第二章 「演奏音樂會」樂曲解說
第四節 舒曼《幻想曲集，作品十二》之創作背景
第五節 舒曼《幻想曲集，作品十二》樂曲分析
一、第一首黃昏(Des Abends)：發自內心並深情地彈奏(Sehr innig zu Spielen)，
降 D 大調，2/8 拍子，兩段體式(圖表 1)。
【譜例 63】舒曼《幻想曲集，作品十二》，第一首〈黃昏〉，第 14-26 小節。
樂曲持續至 B 段結尾時，上聲部經由下行音型至第 37 小節最後一音為升 D 音 時，再以相同的同音異名(Enharmonic)手法轉為降 E 音，而下聲部則為升 F 音(F#
＝Gb音)，後以上行音階再回到完整重現的 A 段(第 39-54 小節)之降 D 大調(如譜例 64)。
【譜例 64】舒曼《幻想曲集，作品十二》，第一首〈黃昏〉，第 33-45 小節。
而第 55-76 小節為 B 段之再現樂段，最後樂曲到了尾奏(Coda)時，第 77-88 小 節則採 A 段主題之動機加以發展變化，旋律以每兩小節為一個樂句，分別出現在 各聲部間相互跟進，最後低音聲部由降 D 大調的屬音回到主音，再以漸慢的方式 來結束這優靜的樂曲(如譜例 65)。
【譜例 65】舒曼《幻想曲集，作品十二》，第一首〈黃昏〉，第 74-88 小節。
二、第二首〈飛翔〉 (Aufschwung)：生動且敏捷地彈奏(Sehr rasch)，f 小調，
6/8 拍子，輪旋奏鳴曲式(圖表 2)。
【譜例66】舒曼《幻想曲集，作品十二》，第二首〈飛翔〉，第1-12小節。
A段樂曲逐漸地結束於降A大調，而B段(第17-40小節)曲中形成a-b-a曲式，在 調性轉為降D大調，舒曼在此樂段採用多聲部的創作手法，上聲部以十六分音符的 節奏型態來呈現抒情的圓滑線條，並將主題隱藏在旋律之中，而a段(第17-24小節) 與低音聲部形成一個平行六度的對位技法，再加上平行三度的音程來作為互相呼 應的旋律(如譜例67)。
【譜例67】舒曼《幻想曲集，作品十二》，第二首〈飛翔〉，第13-24小節。
b段(第25-32小節)的旋律由上行的音型於低音聲部展開，而第26小節也再次出 現Hemiola的節奏型態，彷彿形成互相追逐的景象。而後又回到a段(第33-40小節)，
但力度變化由弱轉為中強用以表現再現樂段，低音聲部則改為以八度的分散和弦 為擴大和聲之深度，更讓重音位置變化亦與高音聲部相互交錯(如譜例68)。
【譜例68】舒曼《幻想曲集，作品十二》，第二首〈飛翔〉，第23-40小節。
在B段之結尾則停留於降D大調，而後再度回到A段(第41-52小節)樂曲，調性 轉成f小調，接著再轉入降B大調之發展部C段(第53-114小節)，此樂段主要為a-b-a 曲式，a段(第53-70小節)採用四個聲部的織度來擴充，在高音聲部運用和弦銜接，
低音聲部則呈現下行音型(F-E-Eb-D-C-Bb-A)，而b段(第71-84小節)持續地出現上行 模進，調性不停轉換(如譜例69)。
【譜例69】舒曼《幻想曲集，作品十二》，第二首〈飛翔〉，第49-78小節。
而後樂曲又回到降B大調之a段(第85-90小節)主題再現，接著過渡樂段(第 93-114小節)隨之而來，還加以擴展而轉到c小調，高音聲部逐漸出現主題a的片段 進行模進，用以表示將要回到A段主題，而低音聲部不斷重複低音級進(如譜例70)。
【譜例70】舒曼《幻想曲集，作品十二》，第二首〈飛翔〉，第84-110小節。
最後再現部(第115-154小節)也再一次重覆A-B-A之曲式，但B段(第123-146小 節)出現在降A大調，最後回到A段時，用f小調的Ⅰ6-Ⅳ-Ⅴ-Ⅰ以強而有力的來表示 樂曲的終止(如譜例71)。
【譜例71】舒曼《幻想曲集，作品十二》，第二首〈飛翔〉，第148-154小節。
三、第三首〈為什麼？〉 (Warum?)：緩慢且柔和地(Langsam und zart)，降D大調，
2/4拍子，兩段體式(圖表3)。
圖表3：舒曼《幻想曲集，作品十二》，第三首為什麼？(Warum?)樂曲分析
段落 調性 小節數
A Db大調 1-16
B f 小調 17-30
Coda Db大調 31-42
本樂曲開頭於高音聲部隨即出現主題，而在第 2 小節高音聲部的最後一拍與 第三小節的第一拍呈現一個六度音程，也如標題“Wa-rum”所示，彷彿心裡產生許 多疑問等待著找出答案，因此在短短的 16 小節當中已反覆出現六次的主題，
用以強調如標題的述說，而低音聲部則採用切分音(syncopation)節奏來貫穿全曲，
使全曲產生一種無穩定性(如譜例 72)。
【譜例 72】舒曼《幻想曲集，作品十二》，第三首〈為什麼〉，第 1-16 小節。
B 段(第 17-30 小節)的低音聲部仍然持續進行著切分音型，而主題逐漸出現於 各個聲部當中，更不斷地深刻表現出哀愁、揪心的音樂氣氛(如譜例 73)。
【譜例 73】舒曼《幻想曲集，作品十二》，第三首〈為什麼〉，第 17-33 小節。
尾奏(第 31-42 小節)的樂段出現最後兩次的主題反覆，在樂曲的高音聲部最後 則停留於最後一次的主題，但此旋律未結束在主音，而低音聲部的伴奏持續以切 分音型不停延續至結束全曲，更讓整曲反映出如標題所言之愁苦氛圍(如譜例 74)。
【譜例 74】舒曼《幻想曲集，作品十二》，第三首〈為什麼〉，第 34-42 小節。
第六節 結語
innig zu Spielen)2/8 慢 Db大調 兩段體
第七節 參考文獻
Dale, K. (1972). Nineteenth-century piano music. New York: Da Capo Press.
Gordon, S. (1996). A History of Keyboard Literature. Printed in the United States of America.
Daverio, J. (1993). Nineteenth-century music and the German romantic ideology.
New York: Schirmer. Grove Music Online
http://www.oxfordmusiconline.com/