pia n o 4 ha nd s
Inter missi on
F. S c hu b er t S o na ta i n A M in or for Ar p eg gi o n e a n d Pia no , D . 8 2 1 Ⅰ . Al le gr o m o der a to
Ⅱ . A da g io
Ⅲ . Al l egr et to
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（ 二 ） 樂 曲 解 說
1 . 鞦 韆 （ 夢 幻 曲 ） L’ e s c ar po le tt e （ R ev e r ie）
小 行 板 （ A n da nt in o ）， G 大 調 ， 6 /8 拍 ， 曲 式 為 A B A1。 A 段 ( m m. 1 -2 5 ) : 樂 曲 一 開 始 ， 第 一 與 第 二 部 皆 以 琶 音 音 型 交 替 彈 奏 ， 加 上 弱 音 踏 板 （ u na cor da ） 的 使 用 ， 使 音 樂 具 有 猶 如 副 標 題 夢 幻 曲 般 的 氛 圍 。 第 一 部 一 開 始 雖 皆 為 琶 音 音 型 ， 但 其 主 題 旋 律 仍 隱 藏 在 其 中 。 接 著 第 二 部 才 在 第 九 小 節 上 聲 部 奏 出 以 級 進 音 所 構 成 的 主 旋 律 。 (譜 例 5 3 )
【 譜 例 5 3 】 ： 比 才 《 兒 童 遊 戲 ， 作 品 2 2 》 ， 第 一 首 ， 第 一 部 : 1 -7 小 節 ； 第 二 部 : 8 -1 5 小 節 。
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B 段 (mm. 2 5 -4 1 ): 此 段 旋 律 在 第 二 部 的 第 2 5 小 節 ， 比 才 在 第 2 9 小 節 運 用 同 音 異 名( E nha r m o ni c)的 手 法 來 進 行 旋 律 的 轉 調 。 而 第 一 部 則 繼 續 與 第 二 部 的 琶 音 伴 奏 音 型 交 替 彈 奏 。 (譜 例 5 4 )
【 譜 例 5 4 】 ： 比 才 《 兒 童 遊 戲 ， 作 品 2 2 》 ， 第 一 首 ， 第 二 部 : 2 4 至 3 1 小 節 。
A1段 (m m. 4 2 -6 6 ): 此 段 主 要 以 A 段 的 片 段 旋 律 和 琶 音 音 型 構 成。比 才 在 全 曲 的 第 一 部 與 第 二 部 中 全 使 用 琶 音 音 型 來 製 造 夢 幻 般 的 效 果 ， 更 是 深 刻 的 描 繪 出 標 題 鞦 韆 前 後 搖 擺 的 律 動 感 (朱 象 泰 ， 2 0 0 7 )。
2 .陀 螺 ( 即 興 曲 ) La to upee ( I mpro mp tu )
甚 快 的 快 板 ( All e gr o vi v o)，a 小 調，2 / 4 拍，二 段 體。樂 曲 一 開 始 ， 比 才 就 在 第 一 部 與 第 二 部 用 f f 強 度 的 快 速 1 6 分 音 符 彈 奏 如 震 音 般 的 二 度 音 程 ， 深 刻 的 描 繪 出 陀 螺 快 速 旋 轉 的 情 景 。 緊 接 著 ， 第 一 部 在 第 四 小 節 奏 出 輕 快 的 主 旋 律 ， 第 二 部 則 持 續 的 彈 奏 如 震 音 般 的 快 速 二 度 音 程 。 (譜 例 5 5 )
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【 譜 例 5 5 】 ： 比 才 《 兒 童 遊 戲 ， 作 品 2 2 》 ， 第 二 首 ， 第 一 部 : 1 至 1 1 小 節 。 第 二 部 : 1 至 1 1 小 節 。
