第五章 反共與在地化交混的日常生活：台灣書寫的傾向與特色
第三節 小結：刊物立場與創作實踐之間
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第三節 小結
本章聚焦於《文壇》編者重視學習心理描寫技巧時，選錄了許多觸及情欲心 理的作品，但刊物及文學環境的禁制性，又限制作家書寫此主題的尺度。本章嘗 試說明在此情況下，文學環境潛在限制如何影響六 0 年代情慾書寫的模式，以及 怎樣的情慾表現方式被編者厭斥。
第五章 反共與在地化交混的日常生活﹕《文壇》台灣書寫的傾向與作品析論 第一節《文壇》台灣書寫的傾向
一、書寫焦點轉向台灣生活
二、台灣書寫趨向之一：日常生活的樂趣與困境
三、台灣書寫趨向之二：反共作為台灣日常生活的內容
第二節《文壇》台灣書寫作品析論：以穆中南、孟瑤、盧克彰等作家為例 一、穆中南：內涵反共精神的台灣書寫
二、孟瑤：遷台外省人的中年困境 三、盧克彰：親情作為墮落者的救贖 四、田原：職場生態與城市惡風俗批判 五、本省作家：日治經驗與社會關懷 第三節 小結：刊物立場與創作實踐之間
一般談台灣文學中的反共懷鄉和台灣書寫，總強調書寫者在兩者間的取捨，
但反共懷鄉和台灣書寫始終是《文壇》並存的書寫趨勢。本章著眼當中的台灣書 寫，觀察在反共立場鮮明的發表空間中，《文壇》台灣書寫的趨向為何？並分析 幾位持續在《文壇》發表的重要作家作品，管窺《文壇》台灣書寫的內涵與關懷 焦點。
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第五章 結論
在前面章節的論述基礎上，第五章綜論《文壇》的貢獻，為其初步定位。其 次，因《文壇》所涉及的史料龐雜，本論文不免有許多未能深入討論之處，有待 後續研究的補充、修正，因此論文最後將總結此篇文章所涉及的論題，說明論文 的侷限，以及可以延伸討論的議題，以待識者共同努力來克服。
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第二章 反共．讀者．純文學：《文壇》發行歷程與經營特色
1949 年國民政府因內戰失敗遷台，面對中共隨時可能攻台的緊張情勢，以 及島內通貨膨脹嚴重、物資缺乏，軍心渙散、政權尚未穩定的局面，為了穩固政 權，實施一連串思想控制的措施。從 1949 年 5 月 19 日台灣省政府主席陳誠頒布 戒嚴令，宣告自 20 日起全省戒嚴，以戒嚴法為依據，陸續頒布「台灣省新聞雜 誌資本限制辦法」、「台灣省戒嚴期間新聞紙雜誌圖書管制辦法」、「出版法」等法 令，具體監控人民的言論與出版自由，禁絕任何批評元首、政府、為匪宣傳的言 論思想向外傳播。
實行思想控制的同時，由於國民黨內部檢討國共戰爭失利的因素之一，在於 忽略了文藝宣傳的力量，共黨的文藝政策使其勢力壯大，國軍士氣不振，導致國 民黨軍事政治上的失利。有鑑於此，國民黨政府重新重視文藝，有意發展一套反 共文藝政策，與共產黨政權對抗。政府有意發展文藝論述，加上隨國民黨遷台人 士的反共情緒，使反共文學的呼聲很早便被提出，1949 年孫陵主持《民族晚報》
副刊，創刊號發表〈文藝工作者的當前任務〉，已喊出「反共文學」的口號，要 求文藝工作者負起時代責任，「自動的配合客觀環境的要求，配合戰鬥」；隨後，
1950 年 3 月，為了鼓勵社會大眾和青年學子書寫反共文學，蔣中正總統責成當時 的立法院院長張道藩，成立「中華文藝獎金委員會」（文獎會）成立，每年分兩 次對外徵稿，徵選文類包括詩歌、小說、文藝理論、木刻、漫畫、話劇、平劇等 等，試圖以高額的文藝獎金，帶動政策文學的生產。同年 5 月 4 日，張道藩、陳 紀瀅、王藍、王平陵等人，召集 150 位作家、藝術家，在台北中山堂成立「中國 文藝協會」（文協），其宗旨意在「團結全國文藝界人士，研究文藝理論，從事文 藝創作，展開文藝活動」，促進三民主義文化建設和完成反共復國任務，和「文 獎會」同為五 0 年代推動官方文藝政策的重要機構。除了張道藩主導的文協系統 外，蔣經國也於 1950 年擔任總政治部主任，於 1951 年發表〈敬告文藝界人士書〉，
