空間表現手法中的時間特性

一、觀者移動的繼時性空間表現

現代繪畫為了主觀的「表現性」，而捨棄了文藝復興以來的線透視深度空間。

(莊明中，1993)因此畫者在觀察對象時，可以任意變換位置，然後再把各視點的 意象統合在同一個畫面上；而畫者在面對物象作環繞觀察時，需要時間上的延續 發展。就如立體主義打破從單一、固定的視點來觀察對象，畫者可以從三百六十

圖 2-13.

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collage/RoseMoreCollage.jpg 圖 2-14 Alexandr Rodchenko: Maquette

for Mayakovsky's ProEto (1923)

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複合透視手法在視覺構成之研究與應用

度不同的視覺角度，上下左右觀察物象，最後在畫面上統合成為單一影像。其畫 面視點很明顯的是由多數視點移動累積而成不同於傳統的透視法被評論家稱之 為「同時性視點」。

傳統繪畫中的重疊法中凡是越靠近觀者的景物，形狀越完整；離觀者較遠的 景物，可能被前面的景物擋到，而有部分看不到，形狀顯得不完整。立體主義為 了標示個別事物所佔據的空間，而使用透明重疊法；就是前面的物體有完整的形 狀，後面的物體也是有完整的形狀，顯示實質上個別物體都各自擁有自己的空間 位置，如圖2-15葛利斯《早晨的餐桌》，圖2-16 畢卡索《彈曼陀鈴的少女》，畫 者在觀察實際物象將三次元空間轉化成二次元平面的構圖時，其重疊部分不因位 置的前後而有賓主之分，卻營造屬於共同佔有的空間而互相競爭，造成畫面拉扯 緊張的感覺。立體主義如此典型的繼時性空間表現法，是二十世紀繪畫的一項重 大創舉（尤煌傑，2004）。

圖2-16 葛利斯 / 早晨的餐桌

圖 2-15 畢卡索 / 彈曼陀鈴的少女

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複合透視手法在視覺構成之研究與應用

二、對象移動的繼時性空間表現

在從事創作時，若當被描寫的對象物不斷的移動，而畫者視線也隨之移動，

但是畫者本身的位置卻是固定時，我們將累積觀察了一段時間後的視覺印象全部 統合在畫面上的表現方式稱之為「繼時性空間表現法」。這也是在二次元的平面 上，要將四次元的空間表現出來時，象徵性地把時間經過暗示出來的方法。

在二十世紀，以此種方式表現的，主要有未來主義；它是美術史上第一個提出自 己宣言自己命名的繪畫團體。它吸收了立體派繼時性的空間表現技法而反對立體 派的靜止性，否定了過去一切傳統藝術。它以動態感的線條，力求具體化；而且 喜用激烈的色彩，弓箭形的斜線、銳角、螺旋造形表現騷動的現代生活，讚美機 械文明。繪畫更強調速度感、空間的崩潰、物體的透明及噪音的韻律。如圖2-17 曼雷攝影《下樓梯的杜象》以此視點，杜象畫出圖2-18《下樓梯的裸女No.2》，

畫面力求動態非靜止性。又如宣言中所提到「我們肯定這個萬千世界的光彩，已 經廣闊地孕育出一種新形式的美，那就是速度，如一輛跑車比薩摩塔斯勝利紀念 碑還要美！」還提到「美只存在於奮鬥中，一件不具有侵略性的作品，不能算是 傑作，藝術應被視為是一種對抗外來不明武力的凶狠攻擊，而使這種外力屈從於 人類！」由此更可看出未來主義的特質是創作的畫面強調速度、動力與侵略性（尤 煌傑，2004）。

圖 2-17 曼雷攝影 / 下樓梯的杜象 圖 2-18 杜象畫出 /下樓梯的裸女 No.2

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複合透視手法在視覺構成之研究與應用