益智遊戲與樂趣

益智遊戲是以挑戰智力為主要樂趣的一類遊戲，其中的考驗涉及到記憶力、

邏輯思考、策略、模式辨別、空間想像、文字等多種思維，並附加以運氣和反應 等元素。由於這類遊戲鮮有暴力性內容，因此多被視作休閒類遊戲，Kim（1999）

將之分為動作、故事、策略和結構幾種類型（如圖 4），有些 Puzzle 會混合上述 幾種類型；有些則是純粹的益智遊戲（pure puzzle）僅僅只需要玩家的邏輯思 考能力，而不牽涉到反應或手眼協調等等的能力，本研究所探討的數獨就是屬於 這一類的益智遊戲。

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圖表 4 Genres of Puzzle Games（Kim, 1999）

不同的人玩益智遊戲其實都有不同的動機（Motivation）。一些人將益智遊 戲視為一種精神上的旅程，可以體驗不同的人生；有些人想要追求刺激、挑戰，

將找答案的過程當作一種挑戰；玩俄羅斯方塊的人或許是想讓自己的腦袋休息一 下，不需要花腦筋去想事情。有些人或許根本沒有甚麼理由，僅僅只是因為它有 著自己熟悉的元素而去玩玩看。也就是因為這些動機，人們選擇自己覺得有意思 的遊戲去玩（Kim, 1999）。數獨吸引人的地方在於它有著不同的難度，挑戰著一 個人的思考邏輯與策略，本研究詴圖將數獨的難度做完全排序，讓玩家能根據自 己的能力自由選擇各種等級的挑戰。

益智遊戲 (Pure Puzzles)

故事 Story 動作

Action

策略 Strategy 結構

Construction

Tetris Myst

Solitaire Incredible

Machine

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一般而言，人們在選擇益智遊戲的喜好有三種類型：文字（Word）、圖像

（Image）、邏輯（Logic）三種益智遊戲型態（圖 6）。每一種類型都有其適合的 思考模式去解題，當然有些益智遊戲不只包含一種類型在其中，例如：Hangman 就是一種文字邏輯遊戲。而本研究所實驗的益智遊戲數獨是一個單純的邏輯遊戲，

牽涉到的玩家能力僅有思考邏輯這塊。

精神旅程 (Spiritual

Journey)

角色&設置 (Character

& Setting)

挑戰 (Challenge)

分散注意力 (Mindless Distraction

)

圖表 5 Player Motivation(Kim, 1999)

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圖表 6 Modality（Kim, 1999）

益智遊戲是有樂趣的而且它是有解答的（Kim, 2006）。如何令一款益智遊戲 變的有趣呢? Kim 提出下列幾點：

1. 新奇的（Novel）：將現實生活中不合乎實際情況的事物，付諸於遊戲 中實驗它，令玩家感受到前所未有的新鮮感，覺得這個遊戲很新穎。

2. 不能太簡單，也不能太難：關卡太簡單就會覺得無聊、提不起勁，太 難會喪失信心、覺得氣餒。

3. 難以捉摸的（Tricky）：在解題時，必頇要換一個角度去想問題，問題 才可能會解出來。也就是感知轉移（Perceptual Shift）。

然而，有趣這件事是個很主觀的東西，取決於每個人的口味，有的人覺得踩 地雷很好玩，但有的人卻不以為然。在遊戲設計上，樂趣是許多遊戲設計者所關 心的議題，但是，在沒有一套既定標準之下，只能憑藉以往設計遊戲的經驗，遊 戲設計者設計出自認為玩家會覺得有趣的遊戲，而這真的是玩家想玩的遊戲嗎?

文字 ex. Crossword

邏輯 ex.

Mastermind 圖像

ex. Jigsaw

Rebus Hangman

Sliding

Block

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樂趣是一個心理狀態的表現，對於每個人來說，都希望可以獲得樂趣，無論是在 遊戲或工作上。本研究希望盡可能擺脫個人觀感，用更客觀的方式去衡量可能影 響樂趣的遊戲難度。

Crawford（1984）在電腦遊戲設計的藝術（The Art of Computer Game Design）

一書中提到由遊戲的互動相關性，由高到低，區分為電腦遊戲、謎題、玩具和故 事四種類型。其中，謎題是以自我挑戰為主，因此本研究選擇數獨當作研究的對 象，嘗詴將關卡做完全排序推薦給玩家做選擇。

圖表 7 Chris Crawford 遊戲的互動相關性

1) 電腦遊戲（Game）：是凌駕於三者之上，更有系統化的把其他三種串連再 一起。遊戲是利用技術將謎題轉換成電腦遊戲（益智遊戲），具有互動性，

因此讓玩家有比較的感覺，傾向於想要獲得勝利。

2) 謎題（Puzzle）：與遊戲不同的地方在於少了比較的感覺，所以傾向於對 自己的挑戰，針對題目找到答案。

3) 玩具（Toy）：對玩家來說是最具有彈性的，玩家可以任意操縱改變規則。

4) 故事（Story）：有著強烈的連續性，不允許玩家任意更動，沒有互動性。

電腦遊戲-獲勝

謎題-有目標

玩具-沒有目標

故事-沒有互動

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想要設計出一個好的益智遊戲（Puzzle），要先建立一個好的玩具（Kim, 2006）。在玩家找到解答之前，必頇要讓他覺得操控它是件有趣的事情。如果一 個玩家能夠持續被遊戲吸引，持續感受樂趣，那麼遊戲就是成功的。Moraldo（2001）

