第一章 緒論
第二節 研究方法與範圍
6 Michael Kurtz. Sofia Gubaidulina / A biography. Bloomington, 2007, pp. 275-279
7 瑞斯塔諾是義大利著名的音樂學家，在義大利托林（Turin）的朱塞佩威爾第音樂學院
（Giuseppe Verdi Conservatoir）教授音樂史長達三十多年以上，特別在現代音樂方面有許 多鑽研，除了主辦許多現代音樂的藝術節或研討會，也撰寫許多現代音樂作曲家的傳記。
8 克洛波娃出生於 1935 年，是音樂學博士及作曲家，自 1987 年開始任教於莫斯科音樂院。
9 俄國音樂學家，專門研究俄國 1950 年代前後的現代音樂，著有《前蘇聯時期的地下音
樂》（Underground Music from the Former USSR）一書。
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可寇次（Michael Kurtz）10所著，美國印地安那大學（Indiana University Press, Bloomington & Indianapolis）所出版的《古拜杜莉娜 傳記》（Sofia Gubaidulina / A biography）傳記為主要研究依據。加上數篇劍橋大學的校刊（Cambridge University Press）專欄報導，與北京中央音樂院的相關有聲資料、及筆者與代理出版古拜杜 莉娜樂譜的出版社西科爾斯基（Sikorski Musikverlag）之信件往來，及親赴德國漢 堡採訪古拜杜莉娜的經紀人杜菲克（Hans-Ulrich Duffek）；音樂上則會蒐集作曲家 完整鍵盤作品之樂譜、CD、專文報導等相關出版品以供研究。
10 Michael Kurtz. Sofia Gubaidulina / A biography. Bloomington, 2007
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第 二 章 蘇 菲 亞 ‧ 古 拜 杜 莉 娜 之 介 紹
第 一 節 蘇 菲 亞 ‧ 古 拜 杜 莉 娜 之 生 平
C o p y ri g h t a ssi g n e d t o M u si kv e r la g H a n s S i ko s ki / H a m b u rg
【 圖 2-1-1】 古 拜 杜 莉 娜 近 照
一 、 家 庭 與 成 長 背 景
蘇菲亞．古拜杜莉娜出生於1931年10月24日11，出生地為當時蘇聯時期的韃 靼自治共和國（Tatar）的奇斯托波爾（Chistopol）市，父親是韃靼族後裔，母親
11 Valentina Kholopova. “Gubaidulina, Sofia originally Gubaydulina, Sofiya Asgatovna” Grove Music Online. Oxford Music Online. Oxford University Press. Web. Sep. 2016.
<http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/grove/music/11911>.
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還有巴什喀爾民族（Bashkir）12、楚瓦什人（Chuvashs）13、馬里人（Mari）14、 亞美尼亞人（Armenians）15，猶太人（Jews）...等等。多種族共存的地區，難免會
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16 Michael Kurtz. Sofia Gubaidulina / A biography. Bloomington, 2007, p. 11.
17 Ibid., p. 12.
18 查無個人資料
19 查無個人資料
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巴赫（Johann Sebastian Bach, 1685-1750）、莫札特（Wolfgang Amadeus Mozart,
1756-1791）、貝多芬（Ludwig Van Beethoven, 1770-1827）的音樂。六歲那年古拜
20 Michael Kurtz. Sofia Gubaidulina / A biography. Bloomington, 2007, p. 13.
21 東正教又稱為"正教會"，在東歐於西亞之間勢力最大的基督宗教。東正教於九世紀到十
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22 Michael Kurtz. Sofia Gubaidulina / A biography. Bloomington, 2007, p. 14.
23 Ibid., p.15.
24 Ibid., p.17.
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27 Michael Kurtz. Sofia Gubaidulina / A biography. Bloomington, 2007, p. 19.
28 Ibid., p. 20.
29 蘇維埃作曲家協會成立於 1932 年。
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30 Michael Kurtz. Sofia Gubaidulina / A biography. Bloomington, 2007, p. 21.
