無論藝術有如何的走向，藝術創作在走同樣的路，多少都會面臨「時 代」的考驗。書法，這歷經數千年的傳衍，無論實用價值，或者書藝真諦，
在面臨到步調比起以往快上數千萬倍的二十一世紀，我們不敢說他能有怎 樣的轉變，但是我們可以提出它該怎樣跟「時代接軌」這樣一個問題。試 想一下現今的網路世界，它拉近了處在世界各角落的陌生人，SkyPe、MSN、
論壇……等等的觸角平臺無遠弗屆，這樣的空中交會，給了現代人更多更 廣的想像空間，也改變了現今與以往的觀念與態度，常聽到老一輩的長者 在說：時代在變！時代在變！的確，時代早就不同了，書法藝術的創作方 式與創作思維的標新立異也早已逐漸不再被當異類。
每每有書畫相關的創作學術研討會時，總會有關心書法的「當代課題」
的學者發表相關論文與理念，文章中也都能發現書法藝術的創作方向，應
代藝術思潮的衝擊下，各種表現的方式也都紛紛出籠，林進忠教授在「當 代書畫藝術發展回顧與展望研討會」論文發表中提到「文化場域的延展」：
「書法」的基本條件不在工具材質，而在於「書寫」、「文字」，
有其過程與結果，作品就是書寫留存的結果。……在現代藝術思潮衝 擊下，一種觀念、行為、表演的表現也是藝術創作。……所著力的並 非書法本身的發展，卻是與書法文化相關而有創意價值的藝術行為，
應尊重其藝術創作的存在價值，……。35
我們可以逐漸發現，當代書藝創作的源頭，無論呈現的方式或表現的 念頭，很多面向都來自於民間書法的發展內容與模式之延伸，無論其創作 是否被歸類在「書法藝術」的作品，或者只是「書法的」藝術創作，相信 都會對當代書法藝術注入更多元的發展。
坊間常常會舉辦各種現場書寫型態的書法競賽，短短一兩小時的比賽 期間，便會見到數十人甚至數百人同時書寫的有趣景象【圖 24】，或者近農 曆過年時，舉辦「春聯揮毫」等活動【圖 25】，甚至一些現場揮毫的即席創
圖 24：書法比賽現場，自藏。 圖 25：春聯揮毫現場，自藏。
35 同註 3。
作活動，常能吸引一些民眾的目光，此時在書寫者心中便常會莫名地燃起
http://www.sf108.com/bbs/forumdisplay.php?fid=34（May. 2006）
39 張渝、沈珉，《書法主義》，長沙：湖南美術出版，2003 年 9 月初版，頁 126。
當在書法創作時，身邊有觀者聚集欣賞，對大部分的書藝創作者來說其實 會愈趨起勁，或許多半可藉此滿足創作者的表演欲。藉由諸此類所延伸出 的創作場域與方式，其理念更是多元，如北京創作者宋冬自 1995 年起持續 進行的《水寫日記》作品【圖 30】，其以毛筆沾水，反覆將日記書寫於同一 石版上，每進行書寫時，總吸引大批人潮圍觀。或如四川美術學院教授張 強所創作的行為作品《張強蹤跡學報告》系列作品【圖 31-1、圖 31-2】，該 作品由創作者分別與不同種族、身分、職業、國籍的女性合作，由女性控 制紙面和創作過程，創作者手持毛筆「被動地」書寫，每次雙方互動留下 的殘破筆跡及現場圖文資料形成最後的文件作品。
圖 30：宋冬《水寫日記》紀錄，1995 年行為藝術創作至今。40
40 同註 51，頁 183。
圖 31-1：張強《行墨巴黎》創作紀 錄 I，2007 年巴黎。41
圖 31-2：張強《行墨巴黎》創作紀錄 II。
在這樣的發展狀況下，不禁要質疑，是否當代的書寫行為藝術非得製造出 議題或玩弄出令人瞠目結舌的行為模式才會有人注意？又如 2005 年川音成 都美術學院42幾個大學生所創作的一件書寫作品，將一名留長髮的女同學頸 部以下全部以布綑綁，兩名男同學將女同學倒掛舉起，將頭髮沾墨並在鋪 滿紙張的小廣場書寫【圖 32-1~32-4】，這樣一個發表造成大陸一場不小的旋 風，因此，對方才的問題，筆者認為，以這個時代來說，或許是如此，但 當噱頭走投無路時，能呈現的藝術還有什麼型態？亦或是回歸道統的文人 般書寫？創作者應更需要追尋的是創作文脈，無論技巧或思維，在這個時 代搭上炫風列車，都是創作者創作時握於手中籌碼。
41 世紀在線中國藝術網，書法視野──現代書法，
http://cn.cl2000.com/calligraphy/xdsf/zskj/zhangqiang/zuopin.shtml（Feb. 2007）。
42 川音成都美術學院官方網站，http://www.cycdmy.edu.cn/index.html。
圖 32-1：成都美院學生頭髮梳寫創 作 I43
圖 32-2：成都美院學生頭髮梳寫創 作 II
圖 32-3：成都美院學生頭髮梳寫創 作 III
圖 32-4：成都美院學生頭髮梳寫創 作 IV
43 四川在線，四川日報報業集團主辦之新聞網站，官網 http://www.scol.com.cn/（May.
2006）。