3 .洋 娃 娃 (搖 籃 曲 ) La po upee( Berceuse )
簡 單 的 小 行 板 ( A nda nt in o s em pl i ce)， B 大 調 ， 6 / 8 拍 。 樂 曲 一 開 始 第 二 部 使 用 弱 音 踏 板 並 以 p p 的 音 量 奏 出 具 有 搖 擺 節 奏 的 伴 奏 音 型，接 著 第 一 部 在 第 二 小 節 奏 出 單 純 優 美 的 主 旋 律 。 全 曲 比 才 皆 以 p、 pp 、 pp p 的 音 量 來 呈 現，營 造 出 搖 籃 曲 甜 美 安 詳 的 氛 圍 (朱 象 泰，2 0 0 7 )。(譜 例 5 6 )
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【 譜 例 5 6 】 ： 比 才 《 兒 童 遊 戲 ， 作 品 2 2 》 ， 第 三 首 ， 第 一 部 : 1 至 1 0 小 節 。 第 二 部 : 第 1 至 第 5 小 節 。
4 .木 馬 ( 詼 諧 曲 ) Le s c he v au x de bo is ( Sc he r zo )
甚 快 的 快 板 ( All egr o vi v o)，a 小 調 - A 大 調，6 / 8 拍，曲 式 為 AB A1。 樂 曲 一 開 始 第 二 部 即 以 分 散 和 弦 的 音 型 奏 出 木 馬 搖 動 的 律 動 感 ， 緊 接 著 富 有 節 奏 感 的 主 旋 律 在 第 一 部 份 的 第 四 小 節 的 後 半 拍 進 來 。 (譜 例 5 7 )
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【 譜 例 5 7 】 ： 比 才 《 兒 童 遊 戲 ， 作 品 2 2 》 ， 第 四 首 ， 第 一 部 : 1 至 1 8 小 節 ； 第 二 部 : 1 至 1 8 小 節 。
B 段 轉 入 A 大 調 ， 兩 部 並 以 模 進 的 旋 律 ， 輪 奏 的 方 式 ， 將 音 樂 帶 入 全 曲 最 高 潮 ， 最 後 以 第 一 段 片 段 的 旋 律 做 結 束 。 ( 譜 例 5 8 )
【 譜 例 5 8 】 ： 比 才 《 兒 童 遊 戲 ， 作 品 2 2 》 ， 第 四 首 ， 第 一 部 : 5 1 -6 1 小 節 。 第 二 部 : 5 1 -6 1 小 節 。
9 .捉 迷 藏 遊 戲 (夜 曲 ) C o lin- m ai ll ar d( N o c t ur ne )
不 太 快 的 行 板 ， 近 乎 小 行 板 ( A nda nt e n o n tr op p o, qu a si A nda nti n o) ， 降 D 大 調 ， 3 / 4 拍 。 全 曲 比 才 利 用 兩 部 問 答 句 的 的 方 式 來 呈 現 。 樂 曲
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一 開 始 第 二 部 先 以 輕 短 的 和 弦 奏 出 ， 像 是 輕 輕 的 問 話 ， 接 著 第 一 部 都 以 後 半 拍 進 入 的 圓 滑 歌 唱 旋 律 來 答 應 。 (譜 例 5 9 )
另 外 比 才 在 副 標 題 標 是 夜 曲 的 原 因 ， 可 能 是 想 表 現 遊 戲 中 矇 眼 的 小 孩 ， 在 黑 暗 中 一 次 一 次 的 摸 索 、 找 尋 ， 最 後 終 於 找 到 完 伴 ， 而 鬆 了 一 口 氣 (朱 象 泰 ， 2 0 0 7 )。
【 譜 例 5 9 】 ： 比 才 《 兒 童 遊 戲 ， 作 品 2 2 》 ， 第 九 首 ， 第 一 部 ： 1 -8 小 節 ； 第 二 部 : 1 -8 小 節
