第一章 緒論
第三節 研究方法
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林的熱愛、生命的執著，這也在在表現於他的小說之中。陸文夫曾言：「『窮而後工』
的核心是要求作者對生活有詳盡的了解，窮盡事理而懂得人生的三昧，對經歷過的事 情作深刻的思考，對美好的未來有著強烈的追求」12他總是將文學奠基於生活之上，從 環境周遭提取寫作的素材。故研究陸文夫作品之前，必定要先了解他的所處時代、生 平背景及文學觀念，才能對其小說及散文有更精確的認識與掌握。
二、文本分析法
陸文夫作品眾多13，並於各項刊物發表，目前多已集結成冊，特別是蘇州古吳軒出 版社出版的《陸文夫文集》全套五卷。全書體例由陸文夫生前自行排定，出版前做了 些許整調。前三卷分別為長、中、短篇小說，後兩卷為散文，約計一百八十萬字。由 於陸文夫的作品散落於各成書中，蒐羅恐有零碎之感。故以此書為主要研究版本，完 整探究陸文夫作品全貌，亦可了解陸文夫在編排上的分類及用心。從中、短篇小說的
《小巷人物志》，到長篇小說《人之窩》，陸文夫將自己心中的所思所感，藉由一個個 活靈活現的主角展現出來。在「文革」扭曲人性之後，利用悲喜劇的方式刻畫人生百 態，不僅展現了「反思文學」的特點，更在小巷深處容納生命中的大千舞台。他擅用 純熟的語言技巧描繪人物、捕捉形象，運用流暢且充滿藝術性的手法，呈現人物在歷 史變動中的起伏不定，也令人們反思自己在過往人生中的得失。多樣的主題與凝煉的 美感，也成為陸文夫文學作品的個人風格，值得讀者細細品味。
三、個案研究法
1957 年，陸文夫和青年作家們企圖創辦《探求者》一刊，希望達到「以文學干預 生活」的目的，因而慘遭「劃右」。不同於其它真正被打為右派的作家，徹底離開了創 作場域，陸文夫在十七年間，尚有些許作品發表，也展現其創作歷程的階段性差異。
他也在創作中納入蘇州地區文化，關注人民生活，呈現與其它作家不同的作品樣貌。14 以往討論陸文夫的期刊論文不在少數，但多未全面探討，故本論將綜合整理陸文夫相 關的研究議題，以中國現當代文學史為基準，觀察中國文壇自五四以來，文學脈絡的
12陸文夫：〈窮而後工〉，《陸文夫文集》(蘇州：古吳軒出版社，2006 年)第五卷，頁 125-126。
13參見附錄：陸文夫寫作年表。
14參見黃文倩：《「探求者」作家群文學困境論──一個「右派」作家群的歷史、社會與美學考察》(台 北：淡江大學中國文學系博士論文，2010 年)，頁 139-140。
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傳承及流變，輔以當代歷史文獻、文學發展及陸文夫研究的相關書籍，15在閱讀相關資 料後，進行整理分析及進行歸納以求對當代的歷史、社會、文化背景和文學脈絡有更 深的了解，使研究成果能更臻完善。
四、敘事學
一個故事的結構中，包含情節、人物、環境、組織形態等等，結構主義敘事學將 故事視為一種結構組成，其中「情節概念」在敘事學中有特出的地位。它是整體小說 的結構主軸，無論是人物、環境等要素都必須在情節的支撐下發展。對於情節研究，
結構主義敘事學認為：「故事表層結構中的一連串行為功能、敘述句及序列，或指故事 深層結構中的雙重對立。」16在胡亞敏《敘事學》中，將「情節結構」劃分為「功能」、
「序列」、「情節」三個層次。「功能」指的是敘事文本結構分析的基本概念，是故事中 最小的敘事單位；「序列」則是由功能組成的完整的敘事句子，它通常具有時間和邏輯 關係；而最底層的「功能」與中間層的「序列」，二者則交織建構成為最高層次的「情 節」，換言之，功能與序列是情節構成的基本單位。17西方敘事學中會以「序列」的概 念來剖析小說的情節結構，讓讀者深入了解文本的設計及故事結構的開展。故以敘事 學的觀點解析陸文夫的小說作品，將更能看出他在情節安排及人物角色的運思及巧妙。
由這幾個方向進行陸文夫作品研究，了解其在散文中宣揚理念，在小說中實踐理 想的精神，使讀者體會陸文夫的創作動機及目的，如何表現在主題內涵之中。在複雜 序列的情節安排中，讀者跟隨陸文夫的腳步踏入小巷深處，聽取一個個內容平凡卻深 入人心的故事。融入蘇州評彈及地方特色的語言，更使讀者感受人物躍然紙上的生動 性，也兼含作品的文學價值及藝術之美。
15例如王蒙等著，江蘇省作家協會編：《永遠的陸文夫》(上海：上海遠東出版社，2006 年)；徐采石、
金燕玉：《陸文夫的藝術世界》(四川：四川文藝出版社，1988 年)；徐采石編：《陸文夫作品研究》(北 京：中國文聯出版公司，1987 年)等。
16「幾乎所有結構主義敘述學家分析的情節範疇均屬於故事這一層次，有的屬於表層結構，有的屬於故事 的深層結構」。見申丹：《敘述學與小說文體學研究》(北京：北京大學出版社，1998年)，頁38。
17胡亞敏：《敘事學》(湖北：華中師範大學出版社，2004 年)，頁 119-123。
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