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號召「文藝到軍中去」，「軍中文藝」和面向社會文藝界的反共文學彼此呼應，構 成 50 年代文藝政策推行的兩支主幹。
文協成立後迅速擴張，到 1960 年會員已有一千多人，當中的成員多主掌報 紙副刊和文藝雜誌編務，在以副刊和文藝雜誌為主要發表管道的 50 年代，文學 發表媒介幾乎為文協成員所壟斷24，官方文藝政策的傳播、反共文藝論述的建構，
正是在資源為少數人把持的情況下，透過與黨政軍勢力直接或間接相關的文藝團 體、刊物，和支持文藝政策的民營團體，共同參與凝聚反共共識25。而《文壇》
正是支持官方文藝論述建立、傳播的刊物之一。
第一節 穆中南與《文壇》發行的歷程
一、穆中南文藝報國理念與《文壇》的編輯
如果問《文壇》何以成為一份官方型刊物？這主要是由發行人與主要編者穆 中南所主導的，《文壇》發行歷程中，始終刊載支持官方文藝政策的文章，是穆 中南文藝報國理念的實踐。同樣「感時憂國」、信仰文學的價值與影響力，但與 學院派、自由主義的知識分子不同，穆中南的文藝愛國和國民黨的文藝路線緊密 結合，他曾表明自己反對傳統士大夫，仰賴國家供給才替國家做事的思想，以自
24 50 年 代 最 具 影 響 力 的 報 紙 ， 如 中 央 日 報 副 刊 、 新 生 報 副 刊 、 民 族 晚 報 副 刊 、 公 論 報 副 刊 、 新 生 報 南 部 版 副 刊 等 ， 主 編 幾 乎 都 是 文 協 成 員 ， 是 以 5 0 年 代 任 何 一 個 作 家 一 旦 被 文 藝 協 會 所 棄 ， 等 於 被 放 逐 在 台 灣 文 壇 之 外 。 參 考 鄭 明 娳 ，〈 當 代 台 灣 文 藝 政 策 的 發 展 、 影 響 與 檢 討 〉， 收 錄 於 鄭 明 娳《 當 代 台 灣 政 治 文 學 論 》，
台 北 ： 時 報 文 化 出 版 社 ， 1 99 4 年 ， 頁 2 9 。
25 報 紙 副 刊 和 文 藝 雜 誌 是 5 0 年 代 主 要 的 文 學 生 產 機 構 ， 應 鳳 凰 和 陳 秀 美 討 論 50 年 代 文 學 環 境 時，皆 曾 提 及 文 藝 雜 誌 支 援 官 方 文 藝 政 策 的 情 況，而 應 鳳 凰 在 分 析 50 年 代 文 藝 雜 誌 的 屬 性 時 ， 更 將 這 類 雜 誌 歸 類 為 「 官 方 文 藝 雜 誌 」，《 文 壇 》 雖 是 私 人 經 營 的 刊 物 ， 但 因 為 始 終 支 持 文 藝 政 策 ， 且 間 接 利 用 了 官 方 資 源 ， 故 也 可 歸 屬 於 「 官 方 文 藝 雜 誌 」。 參 考 應 鳳 凰 ，〈 五 0 年 代 文 藝 雜 誌 概 況 〉，《 文 訊 雜 誌 》 200 3 年 7 月 ， 頁 28 -3 4 。 陳 秀 美 ，〈 五 0 年 代 的 穆 中 南 與 文 壇 〉，《 空 大 人 文 學 報 》 第 1 1 期 ， 2 00 2 年 1 2 月 ， 頁 4 5- 47 。
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立更生從事愛國工作自豪，而他所創辦的《文壇》「在文藝的發言上和黨政政策 暗合，是因為認為黨政的文藝政策是正確的，因此參與響應」，也就是說在高度 認同黨的政策下，出於愛國心而積極支持26。