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1 1 . 小 丈 夫 ， 小 妻 子 (二 重 奏 ) Petit m ari, Petite fe m me ( D u o )
小 行 板（ A n da nt in o ）， 降 B 大 調 ， 2 /4 拍 。 比 才 以 二 重 奏 的 方 式 來 表 現 標 題 小 夫 妻 之 間 的 對 話，第 一 部 高 音 奏 出 的 優 美 旋 律 代 表 著 小 女 孩，
而 第 二 部 低 音 旋 律 則 代 表 著 小 男 孩 。 比 才 也 在 此 曲 運 用 很 多 的 裝 飾 性 半 音 ， 來 增 添 和 聲 色 彩 。 全 曲 流 露 出 小 男 孩 與 小 女 孩 兩 人 扮 演 小 夫 妻
之 情 感 對 話 間 的 溫 馨 氣 氛 (朱 象 泰 ， 2 0 0 7 )。 (譜 例 6 0 )
【 譜 例 6 0 】 ： 比 才 《 兒 童 遊 戲 ， 作 品 2 2 》 ， 第 十 一 首 ， 第 一 部 : 1 -1 6 小 節 ； 第 二 部 : 1 -1 7 小 節 。
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【 譜 例 6 1 】 ： 佛 瑞 《 桃 莉 組 曲 ， 作 品 5 6 》 第 一 首 ， 第 一 部 : 1 -6 小 節 ； 第 二 部 : 1 -5 小 節 。
B 段 (mm. 3 5 — 5 8 )， 第 3 5 小 節 ， 第 一 部 奏 出 由 第 一 主 題 素 材 發 展 而 來 的 的 第 二 主 題 ， 調 性 上 則 轉 入 C 大 調 。 此 段 第 二 部 則 將 原 本 猶 如 搖 籃 和 緩 晃 動 的 固 定 伴 奏 音 型 ， 改 成 了 以 二 分 音 符 加 上 八 分 音 符 與 十 六 分 音 符 的 形 態 的 分 解 和 絃 。 (譜 例 6 2 )
【 譜 例 6 2 】：佛 瑞《 桃 莉 組 曲，作 品 5 6 》第 一 首，第 一 部 : 3 5 - 4 2 小 節 ； 第 二 部 : 3 5 -4 2 小 節 。
資 料 來 源 ： 出 自 趙 孟 莉 （ 2 0 0 9： 4 8 ）
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A1段 (mm. 5 9 — 8 3 )， 第 5 9 小 節 ， 第 二 部 移 低 八 度 重 現 第 一 主 題 ， 接 著 在 第 6 1 小 節 的 右 手 低 聲 部 以 卡 農 方 式 呈 現 再 低 八 度 的 第 一 主 題 ， 最 後 在 第 7 3 -8 0 小 節 ， 第 一 部 與 第 二 部 輪 奏 第 一 主 題 做 結 束 ， 猶 如 母 親 哄 著 小 女 孩 入 睡 ， 一 再 反 覆 哼 唱 同 一 首 搖 籃 曲 旋 律 的 情 景 。 ( 譜 例 6 3 )
【 譜 例 6 3 】：佛 瑞《 桃 莉 組 曲，作 品 5 6 》第 一 首，第 一 部 : 5 7 - 6 2 小 節 ； 第 二 部 : 5 7 -6 2 小 節 。
資 料 來 源 ： 出 自 趙 孟 莉 （ 2 0 0 9： 4 9 ）
2 .喵 (M i -a -o u )
甚 快 的 快 板 ( All egr o vi vo) ， F 大 調 ， 3 / 4 拍 ， 曲 式 為 ABA1+尾 奏 。 A段 (mm. 1 － 3 1 )， 樂 曲 一 開 始 以 第 二 部 奏 出 以 兩 小 節 為 一 組 的 伴 奏 音 型 ， 因 重 音 落 在 第 二 小 節 的 第 二 拍 上 ， 使 樂 曲 具 有 俏 皮 戲 謔 的 趣 味 性 ， 接 著 第 一 主 題 在 第 一 部 的 第 四 小 節 出 現 。 第 1 -1 2 小 節 ， 第 一 部 與 第 二 部 在 節 奏 上 ，佛 瑞 則 運 用 He mi o l a 的 手 法 來 改 變 節 奏， 使 音 樂 較 具 有 推 進 感 。 (譜 例 6 4 )