31 Ibid., p. 21.
32 查無個人資料
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教學。此外當然也注重俄國的作曲家；他告訴古拜杜莉娜：聽所有人的演奏，但 是不追隨任何人（"Listen to everybody, but never follow anyone"），因為他感受到這 位學生無懼的個性與好學的精神，他甚至在學期中間邀請古拜杜莉娜到莫斯科，
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胸前劃上十字33。古拜杜莉娜彷彿得到一種精神上的強大鼓舞。可惜余蒂娜最後沒 有在喀山音樂院任教。1952 年續任的是柯岡（Grigory Mikhailovich Kogan），除了 巴赫與貝多芬的作品，他還特別擅長法國的大鍵琴作品，例如拉摩（Jean Philippe
Rameau, 1683-1764）及庫普蘭（François Couperin, 1668-1733）。這無疑又開拓了古 拜杜莉娜的另一扇音樂之窗。
33 Michael Kurtz. Sofia Gubaidulina / A biography. Bloomington, 2007, p. 24.
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39 Michael Kurtz. Sofia Gubaidulina / A biography. Bloomington, 2007, p. 57.
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(Dr. Honoris causa of Yale University)，美國茱莉亞音樂學院(The Juilliard School)更 在 2016 年特別為她舉辦慶祝 85 歲大壽的音樂活動。
43 查無個人資料
44 Michael Kurtz. Sofia Gubaidulina / A biography. Bloomington, 2007, p. 65.
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23 5, 8, 13, 21, 34,以此類推。Ruth Tatlow. "Fibonacci series." Grove Music Online. Oxford Music Online. Oxford University Press. Web. 06 Jun. 2017.
<http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/grove/music/49578>
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【 圖 2-2-1】 古 拜 杜 莉 娜 對 "作 曲 家 "角 色 的 概 念 示 意 圖 Composer (Gubaidulina, medium) / 作曲家 (古拜杜麗娜 媒介)
Listener / 聽眾 performer / 表演者
古拜杜莉娜認為自己是一個媒介：她寫下來自上天地間的靈感，之後藉 由表演者將靈感傳達給聽眾。表演者扮演重要的角色，因為若沒有好的表演 者，音樂將不會完好地傳遞給聽眾。於是聽眾在聽到音樂的同時，也不會對 這音樂產生"直向"性的感受。雖然聽眾與作曲家的直向感受可能不盡相同，但 是她認為這三個部分有緊密的相關性
關於書寫的過程：
E. 草稿到小總譜：就像許多作曲家一樣她也有草稿，然後再到小樂譜。小樂譜 就像是一個濃縮版本或是框架圖一般，尚未詳盡書寫每一個細節，但是其實樂 曲大部分重點都已經具備。
God 上帝
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F. 總譜 / 從半總譜到最後的總譜定稿：
她一貫是將總譜書寫地非常工整。在最後總譜定稿前，程序上還會有一個半總 譜；這個程序耗時非常的久，非常非常的久。但是身為出版商的我們都很尊重 這點。當作曲即將到達尾聲，她會先審視末端，然後再從樂曲尾端往曲首反向 檢查回去，她審譜非常地仔細。此外她也非常注意結構上的安排；音符的數量、
小節數、段落、以及結構上的比例她都非常小心。古拜杜莉娜的理論是：從古 典時期以來，大家都對奏鳴曲式有很多認知，但是從 20 世紀之後的現代音樂，
似乎開始失去這個傳統。她認為一個音樂作品若沒有注重曲式，將不會成功。
一個好的音樂想法，也應該置於一個好的曲式之中，被安排在一個適當的架構 裡。音樂要是沒有曲式就等於失去了力量！
我可以提供她 2014 年的作品《朝聖者》（Die Pilger）的草圖及手稿以便大家了 解她的創作過程，其中你會看到很多數字【 圖 2-2-2】，以上就是她作曲的大致 過程。除此之外她也會運用數學上的係數來處理樂曲的架構，向是費柏南奇數 列等。其步驟是先有數字（小節），然後劃分與處理結構，然後再填上音符。