但他也並不認為光喊口號會有用，反而意識到文學本身要有力量，才可能影 響人心趨向。他不是政策優先，只是非常重視文學的功能性，在他的立場來說，
文學的使命就是愛國，愛國就是反共，愛國使命本是純文學作家創作的原動力。
他在〈本刊進入第十年―兼談恢復月刊〉中，曾提到《文壇》始終堅持純文藝立 場，以及提倡純文藝與反共之間的關聯性：
本刊是第一個提出糾正反共八股口號作品，提倡純正的文藝作品；時代所趨，
生在這個時代的中國人，身受共匪之害，而在作品裡顯示出反共抗俄的意識，
那是勢所必然。但是不能流於八股口號，如果流為八股口號，不僅沖淡了反 共的影響力，反而發生相反的作用，我們看四十一、二年的文壇，從副刊到 刊物，幾乎一個情調，什麼作品都加上一個反共的尾巴，把過去軍閥、日本、
漢奸的面孔，一變而為匪幹和俄大鼻子，這樣發展下去，實在夠危險的，但 是當時如果有人提出這個問題，則會被人誤解的，然而本刊為了文藝前途，
不顧一切提出糾正，直到本刊發表尼洛先生的「咆哮荒塚」，大家漸漸明白寫 反共抗俄作品是應當更深入而感動人的力量則更大27
反共文學的提倡，是政治意識形態與文學相結合的產物，意在透過文學帶動政治 影響力，然而過於強調政治目的而忽略美學的結果，使反共文學流於宣傳口號，
無法發揮影響力28。在此種情況下所提倡的純文學，除了意在樹立自我文學的正
26 穆 中 南 ，〈 再 談 本 刊 的 態 度 〉（ 每 期 的 話 ）， 第 1 06 期 ， 19 69 年 4 月 ， 頁 2 -3 。
27 穆 中 南 ，〈 本 刊 進 入 第 十 年 — 兼 談 恢 復 月 刊 〉，《 文 壇 》 第 1 2 號 ， 1 9 6 1 年 6 月 ， 頁 6 -7 。
28 陳 紀 瀅 在〈 請 以 我 為 戒 〉一 文 提 到 ， 雖 然 自 己 參 與 文 藝 運 動 很 深 ， 但 那 是 出 於 國 民 的 良 知 和 不 甘 受 共 匪 威 脅 ， 但 他 也 意 識 到 僅 憑 空 疏 的 運 動 無 法 提 昇 創 作 水
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統地位，更重要的是尋找能與反共結合的藝術表現形態，在提高文藝藝術性的前 提下，才得以確立文藝的政治影響力。所面對的難題是如何兼顧文學的藝術性與 政治意識型態，透過文藝的影響，爭取廣大讀者的認同，是《文壇》發行過程試 圖解決的問題，由此困境出發，《文壇》的內容不只涉及官方文藝的支援，也花 費大量篇幅關心文藝教育、中外文學研究等課題。
二、《文壇》的發行歷程
《文壇》發行過程中，支持官方文藝政策的立場，始終是影響其純文學發展、
刊物經營最重要的因素，只是隨著時間脈絡的變遷，刊物中直接支持文藝政策的 比重也有變化，《文壇》要持續經營，也需面臨刊物讀者接受與否等因素的考驗，
這些都影響刊物的編輯方針與內容。
（一）創刊初期（1952/06/01-1957/02）
1、 支援反共比重大於純文藝經營
《文壇》創刊於 1952 年 6 月 1 日，但籌備發刊是在 1951 年秋天。穆中南回 憶籌備發刊的動機，主要是在徵信新聞不愉快的回憶，使他計劃重新回到文藝崗 位。他將計畫和幾個工商界好友商量，得到朋友承諾以介紹廣告的方式，作為印 刷紙張費，支持他辦刊物，以此獲得創辦《文壇》的資金29。
《文壇》創刊於 1952 年 6 月 1 日，但籌備發刊是在 1951 年秋天。穆中南回 憶籌備發刊的動機，主要是在徵信新聞不愉快的回憶，使他計劃重新回到文藝崗 位。他將計畫和幾個工商界好友商量，得到朋友承諾以介紹廣告的方式，作為印 刷紙張費，支持他辦刊物，以此獲得創辦《文壇》的資金29。