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【 譜 例 6 4 】： 佛 瑞《 桃 莉 組 曲 ， 作 品 5 6 》第 二 首 ， 第 一 部 : 9 - 1 2 小 節 ； 第 二 部 : 9 -1 2 小 節 。
B 段 (mm. 3 2 － 8 7 )， 樂 曲 轉 入 a 小 調 ， 第 一 部 一 開 始 以 上 行 琶 音 奏 出 輕 巧 的 第 二 主 題 ， 第 二 部 則 以 弱 拍 開 始 的 和 弦 為 第 二 主 題 伴 奏 ， 增 添 其 厚 度 。 第 4 0 小 節 第 二 部 奏 出 第 二 主 題 另 一 樂 句 的 旋 律 ， 第 4 1 小 節 第 一 部 則 以 卡 農 方 式 出 現 ， 形 成 兩 部 鋼 琴 之 間 的 相 互 呼 應 。 (譜 例 6 5 )
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【 譜 例 6 5 】：佛 瑞《 桃 莉 組 曲，作 品 5 6 》第 二 首，第 一 部 : 3 2 - 4 4 小 節 ； 第 二 部 : 3 2 -4 4 小 節 。
A1段 (mm. 8 8 － 1 3 2 )， 樂 曲 從 第 8 8 -1 1 7 小 節 ， 完 整 重 現 第 一 主 題 。 第 1 1 7 小 節 開 始 以 附 點 二 分 音 符 和 稍 緩 板 ( Più l ent o)的 術 語 ， 描 繪 出 貓 咪 的「 靜 姿 」。緊 接 著 在 第 1 2 7 小 節 又 回 到 以 第 二 主 題 為 素 材 發 展 的 快 板 ( All egr o)，增 添 其 音 樂 的 對 比 性 與 戲 劇 性 的 張 力 (譜 例 6 6 )。第 1 3 3 -1 4 4 為 尾 奏 的 部 分， 以 第 一 主 題 素 材 發 展 而 來 ，在 第 1 3 小 節 轉 回 F大 調， 並 直 接 使 用 I級 和 絃 的 變 化 結 束 全 曲 。
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【 譜 例 6 6 】 ： 佛 瑞 《 桃 莉 組 曲 ， 作 品 5 6 》 第 二 首 ， 第 一 部 : 1 1 0 -1 26 小 節 ； 第 二 部 : 1 1 3 -1 2 9 小 節 。
3 .桃 莉 的 花 園 (Le j ard i n d e Do l l y )
小 行 板 (An d an t i n o ） ， E大 調 ， 3 / 4 拍 ， 曲 式 為 AB A1。
A段 (mm. 1 － 1 6 )， 樂 曲 一 開 始 第 一 部 奏 出 優 美 的 第 一 主 題 旋 律 。 第 七 小 節 ， 第 二 部 為 配 合 第 一 鋼 琴 的 旋 律 ， 而 改 變 其 伴 奏 型 態 ， 並 藉 由 同 音 異 名 的 轉 調 回 到 高 八 度 的 第 一 主 題 旋 律 。 (譜 例 6 7 )
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【 譜 例 6 7 】 ： 佛 瑞 《 桃 莉 組 曲 ， 作 品 5 6 》 第 三 首 ， 第 一 部 : 1 -8 小 節 ； 第 二 部 : 1 -8 小 節 。
資 料 來 源 ： 出 自 趙 孟 莉 （ 2 0 0 9： 5 8 ）
B 段 (mm. 1 7 － 2 0 )， 第 二 部 奏 出 第 二 主 題 的 旋 律 ， 調 性 上 則 轉 為 升 c小 調。第 一 部 在 此 段 則 以 流 動 十 六 分 音 符 琵 音 型 態 奏 出，增 添 律 動 感。