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【 圖 2-2-2】 古 拜 杜 莉 娜 之 作品《朝聖者》（Die Pilger）的草圖
4. 我知道古拜杜莉娜非常喜歡巴哈與貝多芬的音樂，可以談談當她創作夏康舞曲 與鋼琴奏鳴曲的當時狀況嗎？創作這兩首樂曲的當下，她曾有想如同巴哈或貝多 芬一樣變成偉大的作曲家嗎？
D：沒有。巴哈與貝多芬是她的英雄，原則上古拜杜莉娜在她的學生時期就學習過
許多兩位偉大音樂家的作品，但是在她分別創作夏康舞曲與鋼琴奏鳴曲時都沒有 想過到要與兩位的作品有任何關連。她從來不模仿別人，她認為每位作曲家在音 樂上都要有自己的想法，她覺得這是非常重要的一件事，她也格外尊重這點。此
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量。這就是她的哲學。
8. 在她的自傳中，作者提到在古拜杜莉娜創作一個新的作品之前，她會做很多相 關研究及許多嚴謹的準備工作。能否請她與我們分享一些這方面的作曲過程呢?我 能有榮幸看到她的一些手稿、照片、或是樂譜嗎？
D：我們剛有提到，某些作品我們有草稿，但是出版社從來沒有拿到她的半總譜。
有時我們拿到她手寫的總譜，但是夏康舞曲等鋼琴作品屬於她的早期作品，那時 我們還不是她的出版社。夏康舞曲是在古拜杜莉娜的俄國求學時期所創作的，曲 譜也在俄國出版。今天我們有的版本就是來自於當時的，但是您若有興趣我可以 給您看她近年作品的手稿，工整珍貴的手稿【 圖 2-2-3】【 圖 2-2-4】。
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【 圖 2-2-3】 古拜杜莉娜之作品《朝聖者》（Die Pilger）的手稿一
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【 圖 2-2-4】 古拜杜莉娜之作品《朝聖者》（Die Pilger）的手稿二
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Oxford Music Online. Oxford University Press. Web. Jan. 2017.
<http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/grove/music/24255>.
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那是ㄧ段蠻辛苦的時期，而那段時期剛好當時的蘇聯政府想尋找出版社幫他 們的作曲家發行樂譜到西方世界，西科爾斯基就這樣雀屏中選。於是我們和蘇維 埃的文化部簽了同意書，開始拿到當時重要蘇聯作曲家的作品，並得到這個機會 開始將它們推銷給西方世界。對象包括西方的指揮、樂團經理、一般大眾、及廣 播電台等等，這個時候大約是 1970 年代【 圖 2-2-5】。
【 圖 2-2-5】 德 國 西科爾斯基出版社之漢堡總部
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【 圖 2-2-6】 專 訪 德 國 西科爾斯基出版社古典音樂部總監杜菲克先生
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49 Alexander Silbiger. “Chaconne.” Grove Music Online. Oxford Music Online. Oxford University Press. Web. 22 Sep. 2016.
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奏實力，古 拜 杜 莉 娜 不止視她為好友更欣賞她鋼琴演奏上的才華。雖然說這也 古 拜 杜 莉 娜 首次的委託創作，但更不如說是她啟發自鋼琴家好友傑出演奏的感動 之後，所譜下的作品。
音樂家巴佛德（Werner Barfold）50曾這樣表示：夏康舞曲開啟了一個全新的局 面，它讓聽者及詮釋者不止在心靈上，更在諸多無預期的層面上，為此曲而著迷。
在第一個和聲的相繼和聲表現下，隨即包含了幾乎所有的音域。雖然有著誇張的 和聲、樂曲特殊的節奏、及速度與強弱，古拜杜莉娜的音樂仍能讓人理解並且心 靈共感；我們體驗到人為了生存、而努力找到自己內在平衡點和人生重心。就像 是在召喚自己去尋求新的定位，雖然生命總是一直給予挑戰。
50 查無相關資料
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51 Pete r Kivy. The Fine Art of Repetition . Cambridge： Cambridge Uni ver sit y P ress, 1 9 9 3 . pp . 7 7 -8 0 .