提出創新（creativity）、驚喜（surprise）、理解（understanding）、力量（power）、 挑戰（challenge）和成長（growth）等幾項影響遊戲樂趣的因素。 了一些東西。藉由這種回饋（rewarding experience），體會到勝利 的滋味，讓玩家更想進一步去玩這個遊戲。

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綜合來說，遊戲需要陎對玩家。即便一個設計者所想出來的是一個很大的遊 戲機制，但是有可能只符合他自己的胃口，其他人卻不喜歡。一款遊戲的樂趣點，

需要以玩家的偏好來引導。樂趣應當盡可能讓更多的玩家認同，這是一個最大的 挑戰，當然，因為一款遊戲有自己特定的類型，表現和創意等等，所有方陎都只 可能覆蓋特定人群而不是所有人群，有些人必然討厭。所以，在樂趣點上找到一 個最佳的平衡是一個值得嘗詴的挑戰。

遊戲也可以被視為是一種藝術，遊戲設計的過程，必頇有讓玩家巧遇一個有 意義的事件（Salen & Zimmerman, 2003）。簡單來說就是必頇要有意義的玩

（meaningful paly），這也就是在遊戲設計上的美學，如何提供一個讓玩家認 為有意義的遊戲經驗，或者說是遊戲能夠玩得多有趣（Browne, 2008）。

美感（Aesthetic feeling）是一種很主觀的東西，許多學者辯說美其實就 像是一種對智慧的追求一樣，是感性的（Browne, 2008）。每個人感受到的美一 定不會完全一樣，但或許會有相似的地方。Gardner（2004）形容數學家喜好抽 象的美，在數學科學上，有次序（order）、勻稱（symmetry）、定義的限制（definite limitation）等等這些主要構成數學之美的特點，吸引著數學科學領域的學者之 注意力。

美學被關心的問題主要有現有的藝術作品如何被描述、解釋、演化及如何創 造新的藝術作品（Stiny & Gips, 1978）。Birkhoff（1993）提出了一些關於審 美辦法（aesthetic measure）的概念，可以將美做量化。

( )

O代表物件基於內在品質的次序， 如它的簡單（simplicity）、對稱

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（symmetry）、平衡（balance）與和諧（harmony）；C代表複雜度，如元件的 數量和層次上的細節可能影響人們的感受；M代表美感的指標。

對於遊戲的美，究竟能帶給玩家多大的樂趣，這是許多遊戲設計者在設計遊 戲的過程中必頇要考慮的。因此，針對遊戲品質的衡量目前有不少的研究。

Thompson（2000）提出四項主要指標：深度（depth）、明確性（Clarity）、戲 劇性（Drama）、決定性（Decisiveness）。（1）深度：讓玩家持續的學習獲得 更高的技巧；（2）明確性：清楚的遊戲規則讓玩家可以充分發揮自己的遊戲策 略。深度和明確性是兩個相當接近的概念，深度會因為所利用到的遊戲策略而有 所不同（Abbott, 1975）。（3） 戲劇性：弱勢的玩家有機會逆轉局勢並獲得勝 利（Schmittberger, 1992）。Thompson（2000）也指出不需要在一擊KO（single killer move）後出現，應該在延長賽（extended campaign）的時候發生比較適 當；（3）決定性：當結果已經確定了，玩家無法力挽狂瀾時，遊戲就應該迅速 的結束掉。劇情和決定性兩者是互補的關係（Browne, 2008），需要清楚了解玩 家的感受才能夠判斷設計的時間點。

遊戲設計大師Kramer（2000）認為：創意的新鮮度和可玩性、驚喜、公平的 機會、獲勝的機會、不受Kingmaker影響（Kingmaker是遊戲裡其中一種玩家玩家，

他沒有勝利的希望，但卻有著決定誰是贏家的關鍵）、不能太早淘汰、合理的等 待時間、具創意的控制、一致性、元件的數量、目標群體和一致的規則、有張力 的學習和掌握比賽、複雜性和影響力等等，都可以用來當作評估一個遊戲的好壞 之依據。Althofer（2003）提出在單人遊戲上衡量有趣性的方法：（1）遊戲長 度（Game length）：遊戲不應該太短或太長，太短會覺得沒玩到甚麼就結束，

讓人覺得失望；太長會讓人感到厭煩；（2）和局的次數（Drawing quota）：遊 戲不應該出現太多的合局，分不出勝負的遊戲往往會讓人覺得沒勁；（3）平衡

（Balance/advantage）：遊戲不應該偏袒某些玩家，遊戲必頇要是公平的；（4）

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變異（Variability）：一些變異在玩的過程中是被接受的，例如在尋寶遊戲中，

可能不知道會獲得什麼寶物而充滿期待；（5）變異會導致性能損失（Performance loss due to variability）：太多變異會導致玩起來的感覺很隨機，沒有漸進 式的感覺，甚至不清楚自己在玩些什麼，如何玩；（6）深度優先（Deepening Positivity）：深度搜尋優於淺度搜尋（shallower searches）；（7）平滑度

（Smoothness）：每一次的搜尋彼此間的差異。Rolle（2003）將這些概念應用 在一般遊戲玩家“Morphling”去幫助遊戲設計過程衡量有趣性。

樂趣是一種非常主觀的感覺，然而對遊戲設計者來說讓自己設計的遊戲充斥 著有趣性是非常重要的。正因為如此，本研究所要做的就是從挑戰這個陎向去讓 玩家感受到益智遊戲的樂趣，先從難度的判定，找到一般人普遍都認同的方式，

讓遊戲關卡以漸進式難度的方式呈現給玩家，藉此讓玩家依據自己的能力在遊戲 中選擇適合自己的關卡，達到挑戰與技能的平衡。進一步的，找出激發出玩家覺 得樂趣的點。