(譜 例 6 8 )
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【 譜 例 6 8 】：佛 瑞《 桃 莉 組 曲，作 品 5 6 》第 三 首，第 一 部 : 1 7 - 2 2 小 節 ； 第 二 部 : 1 7 -2 0 小 節 。
A1段 ( mm. 4 0 － 5 3 )，第 一 部 重 現 第 一 主 題 至 4 4 小 節。接 著 第 4 8 小 節 由 第 二 部 重 現 第 二 主 題 片 段 ， 第 一 部 則 以 流 動 性 的 琵 音 音 型 來 回 伴 奏 。 第 4 9 小 節 又 改 由 第 一 部 重 現 第 一 主 題 的 片 段 ， 最 後 以 E 大 調 主 和 絃 結 束 全 曲 。
4 .貓 的 圓 舞 曲 ( Ki t t y -v al se)
圓 舞 曲 速 度（ T empo di Val se）， 降 E大 調 ， 3 / 4 拍 ， 曲 式 為 ABA1。 A段 (mm. 1 － 4 8 )， 第 一 部 奏 出 優 雅 圓 舞 曲 風 的 第 一 主 題 ， 第 二 部 的 部 分 ， 以 中 強 m f 奏 出 重 音 在 弱 拍 的 上 行 伴 奏 音 型 與 第 一 部 反 向 進 行 。 ( 譜 例 6 9 )
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【 譜 例 6 9 】 ： 佛 瑞 《 桃 莉 組 曲 ， 作 品 5 6 》 第 四 首 ， 第 一 部 : 1 -8 小 節 ； 第 二 部 : 1 -8 小 節 。
B 段 (mm. 4 9 － 1 1 3 )， 第 一 部 在 第 4 9 小 節 第 二 拍 奏 出 第 二 主 題 ， 第 二 部 在 5 0 小 節 也 以 右 手 低 八 度 奏 出 帶 有 圓 滑 奏 的 第 二 主 題 ( 譜 例 7 0 )。
【 譜 例 7 0 】：佛 瑞《 桃 莉 組 曲，作 品 5 6 》第 四 首，第 一 部 : 4 8 - 5 3 小 節 ； 第 二 部 : 4 8 -5 3 小 節 。
A1段 (mm. 1 1 4 － 1 6 1 )， 第 1 1 4 -1 37 小 節 重 現 第 一 主 題 ， 第 1 3 8 -1 50 小 節 重 現 第 二 主 題，最 後 兩 部 鋼 琴 以 和 絃 以 I→ IV → V → I 的 終 止 模 式 結 束 全 曲 。
77 5 .溫 柔 ( Tendresse)
行 板 （ Anda nt e） ， 降 D大 調 ， 3 / 4 拍 ， 曲 式 為 AB A1。
A段 (mm. 1 － 2 0 )，第 一 部 藉 由 降 D 大 調 上 行 五 個 級 進 的 音，奏 出 柔 和 的 第 一 主 題 。 第 二 部 雖 為 伴 奏 音 型 ， 但 其 第 一 主 題 旋 律 卻 隱 藏 在 其 中 。 ( 譜 例 7 1 )
【 譜 例 7 1 】 ： 佛 瑞 《 桃 莉 組 曲 ， 作 品 5 6 》 第 五 首 ， 第 一 部 : 第 1 至 6 小 節 ； 第 二 部 : 第 1 至 6 小 節 。
B 段 (mm. 2 1 － 4 0 )， 首 先 由 第 一 部 先 奏 出 恬 靜 的 第 二 主 題 。 第 二 部 的 部 分 ， 左 手 以 舞 曲 節 奏 型 態 為 第 一 主 題 伴 奏 ， 但 是 右 手 從 第 二 拍 後 半 拍 開 始 以 卡 農 手 法 低 八 度 重 現 第 二 主 題 與 第 一 部 輪 唱 著 ， 也 為 單 薄 的 主 題 旋 律 增 添 厚 度 與 延 展 性 。 (譜 例 7 2 )