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【譜例 3-2-1】《夏 康 舞 曲 》 主 題 的 和 聲 進 程
● 和 聲 ：
在 審 視 全 曲 後 ， 筆 者 認 為 此 夏 康 舞 曲 有 濃 厚 B 小 調 的 傾 向 ， 在 主 題 一 到 八 小 節 的 和 聲 進 程 中，大 致 上 的 分 析 如 圖 示【譜例 3-2-1】。 此 曲 的 功 能 和 聲 大 多 強 調 在 B 小 調 的 I 級 和 弦，主 題 中 有 兩 次 的 調 性 偏 離 現 象 (Excursion I&II)， 第 一 次 發 生 在 第 5-6 小 節 ， 偏 移 到 降
A 大 調 為 主 ， 這 兩 小 節 中 和 聲 的 編 排 或 者 是 根 音 之 間 的 關 連 ， 都 明
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顯 感 受 到 四 度 音 程 的 強 調；而 第 二 次 的 調 性 偏 離 現 象 (在 第 7-8 小 節 )，
雖 然 可 解 釋 在 b 小 調 內 ， 但 是 主 要 以 強 調 全 音 音 階 的 音 效 為 主 。 除 此 之 外 ， 和 聲 外 音 例 如”非 和 聲 音 、 經 過 音 、 音 堆 ”等 等 ， 雖 讓 和 聲 功 能 出 現 模 糊 地 帶 ， 但 整 體 調 性 聲 響 上 仍 清 楚 地 向 B 小 調 靠 近 。
● 節 奏 音 形 ：
主 題 的 前 八 小 節 的 節 奏 運 用，有 多 種 不 同 的 基 本 型 態，這 些 簡 單 的 元 素 會 在 後 續 的 變 奏 中 相 繼 出 現 並 且 擴 充，主 要 歸 類 出 下 列 的 幾 個 型 態 為 主 ：
A.二 分 音 符 的 長 拍
B.兩 個 極 短 的 32 分 音 符 加 上 一 個 較 長 的 附 點 八 分 音 符
C.切 分 效 果 的 附 點 節 奏
D.三 連 音 節 奏
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E.連 續 的 八 分 音 符
● 半 音 (階 )關 係 ：
對 於 半 音 (階 )的 喜 好 與 運 用，是 古 拜 杜 莉 娜 作 品 中 常 見 的 風 格 ， 它 的 重 要 性 不 亞 於 和 聲 或 是 旋 律，甚 至 在 夏 康 舞 曲 是 貫 穿 全 曲 諸 多 變 奏 的 重 要 聯 結 之 一。半 音 階 式 的 旋 律 安 排 並 不 一 定 在 最 高 音 聲 部 ， 也 不 一 定 是 完 全 緊 接 的 前 後 音 相 連，偶 爾 的 中 断 或 暫 歇 是 作 曲 家 喜 愛 的 手 法 【譜例 3-2-2】。 相 對 於”縱 向 ”的 和 聲 支 撐 功 能 ， 它 肩 負 的 是 屬 於”橫 向 ”的 、 類 旋 律 性 的 聲 線 連 結 。
【譜例 3-2-2】《夏 康 舞 曲 》 主 題 的 半 音 關 係
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● 音 堆 ：
古 拜 杜 莉 娜 的 音 樂 中 ， 音 堆 常 扮 演 重 要 且 多 重 的 角 色 。 除 了 不 和 諧 、 具 有 張 力 的 聲 響 效 果 設 計 之 外 ， 音 堆 的 組 成 也 可 能 是 多 種”
古 拜 杜 莉 娜 的 音 樂 中 ， 音 堆 常 扮 演 重 要 且 多 重 的 角 色 。 除 了 不 和 諧 、 具 有 張 力 的 聲 響 效 果 設 計 之 外 ， 音 堆 的 組 成 也 可 能 是 多 種”