51 Ada Dziewanowska, 25.
52 Ada Dziewanowska, 25.
53 Ada Dziewanowska, 22.
21
22 Heritage, Polish Tradition, Comtemporary Trends (Cambridge: Cambridge University Press, 1990), 195.
60 Ada Dziewanowska, 473-477.
23
【譜例3】蕭邦，《升F 小調波羅奈茲舞曲》（Mazurka in F sharp Minor, Op.44）， 第9-11 小節。
克拉克維克舞曲
克拉克維克舞曲是五種民族舞曲中唯一的二拍子舞曲，大多使用 2/4 拍 的拍號，速度快且不穩定（MM. ♩=120-186）。最主要的特色在於經常使用切 分音的節奏，尤其在樂句結束時，通常會使用下列兩種切分節奏（譜例4）。
61
【譜例4】
或
譜例5 的克拉克維克舞曲，每一樂句結束均為切分音節奏。蕭邦在《音 樂會用輪旋曲「克拉克維克」》的輪旋曲樂章，一開始的第一與第二小提琴即 為明顯的切分節奏（譜例 6）。帕德烈夫斯基的鋼琴小品《克拉克維克幻想 曲》，左手的伴奏音型也是利用切分節奏（譜例 7）。
【譜例5】傳統的克拉克維克舞曲。
61 Ada Dziewanowska, 621.
24
【譜例6】蕭邦，《音樂會用輪旋曲「克拉克維克」》（Concert Rondo “Krakowiak”, Op. 14），第 60-67 小節。
【譜例7】帕德烈夫斯基，《克拉克維克幻想曲》（Krakowiak Fantastyczny, Op.
14），第 1-6 小節。
庫亞維克舞曲
庫 亞 維 克 舞 曲 是 馬 厝 卡 舞 曲 中 最 抒 情 、 速 度 最 慢 的 一 種 （ MM.
♪=120-140），來自庫亞維地區（Kujawy），常用的拍號為 3/4 拍，樂曲速度的 變化相當大。庫亞維克舞曲的架構大多是四小節為一個樂句，樂句的重音通 常落在第四小節的第二拍，另外，也有可能在每個樂句第二小節的第二拍加
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上另一個重音（譜例 8、9）。62 蕭邦的《C 小調馬厝卡舞曲》就是利用庫亞 維克舞曲的特性所創作，樂句的重音均落在第二或第四小節的第二拍（譜例 10）。
【譜例8】傳統的庫亞維克舞曲。
【譜例9】傳統的庫亞維克舞曲。
62 Jean-Jacques Eigeldinger, Chopin: Pianist and Teacher as Seen by His Pupils, trans.
Naomi Shohet with Krysia Osostowicz and Roy Howat (Cambridge: Cambridge University Press, 1986), 145.
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【譜例10】蕭邦，《C 小調馬厝卡舞曲》（Mazurka in C Minor, Op.30, No.1），
第 1-8 小節。
馬厝爾舞曲
馬厝爾舞曲是速度快且生動的舞曲（MM. ♩/♪=160-180），通常為 3/4 或 3/8 拍子，源於馬厝維亞平原（Mazovia）。63 馬厝爾舞曲的節奏較自由，經 常使用附點節奏（譜例 11、12）。最重要的特性在於經常不斷的改變重音位 置（譜例 13、14），但是如果連續數小節均使用相同的節奏，就會形成重音 比較規律的樂段（譜例15、16）。64
【譜例11】基本的馬厝爾舞曲節奏。
【譜例12】使用基本節奏的傳統馬厝爾舞曲。
63 Anna Czekanowska, 195.
64 Anne Swartz, 250.
27
【譜例13】重音不斷變化的傳統馬厝爾舞曲。
【譜例14】蕭邦，《E 大調馬厝卡舞曲》（Mazurka in E Major, Op.6, No.3），
第1-11 小節。
【譜例15】重音規律的傳統馬厝爾舞曲。
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【譜例16】蕭邦，《降 B 小調馬厝卡舞曲》（Mazurka in B-Flat Minor, Op.24, No.4），第 1-11 小節。
奧伯瑞克舞曲
奧伯瑞克舞曲是三拍子的快速舞曲（MM. ♩/♪=180-240），最重要的特徵 在於重音落在第二拍上（譜例 17）。65 由於奧伯瑞克舞曲擁有特別的重音、
極快的速度和獨特的旋律，因此是最容易辨別的一種舞曲。蕭邦的《G 大調 馬厝卡舞曲》就是利用奧伯瑞克舞曲的重音特色所創作的作品（譜例18）。
【譜例17】傳統的奧伯瑞克舞曲。
【譜例18】蕭邦，《G 大調馬厝卡舞曲》，（Mazurka in G Major, Op.50, No.1），
第1-6 小節。
65 Jean-Jacques Eigeldinger, 145.
29
上述五種全國性的民族舞曲之中，蕭邦利用馬厝爾舞曲、庫亞維克舞曲 與奧伯瑞克舞曲三種舞曲的特性，為鋼琴創造了一種新的音樂形式─「馬厝 卡舞曲」（Mazurka）。66 這三種馬厝卡舞曲所包含的舞曲所擁有的共通點為：
都是三拍子的舞曲、擁有獨特的節奏模式和重音、規律的樂句、不斷反覆且 整齊的架構。67 然而，由於三種舞曲不同的特性與速度，會因此呈現出不同 的樂曲形態，如：樂句中不同的重音配置、基本的節奏型態等等。
除了以上所提到的節奏、重音、拍號、樂句…等之外，如果樂曲標示甚 快板（Vivo、Vivace）、快板（Allegro）或生動的（Animato）等術語，通常 為馬厝爾舞曲或奧伯瑞克舞曲。而標示緩板（Lento）、稍快板（Allegretto）、
小行板（Andantino）、中板（Moderato）、莊嚴的（Maesto、Maestoso）、溫柔 的（Dolce）或富有表情的（Expressivo）等術語，則通常為速度偏慢的庫亞 維克舞曲。68 由此可知，藉由速度術語與表情術語也有助於辨別樂曲內含的 舞曲種類。
66 Ada Dziewanowska, 516.
67 Anne Swartz, “The Polish Folk Mazurka,” Studia Musicologica Academiae Scientiarum Hungaricae T. 17, Fasc. 1/4 (1975): 249.
68 Yun Jun Choi, 21.
30 基長期的贊助者—羅馬的瑞秋‧布蘭柯登公主（Princess Rachel de Brancovan）
70。這首作品完成不久後，於同年十月在英國的「諾維契音樂節」（Norwich a “Polish Fantasia”, for piano and orchestra, Which I finished within five weeks.” Ignance Jan Paderewski and Mary Lawton, 267.
70 Adam Zamoyski, 77.
71 從一七七二年開始，在英國諾維契所舉辦的音樂節。
72 義大利出生的作曲家、指揮家及聲樂老師。
73 Charles Phillips, 140.
74 Yun Jun Choi, 35-36.