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【 譜 例 7 2 】： 佛 瑞 《 桃 莉 組 曲 ， 作 品 5 6 》 第 五 首 ， 第 一 部 : 第 2 1 至 2 5 小 節 ； 第 二 部 : 第 2 1 至 2 5 小 節 。
A1段 (mm. 4 1 － 6 0 )， 第 4 1 -6 0 小 節 完 整 重 現 第 一 主 題 。 第 6 1 -6 5 小 節 到 結 束 為 尾 奏 的 部 分 ， 第 二 鋼 琴 部 份 佛 瑞 以 切 分 、 半 音 階 與 音 值 增 大 的 手 法 ， VI （ I） → I V→ I→ V→ I 的 完 全 終 止 式 ， 圓 滿 的 結 束 全 曲 ， 賦 予 樂 曲 恬 靜 與 幸 福 感 (趙 孟 莉 ， 2 0 0 9 )。
6 .西 班 牙 舞 曲 (Le Pas esp ag no l)
快 板 （ Al l e g ro ） ， F大 調 ， 3 / 8 拍 ， 曲 式 為 AB A1。
A段 (mm. 1 － 3 2 )， 第 一 主 題 由 第 一 部 與 第 二 部 一 起 奏 出 ， 節 奏 上 佛 瑞 將 重 拍 落 在 第 二 拍 及 運 用 連 結 線 將 樂 句 延 長 至 第 3 小 節 的 第 一 拍，
使 音 樂 奏 出 二 短 一 長 的 （ 1 +6 ） 的 感 覺 (趙 孟 莉 ， 2 0 0 9 )， 接 著 第 一 部 與 第 二 部 以 弱 奏 p 奏 出 5 個 上 下 靈 活 跳 動 的 1 6 分 音 符 音 型 的 律 動 節 奏 ， 使 樂 曲 瀰 漫 出 西 班 牙 舞 曲 強 烈 的 節 奏 感 (譜 例 7 3 ) 。
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【 譜 例 7 3 】 ： 佛 瑞 《 桃 莉 組 曲 ， 作 品 5 6 》 第 六 首 ， 第 一 部 : 第 1 至 6 小 節 ； 第 二 部 : 第 1 至 6 小 節 。
B 段 (mm. 3 3 － 9 6 )， 首 先 第 一 部 從 弱 起 拍 開 始 道 出 第 二 主 題 。 佛 瑞 在 第 一 部 與 第 二 部 都 使 用 重 音 移 位 的 方 式 ， 奏 出 西 班 牙 舞 曲 的 節 奏 特 色 (譜 例 7 4 )。 第 5 9 小 節 開 始 進 入 第 一 和 第 二 部 交 叉 彈 奏 的 樂 段 。
【 譜 例 7 4 】 ： 佛 瑞 《 桃 莉 組 曲 ， 作 品 5 6 》 第 六 首 ， 第 一 部 : 第 3 1 至 3 6 小 節 ； 第 二 部 : 第 3 1 至 3 6 小 節 。
83 第 一 樂 章
舒 伯 特 A小 調 奏 鳴 曲 ， 作 品 八 二 一 之 第 一 樂 章 為 適 度 的 快 板 ， 拍 號 為 4 / 4 拍 ， 曲 式 為 奏 鳴 曲 式 (So n at a Fo rm)。 其 詳 細 結 構 如 下 表 :
【 表 格 1 】 舒 伯 特 《 A 小 調 奏 鳴 曲 ， 作 品 8 2 1 》 第 一 樂 章 曲 式 結 構
84 呈 示 部 : 第 1 -7 3 小 節
舒 伯 特 在 樂 曲 開 始 即 以 鋼 琴 奏 出 歌 謠 式 的 第 一 主 題 旋 律 ， 並 在 第 7 小 節 使 用 拿 坡 里 六 和 絃，將 主 題 擴 充 為 9 小 節 的 不 規 則 樂 句 。第 9 小 節 由 中 提 琴 再 次 奏 出 第 一 主 題 (譜 例 7 5 )。
【 譜 例 7 5 】 ： 舒 伯 特 《 A 小 調 奏 鳴 曲 ， 作 品 8 2 1 》 第 一 樂 章 ， 第 1 -1 2 小 節 。
第 40 小 節 舒 伯 特 以 舞 曲 風 格 來 譜 寫 節 奏 明 快 的 第 二 主 題 ， 與 抒 情
第 40 小 節 舒 伯 特 以 舞 曲 風 格 來 譜 寫 節 奏 明 快 的 第 二 主 題 ， 與 抒 情