第四章 b 小調交響曲《未完成》指揮詮釋
第一節 第一樂章指揮詮釋
第一樂章速度為中庸的快板(Allegro Moderato)。配器為兩管編制，包含長笛 2、
雙簧管 2、單簧管 2、低音管 2、法國號 2、小號 2、長號3、定音鼓（B、F#）、以及 弦樂五部（第一小提琴、第二小提琴、中提琴、大提琴、 低音大提琴）。本樂章有 三個重要旋律貫穿全曲，分別為〆
一、 序奏動機
二、 第一主題
三、 第二主題
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(一) 呈示部 Exposition （mm.1-110）
mm.1-12 樂曲由大提琴與低音大提琴演奏八小節為序奏動機展開。由於兩聲部 樂器以同音演奏，排練時需特別注意其音準問題。指揮一開始需堅定 明確給予預備拍，手勢應盡量柔軟不宜太大，旋律線條雖帄穩，但指 揮可隨著旋律線條給予適當音樂性。第九小節開始加入小提琴與中提 琴，指揮需提前將重心轉往小提琴重新給予預備拍，並控制小提琴與 中提琴音量之帄衡，注意音聲部不要趕拍。
mm.13-25由單簧管與雙簧管奏出流暢之第一主題，指揮可在前一小節用眼神給 予提示，並在前一拍給予呼吸預備拍。此段需要避免弦樂音量過度大 聲，掩蓋過演奏主題之木管聲部。
m.20 第二拍法國號與低音管擔任答句角色，指揮可提前給予提示進入，並要 特別注意長號三部第二拍的重音不宜過強。m.23 為法國號與木管第一 主題旋律之對應，指揮需注意聲 部帄衡，避免法國號音量過大而超越 木管旋律。
譜例 4-1-1
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mm.26-30 長笛、雙簧管二部、低音管於此小節加入堆疊和聲，指揮可使用眼 神與提早給予暗示。m.28第三拍與 m.29第一拍為突強音劃破了第一主 題優美柔和旋律線條，指揮應於第三拍明確給予突強音量之手勢。正常 三拍子指揮方式中第三拍雖然是向上，此小節第三拍為強音所以指揮 手勢需在第三拍順勢往下帶入第一拍而後馬上漸弱至 p 的音量。
譜例 4-1-2
mm.31-42 開頭五小節為漸強，注意漸強力度與樂團音色飽滿度越來越厚重。
m.35可使用較重手勢帶入第三拍後半拍定音鼓與小號支撐樂團音響。
m.38為連接第一主題與第二主題之過渡樂句，需給予漸弱之手勢，
並穩定此過渡樂段速度與法國號、低音管 G:V7之和聲。此四小節法 國號與低音管為連續長音，指揮建議團員這四小節內勿換氣而中斷 樂句。
譜例 4-1-3
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mm.42-61 指揮需給予低音大提琴提示清楚帶入 m.42第一拍之撥奏(pizz.)，
並控制中提琴與單簧管切分伴奏音量不宜過大。大提琴第二主題於 m.44加入，此段揮別於第一主題陰鬱灰暗改為如歌式般甜美呈現。
至 m.53大提琴轉為聲音飽滿之對旋律，第二主題旋律轉為小提琴 演奏，指揮需提早給予該聲部預示並注意開始第一個音要承接大提 琴之樂句語法。
譜例 4-1-4
mm.62 G.P.（Grand Pause）。在音樂上雖為空白靜止小節，但音樂仍是持續帶有節 奏與律動。指揮在此小節心中須維持穩定速度才能帶領樂團進入下一段落。
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m.64 小節指揮右手揮出第一拍後需使用左手在第二拍收音，在第三拍重新給予 進入下一小節之預備拍々mm.67-72注意漸強音量變化，加上左手輔助維持樂 團張力。
譜例 4-1-5
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mm.73-93 此樂段為第二主題之變形發展。前四小節弦樂使用 p 的音量圓滑柔和 奏出因此指揮手勢也不宜過大。直至 m.77加入了法國號與長號，弦 樂也加入了低音大提琴增加音響厚度，奏法也由原先圓滑奏改為強音
斷 奏 ， 與 前 四 小 節 迥 異 ， 指 揮 需 用 手 勢 做 出 明 確 區 別 。 m . 8 5 與 m . 8 7 加 入 了 定 音 鼓 ， 要 特 別 注 意 其 拍 點 與 其 他 聲 部 精 準 對 齊 。
譜例 4-1-6
mm.94 木管與弦樂奏出第二主題，以卡農方式呈現最後的結束樂段。指揮要明 確知道每個聲部進來之時間，提前給予提示並要求其音色統一與樂譜上 標明之音樂性。m.106-110 指揮要特別注意弦樂每小節第一拍撥奏(pizz.) 整齊度，可在第三拍給予較小之預備拍與呼吸，並在108小節第三拍使用 左手給予長笛提示。
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(二) 發展部 Development（mm.110-217）
mm.123-134 為序奏動機之變形。此段旋律作曲家仍以卡農呈現，小提琴一組、
中提琴與低音管一組々指揮可用左手提示小提聲部進入、右手則 帶領中提琴與低音管銜接小提琴旋律，並特別注意弦樂低音聲部 顫音音量勿超越其他旋律聲部。
譜例 4-1-7
mm.135-146 此段發展部音樂帶入高潮樂段，由雙簧管、法國號、小提琴、大 提琴奏出此段旋律部分，要特別注意各管樂聲部之帄衡。此段指 揮手勢漸強力度為漸進式，至 m.147小節樂團如釋放般下行。
譜例 4-1-8
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mm.147-176 此段樂句為三個八小節樂句所組成，第一個樂句為升 C 小調分解 和弦、第二為 d 小調、第三為 e 小調，指揮在此樂段要特別注意 音量強弱之對比，m.151長笛與單簧管切分音演奏長度不宜過短。
譜例 4-1-9
mm.171-176 作曲家在此運用了全體總奏與最強音 ff 來回顧序奏動機，每個音 都需支撐將拍子長度演奏完整，整體音色是雄厚紮實。
譜例 4-1-10
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mm.185-194 雙簧管、法國號、小號、定音鼓附點節奏音型需演奏帄均整齊，
避免頭重腳輕或是點音不清楚造成此段混亂或不整齊。m.186小 提琴與中提琴第三拍32分音符音值要能精確落至下一小節第一拍。
譜例 4-1-11
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mm.195-202 此段只有八小節，但音量變化從（ff-fz-pp-cresc.）達到戲劇化效 果，指揮需呈現出四個音量變化層次。m.203弦樂以上行音階裝飾 音分解和弦組成，排練時需特別注意此段弦樂正拍之整齊度。
譜例 4-1-12
mm.214-218 此五小節為導入再現部重要樂段，由長笛與雙簧管奏出主旋律，
指揮需提前給予提示，並注意單簧管、低音管、法國號音量不可 超越長笛聲部。
譜例 4-1-13
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(三) 再現部 Recapitulation（mm.219-329）
此處與開頭呈式部指揮詮釋大致相同，唯配器與力度稍作調整，指揮要特別
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(四) 尾奏 Coda（mm.329-369）
作曲家在最後尾奏部分大量使用卡農交疊，指揮需在每個聲部進入樂曲時提 前給予提示讓團員在音色和音準上能做好準備，並特別注意各聲部間帄衡與音 量控制。m.341 要小心定音鼓進來音量不宜過大々最後五小節 Tutti，樂團以最強音
ff 結束第一樂章，需特別注意的是 m.368指揮在第一拍給予樂團漸弱提示，持續至下
一小節第二拍收音。譜例 4-1-14
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